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海報

　　所謂“微以致遠”出自《禮記·學記》——“師者匠心，止于至善；師者如光，微以致遠”。作為師者，一方面要如同工匠一樣秉持嚴謹?shù)膽B(tài)度，追求完美的境界；另一方面，猶如一束光，雖微弱，但照遠。換言之，師者不僅要“言傳”與“身教”并重，尤要以“為人為藝”的個人魅力潛濡默化的影響且塑造著學生的身心……基于此，“微以致遠”進而引發(fā)出更深層的啟發(fā)則指向“微弱”與“長久”，“精微”與“廣大”的美育理念。與中央美術學院的校訓“盡精微 致廣大”可謂一脈相承。2018年，中央美術學院百年校慶之際，習近平總書記在《給中央美術學院老教授的回信》中就指出，“美術教育是美育的重要組成部分，對塑造美好心靈具有重要作用。”盡管“美育”具有“美的研究”與“人的教育”等跨學科特點，關涉提升全面素養(yǎng)等教育綜合課題，但毋庸置疑，“美（藝）術教育”在美育工作中有著極其重要的地位，甚至曾經(jīng)一度把“美育”等同于“美（藝）術教育”……

　　本次“微以致遠——當代名家名作邀請展”，旨在從上述美育角度切入，積極響應關于“以美育人”“以文化人”的號召，并以此定義美術教育教學的新標桿。展覽作品涵蓋了國內(nèi)老、中、青三十多位知名藝術家的近50余件代表作。這些藝術家中，既有美術界、美術教育界的學術泰斗，也有很多當下美術領域的中堅力量，更有嶄露頭角的中青年藝術家。展品則以油畫為主，包括素描、版畫、水彩、雕塑等。這些創(chuàng)作無論在藝術史的建構方面，還是在美術教育教學方面，都具有舉足輕重的參考價值和指導意義。展出的作品創(chuàng)作時間跨越80余年，從革命紛飛的戰(zhàn)爭歲月到創(chuàng)新包容的新世紀二十年。題材方面，既有對久遠革命記憶的親歷緬懷，也有對新中國初期建設場景的激情表達；既有對歷史遺跡的圖像考古，也有對少數(shù)民族地域的文化探尋；既有對過往歲月的反思與凝視，也有對市井煙火的現(xiàn)場感受；既有荷塘月色等抒情性的風景寫生，也有在繽紛的色彩統(tǒng)系內(nèi)對精神情感的游離悵然……通過這些作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，老一輩藝術家側(cè)重于對“歷史主題”與“時代心語”的表達，而中堅力量群體則更追求“形式語言”與“文化意蘊”的疊變，年青一代則試圖在強化“個體經(jīng)驗”與“創(chuàng)作現(xiàn)場”的深度關聯(lián)。此次“微以致遠”展覽正是嘗試從藝術家創(chuàng)作的維度，進而引申出背后所蘊含的美育思想、教學相長的線索與脈絡，展開圖像敘述，進而就藝術家個體的美育歷程及代表作品進行深度分析，希望能夠盡可能反映、呈現(xiàn)藝術家考察、研究、創(chuàng)作的心路歷程，對所處時代社會情境、社會問題的敏銳反思，以及在這種情形下所體現(xiàn)出來的“美育”維度……

　　新時期以來，社會極速發(fā)展，科技日新月異，文化交融交鋒，市場瞬息萬變，不同板塊“共時性”地處于同一場域之中。這前所未有的巨大變革浪潮，給文藝創(chuàng)作也給藝術觀念都帶來深刻的沖擊，但無論情境如何變遷，“美育”始終是社會建構的內(nèi)核之一。正所謂“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心”，藝術作品看似并不能直接影響社會進程，但藝術創(chuàng)作背后的驅(qū)動力及其散發(fā)出的美學特質(zhì)卻潛移默化地影響著每一顆心靈。當然，也只有美術創(chuàng)作在“接受”的過程中，才能真正意義上形成具有能動性的主體，進而在與觀者“對話”與“互動”中給人帶來啟迪思想、溫潤心靈、磨煉人生的作用。而在與這些創(chuàng)作相互“凝視”的同時，感受著、體悟著“它（他、她）們”的精神世界，并反過來修正著自我對生活、對社會、對歷史的認知。也正是在這種循環(huán)往復中，我們所謂的“美育”價值或許才在真正意義上得以實現(xiàn)。而“接受”的過程也正是作品生命力獲得和最后完成的過程……

　　最后，希望本次展覽在給衢州當?shù)赜^眾帶來一次視覺盛宴的同時，能夠進一步呈現(xiàn)出“以美育人”、“以美化人”、“以美潤人”的美育精神的延伸。而這種精神無疑正以一種“潤物細無聲”的方式引導風尚，直擊心靈！

　　葛玉君

　　中央美術學院博士 副教授

　　2023年4月6日

展覽現(xiàn)場

朱春林 禮服 60x50cm 布面丙烯 2021年

張路江 《朝歸》 布面油畫 120x80cm 2020年

張俊明 《木工車間》 60x80cm 布面油畫 2016年

楊先讓_《武漢之夜》_11.8 x 25.4cm_木板油印套色_1955年

楊飛云_《掛鑰匙的女孩》_80 x 70cm_油畫_1992年

蕭立 《蒼穹》15X7X56cm 榆木 2023年

王少軍 《布魯塞爾薩布隆圣母大教堂》 2019年

蘇新平_《干杯系列》_146 x 115cm_油畫_1997年

石煜 《圣何塞集市》 180x200cm 布面油畫

馬路 《珍重》100cmX140cm或140cmX100cm，丙烯，綜合技法，方向可變2021

馬佳偉 《駐港部隊596艦隊官兵》200cmX140cm 布面油畫 2018年

龍力游_《云影移過草原》_65 x80cm_油畫_1992年

劉商英 《常熟4號》 80X100cm 布面油畫 2016年

劉明才 《回響》系列十一 160x180cm 2020年

李宗津_《殺機》_61 x 45cm_油畫_20世紀40年代

李曉宇 《弦音》 200x160cm 布面油畫 2017年

康蕾 《樂園》 140×200cm 坦培拉 2015年

金日龍 《恒（十二）》60 × 60cm布面丙烯 2022年

黃勇 《元陽春早》80X120cm 布面油畫 2022年

蝴蝶泉畔200cmX140cm 2020年 布面油畫

賀羽 《有霧的早晨》  85x67cm 布面油畫 2015年

郭文寧 《冬至》 100x80cm 布面油畫 2021年

杜英奇 《寫下戈多的人》 高70cm 石膏

丁一林 《山路》80x60cm 2022年

朝戈_《遠》_190 x 82 cm_油畫_2007年_

常 磊 《靜穆的偉大》220×150cm 2020

曹軼《Double Portrait#2》166×134.5×4cm 紙上丙烯 2021年

艾軒_《藏女》_79 x 66cm_油畫_1993年

_劉剛_《M224110702202》_70 x 134 cm_紙本綜合_2022年

_靳尚誼_《北方農(nóng)村少女》_39 x 27.2cm_油畫_1976年_

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