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微茫 紙本設色 2004年 莫曉松

　　 千百年來，繪畫在中國悠久的詩書畫系統(tǒng)中匯聚生長，包含著歷代文人墨客的人生觀和價值觀、歷史和傳統(tǒng)以及更為宏大的時間觀和空間觀。所以，如何理解繪畫這個概念，就是如何理解我們的繪畫傳統(tǒng)，而如何將自己對自然與傳統(tǒng)的理解融入創(chuàng)作中，是當代畫家需要不斷思索的重要問題。

　　 近日，在中國美術館開展的“燦然逸韻——莫曉松作品展”呈現(xiàn)了藝術家莫曉松近30年來創(chuàng)作的工筆花鳥畫和水墨人物畫作品70余件，展覽分為“花木蘊美”“游跡暢神”兩個板塊：“花木蘊美”板塊以工筆花鳥畫為主，作品清麗、淡雅、豐潤，寓精致與灑脫為一體；“游跡暢神”板塊則展示了藝術家近年來游歷西方文明古跡后創(chuàng)作的新作，體現(xiàn)了畫家在立足傳統(tǒng)的同時，不斷創(chuàng)新求變的繪畫風格。

　　 莫曉松是一位擁有寫意精神的人，他對作品質量精益求精，固守著自己的精神家園，通過日復一日的深耕形成了獨立的精神領域和藝術視角，在具有時代前瞻性的思維關照下形成了自己的藝術觀念和審美價值尺度，也造就了屬于他的藝術語境，刷新了中國畫感知的視覺經(jīng)驗。莫曉松的創(chuàng)作很像植物生長，在不同的階段會自然分叉，逐漸豐茂起來。莫曉松很早在工筆花鳥里摸索出一套自己作畫的方式、方法，包括材料和語言，也包括有關將體驗轉換成畫面的表達能力。接著，拓寬這套方法的覆蓋范圍，涉及不同的題材和材料。后來這套方法延伸到水墨和古希臘系列作品。莫曉松不斷地在尋跡思遠中用自己的理解去營造一個想象中的畫面世界，在這個畫面世界中有著他對自然和東西方藝術的所有理解。

　　 作為一位新時代的畫家，如何用體悟的繪畫語言和方法展現(xiàn)心中的意境空間？如何用面對自然與東西方經(jīng)典的姿態(tài)去表現(xiàn)心中的畫面？這些是莫曉松真正關心的問題。他的花鳥畫強調繪畫中的耐讀性，巧妙地利用形象和墨色，營造出了充滿濃厚詩意的氛圍，使得形象在空間中帶著若隱若現(xiàn)的趣味，不停地感染著觀者心中的那份悸動，就是在這樣的墨色揮灑中體會到作者想帶給我們有關空間的轉換與時間的流動，最終在追求完美的幻覺語境中感受到屬于他的風雅與意蘊。

　　 古希臘系列作品是莫曉松將西方經(jīng)典形象在紙面上的水墨語言的轉譯與重構，所以在他的作品當中可以看到古文明之間的相融與氣象，也可以看到他借古代文明表達現(xiàn)代的情韻和生動，并由一個文明高妙的對另外一個文明的表達。在古希臘系列作品創(chuàng)作中莫曉松碰到很多問題，他用具有寫意精神的方式來解決，使得觀眾在觀賞時無須在意畫面中可能對人物所設定的文化空間屬性，可以更加自由地將自我“帶入”充滿情緒氛圍的臆造空間中游觀。這些希臘寫生作品特別注重文化的時空意識，在浪漫的想象中經(jīng)營著畫面美學的布局與空間轉換，以自我內心的狀態(tài)映射了對古希臘文化精神最深切的抒懷，于豐富的筆墨調性中表現(xiàn)了不可言說的神秘力量。

　　 莫曉松試圖創(chuàng)造一種源發(fā)自傳統(tǒng)知識體系和理論框架的時空意識和畫面語言秩序，他憑借敏銳的直覺和感官，不斷嘗試著古人的繪畫語言和經(jīng)驗，將個人化的觀察方式、表達方法和繪畫工具，注入不同的繪畫題材中，構建自己的空間語境。在與傳統(tǒng)、與自然共時、共創(chuàng)、共融的存在關系中，用獨立的感官去塑造和遞進繪畫的創(chuàng)新。

　　 相信本次“燦然逸韻——莫曉松作品展”能夠為觀者帶來更多的文化認知與藝術體驗。

　　 關于藝術家

　　 莫曉松，1964年生于甘肅隴西，1986年畢業(yè)于西北師范大學美術系?，F(xiàn)為中國美協(xié)理事，中國工筆畫學會副會長，北京畫院副院長、藝委會副主任、教育委員會主任，國家一級美術師。作品曾獲全國花鳥畫藝術大展金獎，先后參加全國第七屆、八屆、九屆、十屆全國美展、百年中國畫展以及在法國、日本等個展和聯(lián)展，出版?zhèn)€人專集及合集多部。作品被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)中心、中國美術館、上海美術館、廣州美術館等機構收藏。

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