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明尼阿波利藝術(shù)博物館

　　撰文_柳揚 

　　1911年1月3日，建館才28年的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（當(dāng)時棲身于1889年建造的市公共圖書館內(nèi)），接到了當(dāng)?shù)厣孀隳静?、鐵路和銀行生意的克林頓·莫里森（Clinton Morrison）先生的來信。他在信中建議，在城中擇一地勢高、光線足之寧謐整潔之處，建立建筑宏偉的永久性藝術(shù)博物館，而這佳處，除了他家一塊10英畝的地（約60.7畝），別無它選；假如博物館董事會能籌集50萬美元用作蓋房之資，他愿意捐出他家那塊地，以此紀(jì)念他那位曾任本地市長的父親。一周之后，董事會舉辦了一個籌款晚宴，藝術(shù)博物館創(chuàng)辦人之一，面粉商人威廉·胡德·鄧伍迪（William Hood Dunwoody）豪氣干云地擲出10萬美元，90分鐘之內(nèi)，晚宴出席者認(rèn)捐了33萬5千5百美元。數(shù)天之后，全部資金到位。又過了四年，1915年1月7日，宏偉壯觀、有著新古典主義建筑風(fēng)格的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館建成開放。

1915年1月7日建成開放時的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館

　　由24個市民于1883年籌建的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館，是美國絕大多數(shù)博物館的一個縮影：它們由老百姓籌建、為老百姓服務(wù)。不過明尼阿波利斯藝術(shù)博物館有著一個與眾不同之處：多年來它一直免費向公眾開放（特展除外）；藝術(shù)博物館與社區(qū)的關(guān)系，絕對是形同魚水，兩者互為依存，唇亡齒寒。

2006年由塔吉特零售百貨集團（Target Corporation）贊助建成的明尼阿波利藝術(shù)博物館“塔吉特翼”

　　《永恒的祭獻(xiàn)：中國古代青銅禮器》大展籌備過程中一個小插曲，極為生動地反映了這種關(guān)系。我在前面提到，葉錦添先生為第一個展廳序幕，設(shè)計了一方巨大的、透明有機玻璃所制的“懸幕”，吊掛于觀者和天花板之間。從“懸幕”上垂下高低不一的十件“青銅器殘塊”，以透明材料用3D打印機做成；而這些“殘塊”所依據(jù)的那組青銅器，會出現(xiàn)于最后一幕。這個設(shè)計的寓意是要暗示觀眾，他們對蒙塵的歷史、對涉及青銅器的禮儀文化的記憶和知識，都是零星片段的；但是他們這次觀展的旅程，幫助他們恢復(fù)了對歷史和文化的部分記憶，就如他們看到的、青銅器從開始的“殘塊”到結(jié)尾的完整形態(tài)一樣。

序幕《場景設(shè)定》，其中的群山壁畫、出自《詩經(jīng)》的詩句、懸幕，鏡子以及懸浮的3D打印“青銅器殘塊”

　　設(shè)計方案出來后，如何制作這組“青銅器殘塊”，則頗費周章。我們原先聯(lián)系了博物館隔壁美術(shù)學(xué)院一位搞雕塑的教授，他提出用三維激光掃描，采集青銅器的三維數(shù)據(jù)信息，以此建模，然后塑造出“殘塊”來。不過這個計劃不久即告擱淺，因為該教授感覺沒有足夠的時間來完成任務(wù)。館里負(fù)責(zé)此事的同事另辟蹊徑，打算用3D打印的方式來做這些“殘塊”。他們聯(lián)系了當(dāng)?shù)匾患夜荆麄兘o出的報價不菲。就在我們準(zhǔn)備交付這家公司實施計劃時，突然出現(xiàn)了另一個可能性。那時正值農(nóng)歷新年之際，除夕之夜我到一個中美合璧的朋友家辭舊迎新，驚奇地發(fā)現(xiàn)，他們16歲的兒子山姆竟然是個3D打印的高手，家中擺滿了他打印的器物，包括小動物、筆筒、盒子，甚至還有一把一等一尺寸的小提琴（分三段打印然后連接而成）。都說除夕辭舊迎新，能給人帶來一些不期而遇的驚喜。這一頓年夜飯竟然促成一樁藝術(shù)博物館和社區(qū)魚水情的佳話：當(dāng)山姆和他父母得知我們需要為展覽制作3D打印的“青銅器殘塊”時，主動提出，假若我們覺得山姆打印的作品符合要求，他可以不計酬勞替我們做這件事。因為他們一直想給藝術(shù)博物館做點貢獻(xiàn)，而這是一個很好的機會。接下來的幾天，山姆用本館現(xiàn)成的3D模型圖片文件，打印了一個西周圓鼎鳳鳥紋足的“殘塊”，我們看了都非常滿意。  

山姆和他打印的西周圓鼎鳳鳥紋足“殘塊”樣品

　　山姆接下來幾周緊張、累人的項目就此開啟。山姆平時給我的印象是一個稍微有點內(nèi)向和害羞的的男孩，但是他對這項工作所表現(xiàn)出來的熱情、專注與責(zé)任感，讓我刮目相看。他現(xiàn)有的打印機無法打印我們需要的透明材料，他于是研究了什么型號的打印機可以滿足材料的要求，在父母的支持下，獨自采購和裝備了新的機器。我們要求每個“殘塊”的長度大約在33厘米左右，山姆的打印機無法打出這么大的東西，所以不得不分成幾塊來打印，完了后再粘起來。每一個“殘塊”的打印時間大約需要花7-8個小時，時間緊迫，山姆于是讓他的打印機除了他上床睡覺以外，連軸轉(zhuǎn)地工作。他安裝了一個攝像頭，以便在上學(xué)時從手機上監(jiān)控打印機的工作狀況。在這期間，山姆和我有許多互動，他媽媽也不斷地報告進(jìn)度，分享山姆帶著防護面罩工作時的照片。緊趕慢趕，十塊“青銅器殘塊”終于在開幕前的最后一周完成了。

序幕中懸浮的3D打印“青銅器殘塊” 

　　《永恒的祭獻(xiàn)：中國古代青銅禮器》大展現(xiàn)在過去了一半時間。在展廳中，那十件“青銅器殘塊”在聚光燈光下閃著幽光，透明得如同被時光過度洗刷了一般；那清晰通透的材質(zhì)，暗示著這些三千多年前的古物，超越時空，抽象、純粹，如同精神般的存在。

　　就在我們還在感謝山姆的貢獻(xiàn)時，他的媽媽告訴我們，藝術(shù)博物館給了山姆一個很好的鍛煉機會，讓他朝成熟的道路上又邁進(jìn)了一步。最近，他加入了一個網(wǎng)上的社區(qū)，替客戶有償3D打印物件，而且已經(jīng)完成了第一個訂單，掘得了人生第一桶金：12.5美元。

序幕《場景設(shè)定》中的情形

展覽題目：《永恒的祭獻(xiàn)：中國古代青銅禮器》（Eternal Offerings: Chinese Ritual Bronzes）

展覽時間：2023年3月4日—5月21日

策展人：柳揚 

展覽設(shè)計：葉錦添 

展覽地點：美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（Minneapolis Institute of Art）

本次大展策展人、明尼阿波利斯藝術(shù)博物館亞洲部主任柳揚博士將以筆記的方式陸續(xù)撰寫系列文章，介紹該展的構(gòu)思起源、策展理念和布展過程，藝術(shù)中國近期以連載的方式獨家陸續(xù)發(fā)布，敬請各位讀者關(guān)注。

（本文圖片由作者提供并允惠使用）

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