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　　在西方，水彩畫曾經的主要用途之一是繪制地形圖，經過18世紀的漫長發(fā)展，才逐漸成為一種獨立的藝術表現(xiàn)形式。水彩畫傳入我國后，雖一度被歸類為“小畫種”，但在社會環(huán)境及文化的影響下，逐步演變?yōu)榫哂忻褡逄厣闹袊?。改革開放后，中國當代水彩畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出更加紛繁的面貌，其中，水彩風景畫是值得關注的部分。

　　中國當代水彩風景畫既承接了由歐洲傳入的風景畫創(chuàng)作傳統(tǒng)，又在一代代藝術家的努力下開拓創(chuàng)新，在藝術性與創(chuàng)作方法等方面都有所突破。與18、19世紀歐洲水彩畫突出的浪漫主義風格不同，中國當代水彩風景畫不僅在一定程度上吸收了傳統(tǒng)中國畫的精華，同時，藝術家們力求改變過去水彩畫的“小品式”呈現(xiàn)，轉而向高度的藝術性、宏大而復雜的畫面營造以及對水彩畫材料的進一步掌握與開拓等方向進行探索。

　　西畫的民族化一直是美術界熱衷探討的話題，其中也包括水彩畫。水彩畫與中國畫之間存在材料上的親緣性，這雖然使得我國藝術家在接受、學習水彩畫方面擁有一定優(yōu)勢，但也容易使水彩畫在民族化的過程中失掉其自身的特點。當代知名畫家蕭淑芳曾提出，水彩畫的民族化不能使其徹底成為中國畫。如何把握這個邊界，需要水彩畫家們在創(chuàng)作實踐中進行思考。筆者的水彩風景畫創(chuàng)作多是運用印象派的豐富色彩來組織畫面，而在作品《無風的夏日》中，則以傳統(tǒng)中國畫中水墨的黑白灰關系作為畫面的表現(xiàn)主體，且借鑒了中國畫的皴法，并輔以主觀的色彩營造方式，加強了點線面的構成以及線性造型所發(fā)揮的作用，試圖尋找傳統(tǒng)文人水墨中的寫意精神與西方現(xiàn)代藝術之間的共通之處，這件作品也是筆者在水彩畫民族化實踐中的一點嘗試。周剛的作品《壺天自春秋》由五段畫面構成，這種構圖方式使人聯(lián)想到中國傳統(tǒng)屏風畫，畫面之間的銜接方式展現(xiàn)出藝術家將描繪對象進行分解與重組的藝術處理。此外，在吸收了現(xiàn)代藝術觀念后，周剛對畫面的形式構成亦有了新的理解，他用硬朗的線條塑造山石樹木，以飽和度較低的灰色調鋪陳畫面，突出了作品的精神性。這兩件作品都是將中國傳統(tǒng)美學精神與現(xiàn)代藝術觀念相結合，嘗試使傳統(tǒng)的園林題材繪畫既保留中國韻味又煥發(fā)時代光彩。

　　除了在畫面形式上進行民族化探索，當代水彩畫家們也沒有忘記對鄉(xiāng)土題材的關注。蘇聯(lián)畫家、教育家馬克西莫夫曾說，風景畫的力量取決于畫里的形象有沒有詩意。為鄉(xiāng)土題材注入詩意成為當代水彩風景畫創(chuàng)作的趨勢。藝術家們熱愛自己腳下的這片土地，并努力將自身對藝術的理解注入作品，通過對題材的選取與組合，以及對水彩畫本體語言的進一步把握，賦予了鄉(xiāng)土題材更加豐富且多樣化的抒情屬性，使其煥發(fā)出新的生機。在趙龍的作品《陜北記憶》中，藝術家對黃土高原的地形地貌和傳統(tǒng)建筑進行重新組織，并賦以簡約淡雅的色彩，使其不同于以往人們印象中的干燥和熾烈，表現(xiàn)土地肌理的線條與表現(xiàn)樹木的色點，如五線譜一般演繹出充滿詩意的樂曲。陳朝生的作品《三江暖陽》則用樸實的手法描繪了廣西侗族鄉(xiāng)間美景，渾厚飽滿的色彩、松動流暢的筆觸與當地的風土人情相得益彰，彰顯了嶺南鄉(xiāng)村的盎然生機。

　　以上提及的水彩風景畫展現(xiàn)出畫家不同的藝術風貌與審美趣味，而它們的共同點之一就是皆為寫生作品。對寫生的堅持，是中國當代水彩風景畫創(chuàng)作的一大特點。藝術家們以真實的自然、生活為素材進行創(chuàng)作，但是這種創(chuàng)作并非習作式地描摹對象，而是遵循“外師造化，中得心源”的理念，將平凡的生活轉化為不平凡的藝術作品。正是基于這樣的創(chuàng)作方向，加之畫家自身藝術素養(yǎng)的不斷提升和對水彩畫材料、技法的深入探究，才造就了當下水彩風景畫的多樣面貌。點、線、面的復雜構成，填充與留白之間的取舍，構圖的分割與重組等藝術表現(xiàn)方式，都已在中國當代水彩風景畫創(chuàng)作中逐漸成熟。

　　在對材料與技法的理解方面，中國當代水彩畫家們不再單一地追求薄、透、輕的畫面效果，而是嘗試將水彩這一媒材的更多表現(xiàn)潛力挖掘出來，并依據題材和畫面的需要進行實踐。由于水彩顏料需要經過水的調和，色彩調配方法和油畫有所不同，因此要避免在畫面中出現(xiàn)顏色過艷、過灰、過焦的現(xiàn)象，就需要畫家在水彩材料的運用方面進行深入研究與實踐。試看陳堅的《傍晚的山坡》，該作品一改以往水彩畫的輕快基調，轉而追求肅穆、厚重的質感。我們可以在畫面中看到莫奈式的補色運用，以及在近景草地的塑造中所展現(xiàn)出的水彩材料特殊的肌理效果，這些效果很自然地組織起草地和灌木等形象，使材料特性和表現(xiàn)對象相輔相成、和諧統(tǒng)一。

　　不論取材自黃土高原還是江南園林，不論是在水彩表現(xiàn)中加入傳統(tǒng)中國畫技法還是融入現(xiàn)代藝術觀念，藝術家們對水彩風景畫的創(chuàng)作熱情始終源于對祖國山河、家鄉(xiāng)故土的眷戀。也正是這樣的執(zhí)著探索促進了中國當代水彩風景畫本體語言的不斷進化。

　　在未來，藝術家們還將繼續(xù)在水彩風景畫領域開拓創(chuàng)新，于材料、技法等方面進行更加深入的探索。同時，亦需不斷豐富水彩風景畫的題材范疇，將創(chuàng)作的目光投射到那些過去不曾關注的風景中，并為其找尋適宜的表現(xiàn)方式，力求實現(xiàn)藝術語言的個性化、創(chuàng)作面貌的多元化，將中國水彩風景畫創(chuàng)作推向新的高度。

（作者：趙云龍，系黑龍江省美術家協(xié)會主席）

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