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展覽現(xiàn)場（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

　　 日前，“薪·源”——李付彪、姚嵐雙個展在馬利美術(shù)館正式開幕，將展至5月5日。展覽設(shè)有“長河器韻”與“遇見自己”兩大主題，將近年來上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院“長河器韻”跨界玻璃藝術(shù)創(chuàng)新基地、陶瓷材料美學(xué)實驗創(chuàng)新基地的最新成果進行社會發(fā)布。

　　 “薪·源”諧音心源，意為在“薪”為底色的火之技藝中，展開對“源”的思考和探究。李付彪的個展主題“長河器韻”，旨在源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)文脈“長河”中，探尋當(dāng)代玻璃藝術(shù)的時代號角，意在通過玻璃藝術(shù)技藝承載華夏大美。他深諳玻璃藝術(shù)技藝，在藝術(shù)的創(chuàng)作中物我合一，運用工藝語言對話材質(zhì)審美，以當(dāng)代玻璃藝術(shù)語言對話傳統(tǒng)文思。李付彪強調(diào)，藝術(shù)家需要研究的不僅是工藝技術(shù)與造型手段，更要深入研究其背后的民族文化精神，扎根于民族土壤，尊重材質(zhì)屬性，開拓工藝語言，結(jié)合時代生活背景及個人審美追求，探索個人藝術(shù)發(fā)展的新空間。

　　 “遇見自己”的展覽主題則反映出姚嵐當(dāng)下的藝術(shù)狀態(tài)與境遇，同時也從另一個側(cè)面折射出她完整的藝術(shù)特質(zhì)。作為一位女性藝術(shù)家，她的細(xì)膩不在作品表層，也不在生活表象，而需深入洞察她的內(nèi)在與作品背后真實的自己。近年來，她的作品不斷呈現(xiàn)出與之前截然不同的面貌與材質(zhì)機理，顯示出粗獷老辣的審美特質(zhì)，似乎通往更為遙遠(yuǎn)的陶韻。

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