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路易十四肖像（銅版畫） 19世紀(jì)，銅雕版制作者：阿梅德·費(fèi)利克斯·巴塞雷米·蓋爾

　　 作為藝術(shù)領(lǐng)域非常重要的一種藝術(shù)形式，銅版畫存在已久，至今已有600余年的歷史。銅版畫起源于歐洲，藝術(shù)風(fēng)格莊重、典雅，在國際上一直被認(rèn)為是名貴的畫種，受到拍賣行和收藏者的青睞和追捧。

　　 法國盧浮宮博物館銅版雕刻收藏館享有“古銅版博物館”之稱，現(xiàn)藏有1.35萬余件歐洲名家版畫精品。銅版畫曾是法國社會重要的大眾文化傳播手段，由于銅版畫的易傳播性和藝術(shù)性，在攝影制版術(shù)誕生之前，銅版畫一直擔(dān)負(fù)著向大眾傳播重大公共事件現(xiàn)場和宣揚(yáng)國王、國家藝術(shù)收藏之恢弘兩個(gè)功能。在當(dāng)代，銅版畫依然承擔(dān)著促進(jìn)文化交流的重任。為迎接中法建交60周年，近日，108幅銅版畫作品亮相北京798藝術(shù)區(qū)的遇見博物館，這批出自盧浮宮博物館17世紀(jì)到20世紀(jì)的珍藏銅雕版，再現(xiàn)了盧浮宮博物館藝術(shù)珍寶的輝煌。

　　 銅版畫屬于版畫中的凹版，是在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種工藝，因較常用的金屬版是銅版，故稱銅版畫，它通?？梢苑譃榈窨膛c蝕刻兩大類。精致細(xì)膩的線條、凸出的立體感、變化豐富的顏色、一絲不茍的工藝使銅版畫畫面具有極強(qiáng)的層次感和精確的表現(xiàn)力，既可制作得精美絕倫、細(xì)致小巧，又能制作得粗獷豪放、恢弘大氣，這也是銅版畫至今藝術(shù)魅力不減的重要原因。無論是記錄皇家重要?dú)v史時(shí)刻的精美畫作，如《拿破侖加冕禮》《夏爾十世加冕禮》等，還是展現(xiàn)不同時(shí)代藝術(shù)家情感表達(dá)的新畫作，如雅克·卡羅雕刻的《拉羅圍城戰(zhàn)》和《雪島》以及安東·凡·戴克的《肖像集》等，觀者都能從中感受到銅版畫帶來的藝術(shù)震撼力。

　　 文藝復(fù)興時(shí)期是銅版畫發(fā)展的重要時(shí)期，這一時(shí)期的銅版畫從純粹的模仿、再現(xiàn)畫稿的桎梏中解放出來，逐漸擺脫了初期的復(fù)制功效并演變到創(chuàng)作工藝上來，版畫家也由刻印匠人變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作者，集畫者、刻者、印者身份于一身，能夠充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)作能力，這與早期刻者只照畫稿刻畫的創(chuàng)作模式可謂有了本質(zhì)的區(qū)別。當(dāng)時(shí)的理論家瓦薩里曾這樣評價(jià)版畫藝術(shù)：“版畫既是一種珍寶，又是非?，F(xiàn)代的藝術(shù)?！?

　　 從15世紀(jì)發(fā)明雕版以來，銅版畫在歐洲各國形成了一個(gè)非常繁榮的復(fù)制版畫市場。法國是當(dāng)時(shí)歐洲復(fù)制版畫的中心，著名的雕版師都云集巴黎。19世紀(jì)，與其他繪畫一樣，版畫也處在不斷變革的藝術(shù)進(jìn)程中。以巴比松為中心的現(xiàn)實(shí)主義畫家大多有蝕刻銅版畫作品問世，而以色彩著稱的印象派畫家也熱衷于銅版畫的創(chuàng)作，使銅版畫的蝕刻技法更加成熟，被美術(shù)史學(xué)家認(rèn)為是蝕刻版畫的黃金時(shí)期，銅版畫也徹底地?cái)[脫了復(fù)制的功能，成為畫家抒發(fā)情感的一種藝術(shù)手段。同時(shí)，這一時(shí)期還開展了復(fù)興銅版畫運(yùn)動，這是一場旨在使觀眾從本質(zhì)上了解版畫原作與復(fù)制印刷的差異，從而提高版畫藝術(shù)地位的運(yùn)動。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，銅版畫的技法日趨成熟，表現(xiàn)領(lǐng)域不斷擴(kuò)展，逐漸形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　 如今，盧浮宮博物館對于銅版畫的收藏規(guī)模已經(jīng)蔚為大觀，其收藏體系的建立起源于法國路易十四王朝所建立的藝術(shù)品收藏傳統(tǒng)，其收藏史可謂是法國銅版畫發(fā)展的簡史。法國大革命時(shí)期，盧浮宮被正式命名為“中央藝術(shù)博物館”向公眾開放，銅版雕刻收藏館于1797年5月成立，它接收了舊王朝的整批銅版雕刻，包括路易十四統(tǒng)治時(shí)期所訂購的銅版畫，構(gòu)成了《皇家雕版收藏集成》系列精品。拿破侖一世上臺后，法國國家圖書館將收藏的2500余件銅版雕刻交給盧浮宮銅版雕刻收藏館。除了收購和收集公共和私人的古銅版畫收藏，盧浮宮同時(shí)還向當(dāng)代的雕刻家訂購新銅版畫作品，這就豐富了盧浮宮的收藏來源，也反映了在銅版館初建時(shí)就已經(jīng)和它的收藏緊密結(jié)合起來。

　　 1687年，典雅莊重的銅版畫經(jīng)由法國傳教士傳到中國，路易十四國王向康熙皇帝獻(xiàn)上《國王御藏》銅版畫，《國王御藏》在皇家收藏中占有特殊的地位，是國王用來贈予各國君主和使節(jié)的珍貴禮品。在此之前，中國的木版雕刻技法已經(jīng)出類拔萃，康熙皇帝被銅版雕刻法所表現(xiàn)出的細(xì)膩線條和精巧細(xì)節(jié)所打動，自此，以銅版畫為藝術(shù)紐帶，中法兩國開啟了文化的交流與碰撞。

　　 乾隆年間，為了征服準(zhǔn)噶爾汗國，平定回部，乾隆皇帝命郎世寧與宮廷畫家合作，繪制了一系列記錄戰(zhàn)役重要事件的巨大絹畫裝飾宮廷，又命郎世寧等人將絹畫改制為版畫樣稿，送到法國巴黎制成銅版畫200套，形成中國歷史上第一部“中西合璧”的戰(zhàn)爭題材銅版畫——《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》。這套“戰(zhàn)圖”不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更是18世紀(jì)中西方政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流的見證。由于其易保存的特點(diǎn)，乾隆四十年（1775年）至嘉慶年間，在傳教士的指導(dǎo)下，中國人成功制作了自己的銅版畫。至此，中國的銅版畫也進(jìn)入大眾傳播領(lǐng)域，成為凸版印制的中國傳統(tǒng)木版雕刻刊印之外的一種補(bǔ)充手段。

　　 現(xiàn)當(dāng)代，在助力中法人文領(lǐng)域交流、促進(jìn)中外文明互鑒方面，銅版畫依然發(fā)揮著重要作用。值得一提的是，此次遇見博物館舉辦的“雕撰的輝煌——法國盧浮宮版畫工坊收藏展”不僅讓觀眾可以在展覽中欣賞極具“巴洛克”風(fēng)格的銅版畫，還可現(xiàn)場聆聽中國交響樂團(tuán)演奏的《煥彩巴洛克》音樂表演，可謂是中外文化交流的一個(gè)新方式，也是豐富人民精神生活的一次積極探索。

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