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淮海煤城（版畫） 1979年 賴少其 師松齡 陶天月 林之耀

　　 近日，“汲古開新——新徽派版畫經(jīng)典作品展”在安徽省美術(shù)館展出，此次展覽呈現(xiàn)了新中國成立至世紀(jì)之交不同時期的經(jīng)典版畫作品，回顧和梳理了安徽版畫在不同時代背景下所展現(xiàn)出的藝術(shù)面貌，探討其與當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，以及如何讓新徽派版畫更好地融入時代、貼近大眾、走向世界。

　　 正如展題“汲古開新”四字點明的主旨，新徽派版畫正是從古代徽派版畫中汲取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在新興版畫運動背景下萌芽并發(fā)展，開拓出徽派版畫發(fā)展新境界?！昂螢楣?，何為新，以及如何開新？都是本次展覽需要探討和解決的問題。新徽派版畫誕生于魯迅倡導(dǎo)的新興木刻版畫運動背景下，以1959年和1979年兩次為人民大會堂安徽廳創(chuàng)作大型套色版畫為崛起標(biāo)志，改革開放時期形成又一高峰。本次展覽通過搜集、鑒別、整理相關(guān)的文獻(xiàn)資料，并對這些文獻(xiàn)資料進(jìn)行一系列研究，形成了對新徽派版畫的整體的、科學(xué)的認(rèn)識，以此匯集成一條展覽主線和脈絡(luò)，也是本次展覽學(xué)術(shù)性的體現(xiàn)?！北敬握褂[策展人崔燕琪說。

　　 徽派版畫植根于徽地文化的沃土，在中國傳統(tǒng)版畫發(fā)展史上成就突出。早在明萬歷年間，徽派版畫就成為了中國版畫界的一支強軍勁旅，獨領(lǐng)風(fēng)騷，在文化史上也享有非常重要的地位。鄭振鐸曾對徽派版畫藝術(shù)給予非常高的評價，他在《中國木刻畫史略》中說：“中國木刻發(fā)展到明的萬歷年代，可以說是登峰造極，光芒萬丈……特別重要的是徽派的木刻家們，竟占了主流的地位，成為古典木刻畫的旗幟。”

　　 新中國成立之后，以周蕪、賴少其為代表的藝術(shù)家貫徹新興木刻版畫運動“以創(chuàng)造為追求，以藝術(shù)個性為號召”的宗旨，小心翼翼地將古徽派版畫的纖巧細(xì)密、富麗精工、典雅精致等特點引申到新的歷史語境中，這一契機(jī)極大推動了徽派版畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展和現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型。新徽派版畫藝術(shù)家注重體驗生活,反映時代精神。他們以精到刀法展示繪畫意境，藝術(shù)語言準(zhǔn)確、新穎，氣魄雄健、色彩豐富，其風(fēng)格和靈魂在于多色套印所營造的厚重與斑斕。因此整個展覽呈現(xiàn)出兩個特點：一是發(fā)揚明末徽派精雕細(xì)縷的線刻，保持其婉約秀麗的風(fēng)格，并賦予時代精神，表現(xiàn)現(xiàn)代生活。二是繼承漢代畫像石和漆畫的特色，發(fā)展胡正言開創(chuàng)的“饾版”套色法，呈現(xiàn)出豪放渾厚的風(fēng)格。

　　 據(jù)崔燕琪介紹，本次展覽將安徽籍、在安徽有相關(guān)藝術(shù)經(jīng)歷、或者在內(nèi)容和題材上反映安徽地區(qū)特色的藝術(shù)家的版畫作品都納入了新徽派范疇之內(nèi)，展覽共展出包含新中國成立后至世紀(jì)之交不同時期的經(jīng)典版畫作品和文獻(xiàn)圖版142件/套，分為“櫛風(fēng)沐雨”“借古鼎新”“百卉千葩”三個單元。“櫛風(fēng)沐雨”單元展品主要是上世紀(jì)五六十年代期間，老一輩藝術(shù)家受當(dāng)時新興木刻版畫運動影響以及反映當(dāng)時時代特點創(chuàng)作的作品，其中周蕪的《也談未來》入選了第一屆全國版畫展，具有代表性意義。賴少其也創(chuàng)造了一系列套色木刻作品，也是在這一時期他與李樺共同發(fā)起和成立了現(xiàn)代版畫創(chuàng)作研究會，對中國新興版畫進(jìn)行了積極探索。

　　 “借古鼎新”單元主要闡述了被魯迅譽為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”的賴少其1959年調(diào)任安徽工作之后，組織美術(shù)工作者開始新徽派版畫創(chuàng)作的作品。這一時期，他積極弘揚明清時期新安畫派和徽派版畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，同時致力于革新，賦予版畫作品時代精神，將古代徽派版畫的優(yōu)點融入了新興版畫傳統(tǒng)之中，產(chǎn)生了一系列反映江淮地區(qū)人民生活、社會主義建設(shè)，包括皖南皖西、兩淮地區(qū)自然風(fēng)貌的經(jīng)典作品。

　　 值得一提的是，彼時陳列于人民大會堂安徽廳的13件套色木刻作品，本次展覽共展出了其中的12件。這12件大尺幅版畫作品是此次展覽的重點部分，包括5幅第一批陳列于北京人民大會堂的作品：《節(jié)日的農(nóng)村》《黃山賓館》《黃山后?！贰缎袢諙|升》和《陳村水庫》，7件第二批陳列于北京人民大會堂的作品：《淮海戰(zhàn)歌》《淮海煤?！贰蛾愐阋髟姟贰睹飨隈R鞍山》《金色的秋天》《淮河之晨》和《豐收贊歌》?！霸谌嗣翊髸冒不諒d陳列的這些版畫作品是對地域文化的彰顯，促使版畫家自覺地追求徽州美術(shù)的地域性特征，尤其是對徽州古版畫線條的借鑒和運用，使油印套色的絢麗、凝重和木板線條的流暢互為映襯，帶動了新徽派版畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型?！贝扪噻髡f。

　　 “百卉千葩”主要展示了20世紀(jì)80年代后新一代版畫家創(chuàng)作的作品。伴隨著改革開放的浪潮，新一代的版畫家在老一輩版畫家的帶動和影響下脫穎而出，繼承弘揚和發(fā)展新徽派版畫藝術(shù)，創(chuàng)造出新徽派版畫又一個藝術(shù)創(chuàng)作高潮。策展人分享了關(guān)于這一單元的選品標(biāo)準(zhǔn)：“這一單元選擇了多樣性的作品，因為當(dāng)時的版畫家在創(chuàng)作時試圖尋找新的創(chuàng)作源泉，不斷進(jìn)行藝術(shù)探索和創(chuàng)新，形成了具有個性化和多樣性的藝術(shù)特色。需要強調(diào)的是，這一單元集中展示了20世紀(jì)80至90年代被授予“魯迅版畫獎”的代表作，也梳理了徽派版畫在全國版畫展和全國美展中一些獲獎作品。”

　　 新徽派版畫是安徽幾代版畫家經(jīng)過不斷地探索積累的豐碩成果，這些作品以深刻的社會性和強烈的藝術(shù)感染力展現(xiàn)了時代的變遷，也印證了安徽發(fā)展的歲月和歷史，刻寫了安徽人民與新中國同行、與新時代共進(jìn)的恢弘篇章?！笆聦嵣?，新徽派版畫一直在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的路上，希冀此次展覽中展現(xiàn)的這些圖像印記，能夠呈現(xiàn)出安徽地域的文明和藝術(shù)設(shè)計成果，讓大家能夠感受到新徽派版畫獨特的經(jīng)典魅力。當(dāng)下的徽派版畫藝術(shù)家思想上更為活躍，版畫語言也更為多樣，他們在不斷汲取古代徽派版畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，立足于安徽的地域文化，開創(chuàng)新徽派版畫的新途徑，顯示出新時代背景下徽派版畫新面貌。”崔燕琪說。

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