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展覽現(xiàn)場（攝影：余冠辰）

　　2023年4月27日，中國國家博物館與意大利駐華大使館、烏菲齊美術(shù)館攜手推出“心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展”。本次展覽從烏菲齊美術(shù)館1800余幅自畫像館藏中精選了文藝復(fù)興至當(dāng)代的50幅畫作，包括拉斐爾、提香、魯本斯、倫勃朗、安格爾、莫蘭迪、夏加爾、草間彌生、蔡國強(qiáng)等50位藝術(shù)大師的自畫像。

展覽現(xiàn)場（攝影：陳拓）

展覽現(xiàn)場（攝影：陳拓）

　　展品時(shí)間橫跨16至21世紀(jì)，呈現(xiàn)50位藝術(shù)家的“視覺自傳”

　　烏菲齊美術(shù)館的大師自畫像系列收藏由紅衣主教萊奧波爾多·德·美第奇發(fā)起于17世紀(jì)60年代，幾個(gè)世紀(jì)以來，幾乎匯聚了藝術(shù)史上所有我們耳熟能詳、才華橫溢的大師之作。此次展覽展出的作品時(shí)間橫跨16至21世紀(jì)，縱向呈現(xiàn)了藝術(shù)世界5個(gè)世紀(jì)的嬗變，以引導(dǎo)觀眾深入了解自畫像體裁在藝術(shù)史上的獨(dú)特地位。

現(xiàn)場媒體記者與意大利烏菲齊美術(shù)館策展人亞歷山德拉·格里福（Alessandra Griffo）和瓦妮莎·加維奧利（Vanessa Gavioli）觀看拉斐爾自畫像 （攝影：余冠辰）

拉斐爾自畫像（圖片來源：意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館）

　　展廳起始處最顯要的位置留給了拉斐爾的自畫像，拉斐爾的自畫像被瓦薩里稱為集“罕見的精神品質(zhì)”與“優(yōu)雅、勤勉、美麗、謙遜和禮貌”于一身的最佳代表；魯本斯與委拉斯凱茲精于修飾的高貴與優(yōu)雅，在時(shí)間的打磨下愈發(fā)光輝；倫勃朗飽經(jīng)滄桑的面孔似乎凝聚了他一生的故事；夏加爾的藍(lán)色臉龐的魅力不亞于莫蘭迪那描繪得如他的靜物畫一般克制的肖像；賈科莫·巴拉的《我，咖啡》或古索圖的自畫像散發(fā)出性格的魅力。藝術(shù)家們通過這些親手繪制的“永恒”與觀眾進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，他們的凝視穿越畫框，訴說著歷史與自我。

夏加爾自畫像（圖片來源：意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館）

莫蘭迪自畫像（圖片來源：意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館）

　　自畫像：藝術(shù)家們“親手繪制的永恒”

　　創(chuàng)作和擁有一張自己的肖像在如今攝影普及的社會(huì)是一件平凡之事，卻并非歷史上的常態(tài)。在展覽呈現(xiàn)的16至21世紀(jì)中，“藝術(shù)家”的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)條件和人格尊嚴(yán)都發(fā)生了巨變，這些從他們留下的肖像畫中也能得見其中端倪。

　　中國國家博物館國際與藝術(shù)展覽總監(jiān)、展覽中方策展人潘晴在接受采訪時(shí)說：“在藝術(shù)史早期的時(shí)候，自畫像并不普遍，想擁有一幅肖像畫也不是每個(gè)人都可以享有的權(quán)利。藝術(shù)家們的自畫像在最開始的時(shí)候通常是作為禮物贈(zèng)送給他們的朋友或親密的人，而不是出于公開展示的目的，是相對(duì)比較私密的作品，因此自畫像存在的歷史時(shí)間并不是很長。美第奇家族開始入藏藝術(shù)家們的自畫像之后，幾個(gè)世紀(jì)以來，烏菲齊美術(shù)館歷任館長也會(huì)主動(dòng)向一些當(dāng)世藝術(shù)家購買自畫像，或是請(qǐng)他們專門為烏菲齊美術(shù)館創(chuàng)作，以豐富這一收藏體系。所以這次展覽展出的作品普遍都傳承有序，對(duì)它們的來源也有著清晰的記載。

倫勃朗自畫像（攝影：陳拓）

　　展覽還向我們生動(dòng)展現(xiàn)了生活在不同時(shí)代和背景的藝術(shù)家，因個(gè)人性情與命運(yùn)的不同，所展現(xiàn)的迥異的繪畫和創(chuàng)作觀。倫勃朗對(duì)人物有著非常敏銳和真實(shí)的表達(dá)。從創(chuàng)作早期到生命的最后一年，他一共留下了90余幅自畫像。倫勃朗年少成名，晚年卻非常潦倒，但他在自畫像里并沒有選擇美化自己的人生，而是非常清晰、忠實(shí)地記錄著自己。倫勃朗畫自畫像的緣由，有時(shí)是為了練習(xí)，有時(shí)是為了研究面部表情，有時(shí)是有意識(shí)地觀察自己。展覽中還展出魯本斯、貝尼尼等繪畫大師的自畫像，這些自畫像是藝術(shù)家當(dāng)時(shí)為送給一些皇宮貴族而創(chuàng)作的，探究藝術(shù)家在自畫像背后的作畫目的也是觀眾可以深入了解的部分。

委拉斯凱茲自畫像（攝影：陳拓）

魯本斯自畫像（攝影：余冠辰）

　　一些鮮為人知的女性自畫像

　　展覽的50幅自畫像中有7幅是女性藝術(shù)家創(chuàng)作的，閃爍于男性藝術(shù)家之中的她們所處的紛繁復(fù)雜的社會(huì)背景和各不相同的成長軌跡，為觀眾提供了觀察女性在藝術(shù)史中地位逐漸提升的獨(dú)特視角。在瑪麗埃塔·羅布斯蒂所處的16世紀(jì)，她必須喬裝成男性參與藝術(shù)工作，雖無法作為藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)被認(rèn)可，但她仍幸運(yùn)地為后世留下了自畫像。

　　出生于18世紀(jì)中葉的伊麗莎白-路易絲·維熱-勒布倫，在當(dāng)時(shí)仍不能接受學(xué)院正統(tǒng)教育，但憑借與生俱來的藝術(shù)天賦和家庭的支持，最終在與瑪麗皇后的惺惺相惜下成為宮廷畫師。

伊麗莎白-路易絲·維熱-勒布倫自畫像（攝影：王超）

特蕾絲·施瓦茨·凡·杜伊爾自畫像（圖片來源：意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館）

凱蒂·拉羅卡與草間彌生自畫像并置展出（攝影：王超）

　　同樣出生于畫家家庭的特蕾絲·施瓦茨·凡·杜伊爾則更加幸運(yùn)，彼時(shí)已能夠赴荷蘭皇家藝術(shù)學(xué)院深造，由她創(chuàng)辦的“阿姆斯特丹女畫家”團(tuán)體使女性藝術(shù)家們得以帶著自己對(duì)繪畫的熱忱走進(jìn)社會(huì)，并為女性爭取到了難能可貴的身份認(rèn)可和自我解放的機(jī)會(huì)。

草間彌生自畫像（圖片來源：意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館）

　　塞西莉亞·博則更進(jìn)一步，于19世紀(jì)末成為美國賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院第一位女性繪畫教師，這一任命具有劃時(shí)代的意義。而到了20世紀(jì)后，可以看到凱蒂·拉羅卡、草間彌生等女性藝術(shù)家已經(jīng)可以在藝術(shù)生涯中自由地探索與試驗(yàn)，掌握了屬于女性的話語權(quán)。

　　光影體驗(yàn)，沉浸式呈現(xiàn)烏菲齊美術(shù)館藏文藝復(fù)興時(shí)期經(jīng)典作品

　　展覽“尾聲”處的光影體驗(yàn)展廳，高分辨率的投影和為展覽專門譜寫的音樂將觀眾帶入文藝復(fù)興時(shí)期的畫中世界。該部分以“14世紀(jì)到17世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興”為主題，用數(shù)字技術(shù)展示了烏菲齊美術(shù)館收藏的數(shù)十件文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫、雕塑等藝術(shù)珍品，包括波提切利、米開朗琪羅、達(dá)·芬奇、提香等文藝復(fù)興大師的杰作。展廳現(xiàn)場還提供觸摸互動(dòng)裝置讓觀眾對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)成就進(jìn)行深度探索，通過這種富有表現(xiàn)力的寓教于樂的交互形式，使得整體展示更具科技感。

光影體驗(yàn)展廳（攝影：陳拓）

光影體驗(yàn)展廳（攝影：王超）

光影體驗(yàn)展廳（攝影：王超）

　　展覽已于4月27日10點(diǎn)正式對(duì)外開放，展期至9月10日。

　　展覽信息

　　展覽名稱：心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展

　　展覽時(shí)間：2023年4月27日-9月10日

　　(4月27日10:00起對(duì)公眾展出)

　　展覽地點(diǎn):中國國家博物館南1、南2展廳

　　提示：觀眾于線上票務(wù)平臺(tái)（美團(tuán)、大麥、票星球、貓眼）購買本展覽門票視同已于國博參觀預(yù)約系統(tǒng)預(yù)約，在所選購票日期持本人身份證入館，無需單獨(dú)預(yù)約入館。

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