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《風(fēng)也在腳下》，70cm X 60cm，亞麻布油畫，2022

　　2023年4月1日，袁佐個展“做一堵墻，再挖出一些透氣的洞”在798藝術(shù)區(qū)作者畫廊開幕，呈現(xiàn)了藝術(shù)家袁佐近三年的最新創(chuàng)作。

　　2020年6月，袁佐在北京近郊懷柔的一座山腳下租下一座農(nóng)家小院，此次展覽展出的20余幅油畫作品絕大部分都是誕生在這里。在個人藝術(shù)的探索之路上，袁佐一直堅持對繪畫本體問題的思考。作為藝術(shù)家，他不太關(guān)注或熱衷于被歸入某個流派，而更推崇持續(xù)推進(jìn)繪畫發(fā)展的努力；作為教育工作者，他鼓勵年輕藝術(shù)家敢于跳出圈子，進(jìn)行大膽的實(shí)驗(yàn)，關(guān)心在繪畫領(lǐng)域以嚴(yán)肅負(fù)責(zé)的態(tài)度進(jìn)行的嘗試與探討，突破與創(chuàng)造。

　　圍繞最新創(chuàng)作與近期思考，藝術(shù)中國在展覽現(xiàn)場對袁佐進(jìn)行了專訪。

　　Q：首先，展覽主題“做一堵墻，再挖出一些透氣的洞”是怎么來的？

　　袁佐：這個展覽的主題是作者畫廊的策展人錢文達(dá)從我的微信朋友圈里找到的，我以前曾經(jīng)寫過這句話，策展人非常細(xì)心地找出來，認(rèn)為這個“砌墻”和“挖洞”的比喻在討論繪畫里二維空間和三維空間的關(guān)系時非常有意思，所以就用這句話做了展覽的主題。

　　繪畫是在二維空間創(chuàng)造視覺經(jīng)驗(yàn)的過程，就像你要砌一堵墻，當(dāng)這堵墻你感覺太堵的時候，挖幾個洞它就會透氣。這種觀念在中國繪畫里也能找到。中國畫講究“密不通風(fēng)，疏可跑馬”，如果一個畫面密到連風(fēng)都不透，那就跟墻一樣；“疏可跑馬”說的是在一大片樹林里，馬兒還可以從中間跑過去。如何運(yùn)用二維的材料創(chuàng)作出三維的空間體驗(yàn)，這個展覽要討論的其實(shí)就是繪畫里的空間意識。

展覽海報

　　展覽海報用的這張照片是我在山上畫畫的小院附近拍的，那座山腳下的村子里剛好砌了這么一堵墻，墻面粉刷成天藍(lán)色非常漂亮，我覺得很應(yīng)這個展覽我們要討論的主題。

　　Q：“做一堵墻，再挖出一些透氣的洞”也是在描述一種繪畫方法。

　　袁佐：對，它表達(dá)的不僅僅是空間意識，“砌墻”說的是藝術(shù)家如何處理畫面的表面肌理，你要做的結(jié)實(shí)或透氣，實(shí)際形容的都是一種繪畫關(guān)系。

　　Q：兩年前曾經(jīng)和您有一次交流，您當(dāng)時說很珍惜這段可以安靜反思和創(chuàng)作的時間，畫這批作品時個人的創(chuàng)作狀態(tài)有什么不同？

　　袁佐：更沉下來了。像《熾熱的春分》這件作品創(chuàng)作于2020年春天，當(dāng)時我在工作室里，很專注很安靜地思考怎么更進(jìn)一步推進(jìn)我的創(chuàng)作。我不太回避作品里的文學(xué)故事，文學(xué)故事對我來說有時就是一幅繪畫的起因，可能是身邊發(fā)生的一個故事或是某個風(fēng)景或者某個物件引發(fā)了我的創(chuàng)作和表達(dá)欲，有了這個開始以后，色彩、筆觸、肌理就開始一點(diǎn)一滴地延伸開來，并逐漸控制畫面，它們是有生命的。對色彩關(guān)系我在開始時是不做預(yù)設(shè)的，畫畫的過程中有時我覺得這里需要強(qiáng)烈一點(diǎn)，或者要平和一點(diǎn)，或者這一塊地方要厚一點(diǎn)，更強(qiáng)調(diào)繪畫的直覺和跟隨一種繪畫“本能”。這種本能是經(jīng)年累月訓(xùn)練出的對色彩、筆觸的下意識感覺，思考可以是昨天晚上的事，站在畫布前不需要太多思考或計劃。

《熾熱的春分》，200X180cm，亞麻布油畫，2020

　　我始終認(rèn)為繪畫是不可計劃的，在創(chuàng)作時我通常也不太會去畫草稿，要畫一張畫到底是畫成紅的還是綠的，我也不知道，可能剛開始的時候我畫的都是綠顏色，但到最后變成紅色調(diào)。所以我更強(qiáng)調(diào)這種偶發(fā)性，甚至希望在畫面里制造出一個事故，越危險越好，越不確定越好。我現(xiàn)在喜歡畫大畫，大的畫因?yàn)槟阋袀€梯子，有時為了調(diào)整畫面，你爬到上頭顏色又不夠了，或者顏料太多低濺下來，在這種不確定有點(diǎn)危險的環(huán)境下，可能會出現(xiàn)一個非常特殊的效果。

　　Q：新作相較于舊作，一個明顯的變化是畫面中出現(xiàn)了比較明確的具象線索，比如《理想國花園》系列里，我們可以比較明確地捕捉到李子、葡萄、紫蘇這些水果或花卉的形象，這種變化基于您怎樣的思考和嘗試？

《理想國花園-紫蘇》，200X180cm，亞麻布油畫，2020

　　袁佐：像我前面講的，我不回避文學(xué)故事，人物故事也好，歷史故事也罷，我有幾張畫的靈感就來源于米開朗基羅的幾幅壁畫，還有一些源于神話故事，周邊事物，但這些只是畫畫的起因?！独硐雵▓@》系列也一樣，因?yàn)槲易〉哪莻€小院里種了很多葡萄，茄子是我請房東幫我種的，然后我就架起畫布放在院子里開始畫畫，有點(diǎn)像畫寫生。但是畫面尺幅畢竟很大，所以有像我剛才講的那種不穩(wěn)定、不確定感。因?yàn)槿绻钱嬕粡埿‘嫷脑?，你坐在那很安穩(wěn)地就可以把這個茄子畫得很好，畫的很深入，但是大了以后你的身體就需要不停移動，在梯子上爬上爬下，天氣一會下雨了，一會刮風(fēng)了，需要把畫不停地搬進(jìn)搬出，或者這個李子熟了再不趕快畫它們就要掉了，紫蘇再不畫也要凋謝，類似于這些事兒使得畫畫變得有一定的過程。寫生的話可能幾個小時頂多一天就畫完了，這個系列我有幾個月甚至大半年的時間都在畫它們。慢慢地，這個過程就變得有一些實(shí)驗(yàn)性，我在里面嘗試談?wù)撋省⒐P觸、厚薄，幾個色彩和形之間的關(guān)系、速度，是不是應(yīng)該快一點(diǎn)、慢一點(diǎn)這種對比，就又回到“砌墻”和“挖洞”的關(guān)系上。

《理想國花園-李子》，200X180cm，亞麻布油畫，2020

《理想國花園-葡萄》，200X180cm，亞麻布油畫，2020

 Q：這種筆觸的力度、速度和繪畫語言、身體運(yùn)動之間的關(guān)系，具體在創(chuàng)作時是如何被處理和展現(xiàn)的？

袁佐：我喜歡畫大尺幅的作品，就是因?yàn)樯眢w可以動，爬梯子上上下下，很多時候不確定。我就想假如能把身體的整個運(yùn)動放到畫面里去，身體的運(yùn)動與筆觸的運(yùn)動在一起，將是特別有意思的一件事。比如畫一根線條我特別希望它有穿透力，就要依靠整個身體的力量大幅度地在畫面上把一根線從這端拉到另一端，有點(diǎn)類似這樣的身體運(yùn)動，不單說只是畫面形成的一個氣勢，而是真的人在動的一種狀態(tài)。

　　Q：《理想國花園》系列，還有其它一些表現(xiàn)四季的作品，用色比過去更加飽和、大膽和單純了，在用色方面您有哪些新的理解？

　　袁佐：在山上因?yàn)槊刻烀鎸Υ笞匀?，眼前看到的景色非常明亮，每天鳥語花香的。在繪畫上，我一直追求如何把顏色畫得更純一些，假如還能待得住，我覺得這就可以了。我不想追求那種特別灰特別協(xié)調(diào)的色彩，我想把幾個特別強(qiáng)烈的顏色放在一起，這可能也是一個挑戰(zhàn)。

《沒有離開》，60x70cm，亞麻布油畫，2021

《迷失在亞得里亞》，100cmX90cm，亞麻布油畫，2022

Q：您一直很重視觀察和借鑒中國傳統(tǒng)繪畫里的空間意識和空間關(guān)系，到今天有哪些進(jìn)展？

袁佐：我喜歡中國傳統(tǒng)繪畫里的空間關(guān)系，特別像宋人繪畫。當(dāng)你打開一幅卷軸畫，可以同時看見高山、白云、山中的小路、小草房，一直到水面，這是情景在西畫里是看不到的，用一個焦點(diǎn)透視的辦法是沒有辦法這樣表現(xiàn)的。

當(dāng)然，在那種表現(xiàn)全景的西畫里，你可以看到這些東西，但是看不到那么具體，因?yàn)橐矔薪筮h(yuǎn)小這樣的透視關(guān)系在，但是中國畫卻能很詩意地把萬物歸置在這種空間意識和空間關(guān)系里，我自己還是非常追求這個東西。

山高水遠(yuǎn)，亞麻布油畫，200cmX540cm，2014

大北山，亞麻布油畫，200cmX540cm，2021

畫中國畫的時候，畫家總會有一個散點(diǎn)透視的空間意識，我自己的繪畫里可能自然不自然地也會表現(xiàn)出這樣一種意識，這種意識既來自于我們的民族文化，也來自家庭的耳濡目染，還有一點(diǎn)很重要，我當(dāng)時三十歲左右研究生畢業(yè)后開始在美國教書，因?yàn)槲幕牟町悾嫯嫷臅r候我會更有意識地要強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。

我在國外看中國畫比在國內(nèi)要多，印象很深刻的是有一次在波士頓美術(shù)館看《搗練圖》，我是拿在手上看的，我在《搗練圖》上看到和體會到的那種空間關(guān)系和色彩關(guān)系直到現(xiàn)在都扎在腦海里，這是我一生都會特別珍惜的視覺經(jīng)驗(yàn)，也希望在我自己的繪畫中盡可能靠近這種感覺。

　　Q：你更喜歡以“非具象”繪畫界定自己的藝術(shù)，您覺得“非具象”與“抽象”的界限在哪？

　　袁佐：我覺得不管是叫“非具象”也好，叫“抽象”也好，沒有必要明確地對它們加以區(qū)分，這只是因?yàn)槊總€人的理解不同，它們沒有明顯的分界線。我認(rèn)為我的畫畫的很具體，筆觸的形是很確定的，不比寫實(shí)繪畫對形的要求差，真的是每個人的定義不同。

　　在繪畫里不管你畫的是具象還是抽象，都是在討論筆觸、色彩、方向、空間、運(yùn)動、時間、速度、材料、厚薄等等。當(dāng)然，我們也可以從觀念或者繪畫風(fēng)格的角度去談，但是就繪畫語言本身而言沒有太大區(qū)別。

夏日，60x70cm，亞麻布油畫，2021

　　Q：一般情況下您如何判斷一件作品畫到這個程度就可以了，色塊、筆觸看上去不多不少剛剛好？

　　袁佐：這更多依靠經(jīng)驗(yàn)，也是個審美意識。我在這幅畫里希望達(dá)到一種平衡，畫著畫著突然感覺差不多了，再多一點(diǎn)這個平衡就被破壞了，那就會停住。有時，在另一幅畫里我可能想尋求一個倒塌、傾斜的感覺，或是希望畫面的色彩特別飽滿，或者某個局部要更空靈，那么就會調(diào)整畫面，直到自己想要的那個感覺出現(xiàn)，更多還是依靠經(jīng)驗(yàn)和感覺。

　　有時畫面要在破壞當(dāng)中被重新建立起來，我的每一張畫都希望盡可能的不一樣，雖然有很多人一看我的畫就知道這是袁佐畫的，但是就我個人而言，我是努力追求每張畫得不一樣。

　　Q：您現(xiàn)在的繪畫目標(biāo)跟以前比有變化嗎？

　　袁佐：我想是有點(diǎn)變化，我想畫得更自由，追求如何能夠重新界定什么是繪畫，總想把繪畫往前推得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，不管是從筆觸也好，從色彩也好，從繪畫內(nèi)容也好，想要把它做成一個跟傳統(tǒng)不很相像的東西，把繪畫的這種意識能夠向前推動，這是我自己想做的。當(dāng)然，每次畫畫的時候總會讓自己的心態(tài)更安靜更平和，想突出顏色而已，不想做一個什么偉大的事業(yè)，這樣會覺得自己的繪畫更真實(shí)更成熟。

（訪談、撰文/臺馨遙，圖片由展覽主辦方作者畫廊提供，經(jīng)主辦方及受訪藝術(shù)家袁佐惠允刊發(fā)）

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