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2023巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場

　　 近日，萬眾矚目的巴塞爾藝術(shù)展香港展會（簡稱“香港巴塞爾”）圓滿落幕，本次展會是自2019年以來規(guī)模最大的一屆。據(jù)藝術(shù)巴塞爾官網(wǎng)提供的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，在5個展會日的時間內(nèi)吸引了超過8萬名來自不同國家和地區(qū)的訪客。匯集了來自世界各地的177家畫廊，其中42家畫廊于疫情后再次回歸，并有22家畫廊首次于展會亮相，印證了巴塞爾藝術(shù)展持續(xù)履行推廣主辦城市和亞洲及亞太地區(qū)杰出藝術(shù)的承諾，超過2/3的參展畫廊于該地區(qū)設(shè)有空間，其中包括33家在香港設(shè)有展覽空間的畫廊，并創(chuàng)下不俗的銷售佳績。藝術(shù)與藝術(shù)市場相伴而生，作為全球藝術(shù)市場的“晴雨表”，走到第十年的香港巴塞爾在今年釋放出哪些訊息？　　

連接亞洲內(nèi)外的藝術(shù)圖景

　　 首先，主畫廊展區(qū)“藝廊薈萃”既包括高古軒、豪瑟沃斯畫廊、厲蔚閣、佩斯畫廊、貝浩登、卓納畫廊等作為國際藍籌畫廊的老面孔，以及香格納畫廊、維他命藝術(shù)空間、天線空間、北京公社、空白空間、星空間、千高原藝術(shù)空間等來自中國內(nèi)地的畫廊，亦包括Gallery Vacancy、Galerie Christophe Gaillard、Jan Kaps等22家首度參展畫廊。從參展畫廊名單中可以發(fā)現(xiàn)，今年展會的西方參展畫廊有一定程度的缺席，而與此同時，出現(xiàn)了更多亞洲畫廊新面孔。　　

　　 中國內(nèi)地的參展畫廊共有24家，數(shù)量較之2021年明顯回升。在經(jīng)歷3年疫情防控、國際交流受阻、國內(nèi)博覽會取消或中止之后，中國內(nèi)地本土畫廊終于行至今年的香港巴塞爾現(xiàn)場，與來自世界各地的同行、藏家、觀眾久別重逢。相較去年內(nèi)地畫廊紛紛選擇“開源節(jié)流”，以小規(guī)模的個展或雙個展及衛(wèi)星展位的形式保持國際藝博會的在場和發(fā)聲，今年的參展畫廊在與香港久違的重逢后，紛紛選擇以包含眾多參展藝術(shù)家的群展形式呈現(xiàn)畫廊在這3年之中的工作成果。此外，上海的多家畫廊參展“藝術(shù)探新”單元，膠囊上海、Vanguard畫廊與Gallery Vacancy分別帶來王凝慧、廖婓與沈心怡個展?！　?

　　 在展會專門設(shè)立的“亞洲視野”展區(qū)，中國內(nèi)地的一批當代代表畫家如岳敏君、袁運生、羅中立、陳文驥、何多苓以及法國華裔畫家趙無極的作品紛紛亮相。趙無極的《甲骨文》、劉璍的《無名》電子風格的筆墨演繹、邵帆的《以兔為名》四扇屏宣紙水墨畫、李華忒的《水墨金鐘墨韻》都表達了對中國文化的轉(zhuǎn)譯，并進行了深度空間與時間的跨文化對話。而來自日本及韓國的畫廊則呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與當代并進的面貌，討論和呈現(xiàn)書法藝術(shù)運動、多媒體藝術(shù)、數(shù)字繪畫，乃至當下正在熱議的人工智能議題，并將對特定藝術(shù)形式的探索擴展至世界范圍的藝術(shù)實踐之中，呈現(xiàn)當代亞洲多樣化的藝術(shù)圖景。　　

　　 除了畫廊得以在線下重聚之外，香港巴塞爾往年的多個特色展區(qū)也一并回歸視線。其中包括致力于呈現(xiàn)紀念性裝置的“藝聚空間”展區(qū)，以及“策展角落”“光映現(xiàn)場”和“與巴塞爾藝術(shù)展對話”。而“藝聚空間”展區(qū)也是首次走出香港會議展覽中心的展會現(xiàn)場，在香港太古廣場中庭展出了由安沃·艾力克創(chuàng)作的巨型充氣雕塑《重力》——一尊高達10米的金色圖坦卡蒙半身像。圍繞“此刻·當下”的主題，本次“藝聚空間”帶來的15個藝術(shù)項目都與我們的狀態(tài)緊密聯(lián)系——或是個人，或是集體，希望引發(fā)人們對“如何透過藝術(shù)活在當下，與人相聚并互相維系”的思考?！　?

　　 在展現(xiàn)當代藝術(shù)前沿之作的巴塞爾藝術(shù)展香港展會中，不僅可以見到格哈德·里希特、菲利普·古斯頓、呂克·圖伊斯曼、馬林·杜馬斯、伊麗莎白·佩頓等重要當代藝術(shù)家的作品，也可以看到近年在國際博物館展覽和雙年展中備受關(guān)注的里克力·提拉瓦尼、安妮卡·易、阿彼察邦·韋拉斯哈古等藝術(shù)家的表現(xiàn)，而近期重回美術(shù)館舉辦新展的中國重要當代藝術(shù)家張曉剛、張恩利等人也帶來了新作，來自中國內(nèi)地和香港的年輕藝術(shù)家娜布其、藝術(shù)團體菠蘿核、楊沛鏗等在展會的重要單元都有大型作品出現(xiàn)。值得一提的是，眾多國際一線畫廊在本次展會中都選擇帶來現(xiàn)當代藝術(shù)大師的經(jīng)典創(chuàng)作以及當代藝術(shù)明星與新興藝術(shù)家作品并行的呈現(xiàn)，展示來自不同時代的藝術(shù)家層次豐富的實踐與對話，乃至包含沖突、顛覆與拓展邊界的實驗?！　?

藝術(shù)探新與收藏風向

　　 為了挖掘和呈現(xiàn)全球新一代藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，香港巴塞爾通過設(shè)立“藝術(shù)探新”板塊，將視角延伸至更具實驗性和更具挑戰(zhàn)性的媒介與實踐。在今天當代藝術(shù)所體現(xiàn)的高強度互融和流動的背景下，許多第一次參加香港巴塞爾的海外畫廊表示，希望可以借由“藝術(shù)探新”單元獨特的“冒險”氛圍，在展示藝術(shù)家具體的個人項目的同時打開他們在亞洲地區(qū)的知名度。　　

　　 除了畫廊之外，來自歐美和亞洲不同地區(qū)的收藏家也聚集在香港，匯聚成為展開國際對話的高密度能量場。巴塞爾藝術(shù)展香港展會總監(jiān)樂思洋提出的“將藝術(shù)帶到生活本身”的理念充分體現(xiàn)在這屆展會中，也許正是因為這種接近生活的活躍氛圍，吸引著越來越多年輕藏家群體關(guān)注和收藏當代藝術(shù)，且收藏趣味愈發(fā)多元。但也有藏家和行業(yè)人士指出，本次展會參展作品相對保守，而過于保守地追求穩(wěn)定與“不出錯”，實際上對藏家提出了更高的要求。藏家關(guān)東元就指出幾個針對收藏的關(guān)鍵性問題，即在當代藝術(shù)范式越發(fā)難以界定的情況下，如何進行嚴肅的收藏？如何建立回歸藝術(shù)本質(zhì)的收藏體系？如何不受潮流的影響?yīng)毩⑦M行判斷？重聚、回歸、再思考、再審視，重新出發(fā)或許是此次香港巴塞爾的收藏風向?！　　　?

香港藝術(shù)市場的韌性與活力

　　 “信心”“熱度”“重逢”無疑是今年香港巴塞爾的核心關(guān)鍵詞，其火熱聲浪證明了亞洲一級藝術(shù)市場強勁的韌性和實力，也證明了香港作為亞洲藝術(shù)中心的地位無可取替。實際上，在過去的幾年間，香港藝術(shù)和文化發(fā)展蓬勃、持續(xù)蓄力：2021年11月國際級的視覺藝術(shù)博物館M+正式對公眾開放；2022年7月，同樣位于西九文化區(qū)的香港故宮文化博物館對外開放；在市場方面，隨著世界三大拍賣行佳士得、蘇富比、富藝斯紛紛宣布加大在香港的投入，設(shè)立常設(shè)拍賣中心和更大的展覽空間，近些年香港本地新生的畫廊、藝術(shù)家和藏家也快速涌現(xiàn)。這些舉措也進一步證明了香港巨大的文化潛力以及市場對其的認可?！　?

　　 在展會現(xiàn)場，香港本地的30余家畫廊及非營利機構(gòu)與香港畫廊協(xié)會一起做東，構(gòu)成了數(shù)量龐大的社群，觀眾能夠感受到香港當代藝術(shù)行業(yè)的團結(jié)緊密，以及他們試圖將香港藝術(shù)與文化推向世界的愿望與決心。而香港本土藝術(shù)家在展會中的表現(xiàn)也頗為搶眼。僅從“藝聚空間”單元15件展品席位香港本土藝術(shù)家占了2席就可見一斑?！跋愀鄣乃囆g(shù)現(xiàn)場規(guī)模呈指數(shù)級增長，我們的藝術(shù)展不僅成為本地區(qū)現(xiàn)當代藝術(shù)的首要平臺，也深深地嵌入了城市的文化肌理，參與著這座城市越來越強大的藝術(shù)現(xiàn)場?！睒匪佳笳f。

　　 總之，香港巴塞爾仍然以它多年積累的、無法替代的影響力，為亞洲藝術(shù)生態(tài)帶來全球性的聯(lián)動能量，正如巴塞爾藝術(shù)展行政總裁Noah Horowitz所說：“我們的展覽再次證明了其作為該地區(qū)頂級文化盛事的地位。來自中國香港、內(nèi)地以及亞洲乃至更遠地區(qū)的收藏家紛紛涌現(xiàn)，見證了本地藝術(shù)界在新一代收藏家和世界開放的支持下的非凡成長與活力。香港再次證明了其作為亞洲領(lǐng)先藝術(shù)市場中心無可爭議的地位及其在全球貿(mào)易中的關(guān)鍵位置?！?

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