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2023巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　 近日，萬(wàn)眾矚目的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)“香港巴塞爾”）圓滿落幕，本次展會(huì)是自2019年以來(lái)規(guī)模最大的一屆。據(jù)藝術(shù)巴塞爾官網(wǎng)提供的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，在5個(gè)展會(huì)日的時(shí)間內(nèi)吸引了超過(guò)8萬(wàn)名來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的訪客。匯集了來(lái)自世界各地的177家畫(huà)廊，其中42家畫(huà)廊于疫情后再次回歸，并有22家畫(huà)廊首次于展會(huì)亮相，印證了巴塞爾藝術(shù)展持續(xù)履行推廣主辦城市和亞洲及亞太地區(qū)杰出藝術(shù)的承諾，超過(guò)2/3的參展畫(huà)廊于該地區(qū)設(shè)有空間，其中包括33家在香港設(shè)有展覽空間的畫(huà)廊，并創(chuàng)下不俗的銷(xiāo)售佳績(jī)。藝術(shù)與藝術(shù)市場(chǎng)相伴而生，作為全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”，走到第十年的香港巴塞爾在今年釋放出哪些訊息？　　

連接亞洲內(nèi)外的藝術(shù)圖景

　　 首先，主畫(huà)廊展區(qū)“藝?yán)人C萃”既包括高古軒、豪瑟沃斯畫(huà)廊、厲蔚閣、佩斯畫(huà)廊、貝浩登、卓納畫(huà)廊等作為國(guó)際藍(lán)籌畫(huà)廊的老面孔，以及香格納畫(huà)廊、維他命藝術(shù)空間、天線空間、北京公社、空白空間、星空間、千高原藝術(shù)空間等來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的畫(huà)廊，亦包括Gallery Vacancy、Galerie Christophe Gaillard、Jan Kaps等22家首度參展畫(huà)廊。從參展畫(huà)廊名單中可以發(fā)現(xiàn)，今年展會(huì)的西方參展畫(huà)廊有一定程度的缺席，而與此同時(shí)，出現(xiàn)了更多亞洲畫(huà)廊新面孔?！　?

　　 中國(guó)內(nèi)地的參展畫(huà)廊共有24家，數(shù)量較之2021年明顯回升。在經(jīng)歷3年疫情防控、國(guó)際交流受阻、國(guó)內(nèi)博覽會(huì)取消或中止之后，中國(guó)內(nèi)地本土畫(huà)廊終于行至今年的香港巴塞爾現(xiàn)場(chǎng)，與來(lái)自世界各地的同行、藏家、觀眾久別重逢。相較去年內(nèi)地畫(huà)廊紛紛選擇“開(kāi)源節(jié)流”，以小規(guī)模的個(gè)展或雙個(gè)展及衛(wèi)星展位的形式保持國(guó)際藝博會(huì)的在場(chǎng)和發(fā)聲，今年的參展畫(huà)廊在與香港久違的重逢后，紛紛選擇以包含眾多參展藝術(shù)家的群展形式呈現(xiàn)畫(huà)廊在這3年之中的工作成果。此外，上海的多家畫(huà)廊參展“藝術(shù)探新”單元，膠囊上海、Vanguard畫(huà)廊與Gallery Vacancy分別帶來(lái)王凝慧、廖婓與沈心怡個(gè)展?！　?

　　 在展會(huì)專(zhuān)門(mén)設(shè)立的“亞洲視野”展區(qū)，中國(guó)內(nèi)地的一批當(dāng)代代表畫(huà)家如岳敏君、袁運(yùn)生、羅中立、陳文驥、何多苓以及法國(guó)華裔畫(huà)家趙無(wú)極的作品紛紛亮相。趙無(wú)極的《甲骨文》、劉璍的《無(wú)名》電子風(fēng)格的筆墨演繹、邵帆的《以兔為名》四扇屏宣紙水墨畫(huà)、李華忒的《水墨金鐘墨韻》都表達(dá)了對(duì)中國(guó)文化的轉(zhuǎn)譯，并進(jìn)行了深度空間與時(shí)間的跨文化對(duì)話。而來(lái)自日本及韓國(guó)的畫(huà)廊則呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與當(dāng)代并進(jìn)的面貌，討論和呈現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、多媒體藝術(shù)、數(shù)字繪畫(huà)，乃至當(dāng)下正在熱議的人工智能議題，并將對(duì)特定藝術(shù)形式的探索擴(kuò)展至世界范圍的藝術(shù)實(shí)踐之中，呈現(xiàn)當(dāng)代亞洲多樣化的藝術(shù)圖景?！　?

　　 除了畫(huà)廊得以在線下重聚之外，香港巴塞爾往年的多個(gè)特色展區(qū)也一并回歸視線。其中包括致力于呈現(xiàn)紀(jì)念性裝置的“藝聚空間”展區(qū)，以及“策展角落”“光映現(xiàn)場(chǎng)”和“與巴塞爾藝術(shù)展對(duì)話”。而“藝聚空間”展區(qū)也是首次走出香港會(huì)議展覽中心的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，在香港太古廣場(chǎng)中庭展出了由安沃·艾力克創(chuàng)作的巨型充氣雕塑《重力》——一尊高達(dá)10米的金色圖坦卡蒙半身像。圍繞“此刻·當(dāng)下”的主題，本次“藝聚空間”帶來(lái)的15個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目都與我們的狀態(tài)緊密聯(lián)系——或是個(gè)人，或是集體，希望引發(fā)人們對(duì)“如何透過(guò)藝術(shù)活在當(dāng)下，與人相聚并互相維系”的思考?！　?

　　 在展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)前沿之作的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)中，不僅可以見(jiàn)到格哈德·里希特、菲利普·古斯頓、呂克·圖伊斯曼、馬林·杜馬斯、伊麗莎白·佩頓等重要當(dāng)代藝術(shù)家的作品，也可以看到近年在國(guó)際博物館展覽和雙年展中備受關(guān)注的里克力·提拉瓦尼、安妮卡·易、阿彼察邦·韋拉斯哈古等藝術(shù)家的表現(xiàn)，而近期重回美術(shù)館舉辦新展的中國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛、張恩利等人也帶來(lái)了新作，來(lái)自中國(guó)內(nèi)地和香港的年輕藝術(shù)家娜布其、藝術(shù)團(tuán)體菠蘿核、楊沛鏗等在展會(huì)的重要單元都有大型作品出現(xiàn)。值得一提的是，眾多國(guó)際一線畫(huà)廊在本次展會(huì)中都選擇帶來(lái)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師的經(jīng)典創(chuàng)作以及當(dāng)代藝術(shù)明星與新興藝術(shù)家作品并行的呈現(xiàn)，展示來(lái)自不同時(shí)代的藝術(shù)家層次豐富的實(shí)踐與對(duì)話，乃至包含沖突、顛覆與拓展邊界的實(shí)驗(yàn)?！　?

藝術(shù)探新與收藏風(fēng)向

　　 為了挖掘和呈現(xiàn)全球新一代藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，香港巴塞爾通過(guò)設(shè)立“藝術(shù)探新”板塊，將視角延伸至更具實(shí)驗(yàn)性和更具挑戰(zhàn)性的媒介與實(shí)踐。在今天當(dāng)代藝術(shù)所體現(xiàn)的高強(qiáng)度互融和流動(dòng)的背景下，許多第一次參加香港巴塞爾的海外畫(huà)廊表示，希望可以借由“藝術(shù)探新”單元獨(dú)特的“冒險(xiǎn)”氛圍，在展示藝術(shù)家具體的個(gè)人項(xiàng)目的同時(shí)打開(kāi)他們?cè)趤喼薜貐^(qū)的知名度?！　?

　　 除了畫(huà)廊之外，來(lái)自歐美和亞洲不同地區(qū)的收藏家也聚集在香港，匯聚成為展開(kāi)國(guó)際對(duì)話的高密度能量場(chǎng)。巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)總監(jiān)樂(lè)思洋提出的“將藝術(shù)帶到生活本身”的理念充分體現(xiàn)在這屆展會(huì)中，也許正是因?yàn)檫@種接近生活的活躍氛圍，吸引著越來(lái)越多年輕藏家群體關(guān)注和收藏當(dāng)代藝術(shù)，且收藏趣味愈發(fā)多元。但也有藏家和行業(yè)人士指出，本次展會(huì)參展作品相對(duì)保守，而過(guò)于保守地追求穩(wěn)定與“不出錯(cuò)”，實(shí)際上對(duì)藏家提出了更高的要求。藏家關(guān)東元就指出幾個(gè)針對(duì)收藏的關(guān)鍵性問(wèn)題，即在當(dāng)代藝術(shù)范式越發(fā)難以界定的情況下，如何進(jìn)行嚴(yán)肅的收藏？如何建立回歸藝術(shù)本質(zhì)的收藏體系？如何不受潮流的影響?yīng)毩⑦M(jìn)行判斷？重聚、回歸、再思考、再審視，重新出發(fā)或許是此次香港巴塞爾的收藏風(fēng)向?！　　　?

香港藝術(shù)市場(chǎng)的韌性與活力

　　 “信心”“熱度”“重逢”無(wú)疑是今年香港巴塞爾的核心關(guān)鍵詞，其火熱聲浪證明了亞洲一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)強(qiáng)勁的韌性和實(shí)力，也證明了香港作為亞洲藝術(shù)中心的地位無(wú)可取替。實(shí)際上，在過(guò)去的幾年間，香港藝術(shù)和文化發(fā)展蓬勃、持續(xù)蓄力：2021年11月國(guó)際級(jí)的視覺(jué)藝術(shù)博物館M+正式對(duì)公眾開(kāi)放；2022年7月，同樣位于西九文化區(qū)的香港故宮文化博物館對(duì)外開(kāi)放；在市場(chǎng)方面，隨著世界三大拍賣(mài)行佳士得、蘇富比、富藝斯紛紛宣布加大在香港的投入，設(shè)立常設(shè)拍賣(mài)中心和更大的展覽空間，近些年香港本地新生的畫(huà)廊、藝術(shù)家和藏家也快速涌現(xiàn)。這些舉措也進(jìn)一步證明了香港巨大的文化潛力以及市場(chǎng)對(duì)其的認(rèn)可?！　?

　　 在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，香港本地的30余家畫(huà)廊及非營(yíng)利機(jī)構(gòu)與香港畫(huà)廊協(xié)會(huì)一起做東，構(gòu)成了數(shù)量龐大的社群，觀眾能夠感受到香港當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)的團(tuán)結(jié)緊密，以及他們?cè)噲D將香港藝術(shù)與文化推向世界的愿望與決心。而香港本土藝術(shù)家在展會(huì)中的表現(xiàn)也頗為搶眼。僅從“藝聚空間”單元15件展品席位香港本土藝術(shù)家占了2席就可見(jiàn)一斑?！跋愀鄣乃囆g(shù)現(xiàn)場(chǎng)規(guī)模呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，我們的藝術(shù)展不僅成為本地區(qū)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的首要平臺(tái)，也深深地嵌入了城市的文化肌理，參與著這座城市越來(lái)越強(qiáng)大的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)?！睒?lè)思洋說(shuō)。

　　 總之，香港巴塞爾仍然以它多年積累的、無(wú)法替代的影響力，為亞洲藝術(shù)生態(tài)帶來(lái)全球性的聯(lián)動(dòng)能量，正如巴塞爾藝術(shù)展行政總裁Noah Horowitz所說(shuō)：“我們的展覽再次證明了其作為該地區(qū)頂級(jí)文化盛事的地位。來(lái)自中國(guó)香港、內(nèi)地以及亞洲乃至更遠(yuǎn)地區(qū)的收藏家紛紛涌現(xiàn)，見(jiàn)證了本地藝術(shù)界在新一代收藏家和世界開(kāi)放的支持下的非凡成長(zhǎng)與活力。香港再次證明了其作為亞洲領(lǐng)先藝術(shù)市場(chǎng)中心無(wú)可爭(zhēng)議的地位及其在全球貿(mào)易中的關(guān)鍵位置。”

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