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盛鑫煜藝術(shù)創(chuàng)始人張鴻賓

　　倘若一個(gè)職業(yè)媒體人，在他采訪過(guò)的名單上出現(xiàn)諸如：華盛頓最高貴建筑”的掌門人——金薩·赫特、美國(guó)女權(quán)主義藝術(shù)先驅(qū)朱迪·芝加哥、“行為藝術(shù)祖母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇、全球排名第三的烏菲茲美術(shù)館館長(zhǎng)艾克·施密特、藝術(shù)巴塞爾聯(lián)合總監(jiān)史畢格勒與雪恩霍澤、軍械庫(kù)藝博會(huì)總監(jiān)凱特琳·德·貝克、西班牙著名藝術(shù)家愛德華·納蘭霍和格魯仇、美國(guó)著名藝術(shù)家詹姆斯·懷斯（安德魯·懷斯之子）和大衛(wèi)·拉斐爾等如雷貫耳，令全球藝術(shù)界為之矚目的藝術(shù)大咖的名字時(shí)，其縱橫四海的能力足讓同行肅然起敬！然而，這些在業(yè)界也夠得上“超級(jí)重量”的訪談，卻出自一個(gè)不懂英文的非職業(yè)媒體人之手時(shí)，就有了某些勵(lì)志故事的特征，且越平淡越傳奇……

張鴻賓與美國(guó)ARC藝術(shù)復(fù)興中心創(chuàng)始人兼主席弗雷德·羅斯

　　講述這個(gè)故事的人叫張鴻賓——盛鑫煜藝術(shù)創(chuàng)始人、國(guó)際藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。張鴻賓和他創(chuàng)辦的“盛鑫煜藝術(shù)”在當(dāng)代寫實(shí)藝術(shù)圈可謂耳熟能詳，他在促進(jìn)跨文化、跨區(qū)域、跨種族的合作與交流中頗有建樹；在推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)與歐美具象寫實(shí)藝術(shù)領(lǐng)域交流方面，作出了有目共睹的貢獻(xiàn)；由他推介的中國(guó)藝術(shù)家成建制的參與國(guó)際藝術(shù)競(jìng)賽，并且斬獲歐美各國(guó)眾多藝術(shù)大賽獎(jiǎng)項(xiàng)，填補(bǔ)了國(guó)際具象藝術(shù)大賽長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)家獲獎(jiǎng)的空白；由他策劃、主辦的“提香繪畫大賽”、“委拉斯凱茲繪畫&雕塑大賽”、“威尼斯國(guó)際水彩節(jié)”等全球性藝術(shù)活動(dòng)，受到了國(guó)內(nèi)外同行的高度關(guān)注和好評(píng)，大批中國(guó)藝術(shù)家通過(guò)盛鑫煜藝術(shù)平臺(tái)走向海外、走向世界。

美國(guó)國(guó)家肖像畫廊館長(zhǎng)金薩.赫特

　　張鴻賓除了組織國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)與交流之外，用了十八年的時(shí)間，采訪了百位當(dāng)代歐美主流藝術(shù)界有廣泛影響力的名流。當(dāng)我滿懷困惑地向張鴻賓詢問(wèn)：“您不會(huì)英文，怎樣與國(guó)外人打交道”時(shí)，他卻平靜地說(shuō)：“這沒(méi)有你想象的那么難”，那風(fēng)輕云淡語(yǔ)氣里透露出一絲不經(jīng)意間的倔強(qiáng)，使我頓時(shí)生探究其背后故事的欲望，于是就有了我對(duì)張鴻賓的采訪。

美國(guó)女權(quán)主義藝術(shù)先驅(qū)朱迪·芝加哥

芝加哥以其開創(chuàng)性的作品《晚宴》而聞名

　　藝術(shù)中國(guó)：我時(shí)不時(shí)的會(huì)在媒體上看到你的訪談文章，你從什么時(shí)候開始進(jìn)行藝術(shù)訪談的？

　　張鴻賓：大約是從2005年左右開始的吧，開始在《藝術(shù)國(guó)際》和《美術(shù)同盟》等藝術(shù)網(wǎng)站上發(fā)表海外資訊和訪談文章，為此《美術(shù)同盟》還特意以我的名字命名了一個(gè)專欄——《鴻賓看眼》；后來(lái)又收到約稿，陸續(xù)在《庫(kù)藝術(shù)》、《紅藝術(shù)》、《畫廊》、《收藏》、《藝術(shù)商業(yè)》、《藝術(shù)趨勢(shì)》、《芭莎藝術(shù)》等雜志和媒體上發(fā)表訪談文章。

“行為藝術(shù)祖母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇

　　藝術(shù)中國(guó)：我很好奇是什么原因促使你從事看起來(lái)與你的專業(yè)并無(wú)直接關(guān)聯(lián)的業(yè)務(wù)（訪談）？

　　張鴻賓：上個(gè)世紀(jì)九十年代末，我就開始做推介中國(guó)藝術(shù)家參與國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)的工作，先后參加過(guò)比利時(shí)、英國(guó)、法國(guó)、意大利、西班牙、瑞士、美國(guó)等國(guó)舉辦的雙年展和藝博會(huì)等。我參加的展覽，都是規(guī)模比較大的展覽，基本上有一百多家來(lái)自世界各地的畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)。非常奇怪的是，這么大規(guī)模的展覽竟然見不到中國(guó)藝術(shù)家和中國(guó)畫廊的身影，我的畫廊（莫頓畫廊，盛鑫煜藝術(shù)前身）是唯一一個(gè)來(lái)自中國(guó)的參展機(jī)構(gòu)，而且在接下來(lái)的幾年時(shí)間里，我發(fā)現(xiàn)這種情況并沒(méi)有多少改變。

　　那個(gè)時(shí)期直接從海外獲取信息非常難，再加上絕大部分中國(guó)藝術(shù)家不懂外文，所以，藝術(shù)家們很難及時(shí)、有效地獲取海外藝術(shù)資訊，更不用說(shuō)去參加國(guó)際間的藝術(shù)交流和展覽等活動(dòng)了。此外，當(dāng)時(shí)我們尚能接觸到的國(guó)際大牌藝術(shù)家的訪談，幾乎都是海外媒體人做的，有一些我們自己迫切想了解的藝術(shù)家，反而沒(méi)有人做。在這種情形下，我產(chǎn)生了為何不自己進(jìn)行采訪的念頭，后來(lái)就把這個(gè)念頭變成了一項(xiàng)常規(guī)的工作；之后又成為一種習(xí)慣時(shí)，堅(jiān)持做下去便成為一種無(wú)法放棄的選擇。于是不知不覺做到了現(xiàn)在，算起來(lái)也有快二十年了。

　　藝術(shù)中國(guó)：按照經(jīng)驗(yàn)和邏輯來(lái)看，從事海外采訪工作，應(yīng)具備最起碼的基礎(chǔ)條件是外語(yǔ)（英語(yǔ)）能力，否則無(wú)法與人溝通。你不會(huì)外語(yǔ)怎樣從事海外采訪工作？

　　張鴻賓：好多人和你一樣會(huì)提出這個(gè)問(wèn)題。按常識(shí)來(lái)說(shuō)，會(huì)外語(yǔ)是與國(guó)外人打交道的先決條件。但是在我看來(lái)，與國(guó)外人打交道時(shí)，溝通能力與談話技巧遠(yuǎn)比會(huì)外語(yǔ)更重要。不會(huì)外文可以聘請(qǐng)翻譯，倘若缺乏與人打交道技巧和能力，即便是會(huì)外語(yǔ)，照樣無(wú)法與他人交流。由于訪談基本上用郵件，使用的又是書面語(yǔ)言，所以，用谷歌翻譯軟件完全可以應(yīng)付（五六年之前我用的是人工翻譯）。還有一點(diǎn)是我想證明的，就像《教父》里的一句臺(tái)詞說(shuō)的那樣：“不要說(shuō)不可能，沒(méi)有什么不可能”。我用行動(dòng)的可能，來(lái)推翻想象的不可能；我用執(zhí)拗來(lái)填充后天的不足，用時(shí)間來(lái)積淀弱微的成果。有時(shí)候抱著一條道走到黑的決心，但在拐角處卻意外遇見了光明！

西班牙著名藝術(shù)家愛德華·納蘭霍

愛德華·納蘭霍作品

　　藝術(shù)中國(guó)：你以什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇采訪對(duì)象？

　　張鴻賓：其實(shí)，我也沒(méi)有一個(gè)特別明確的標(biāo)準(zhǔn)，但是有一個(gè)基本的范疇。一是，在世界范圍內(nèi)影響巨大，能引領(lǐng)藝術(shù)走向的藝術(shù)家，如：朱迪·芝加哥、瑪麗娜·阿布拉莫維奇等；二是，著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人，如：博物館館長(zhǎng)（意大利烏菲茲美術(shù)館、西班牙提森博物館、莫蘭迪博物館等館長(zhǎng)）；藝術(shù)基金會(huì)主席（意大利提香基金會(huì)、西班牙藝術(shù)&藝術(shù)家基金會(huì)主席等）；藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)（英國(guó)皇家肖像畫協(xié)會(huì)、美國(guó)國(guó)家水彩畫協(xié)會(huì)主席等）；雙年展和藝博會(huì)總監(jiān)（瑞士巴塞爾藝博會(huì)、威尼斯雙年展等）；三是，著名國(guó)際藝術(shù)大賽獲獎(jiǎng)藝術(shù)家，如：英國(guó)國(guó)家肖像畫廊大賽、美國(guó)肖像畫協(xié)會(huì)肖像畫大賽、ARC國(guó)際沙龍大賽、西班牙具象繪畫&雕塑大賽上的獲獎(jiǎng)藝術(shù)家等。

　　這樣的選擇從不同角度和維度，涵蓋了藝術(shù)領(lǐng)域的方方面面，可以基本反映當(dāng)代藝術(shù)圈的現(xiàn)狀、思潮、變化、發(fā)展以及趨勢(shì)的大致走向。

西班牙著名藝術(shù)家格魯仇（Golucho）

　　藝術(shù)中國(guó)：因?yàn)槟阍L談的對(duì)象有著不同的歷史和文化背景，與我們的生活環(huán)境存在著巨大差異性。在采訪過(guò)程中，你怎樣消除由于這些差異性造成的影響，順利的完成采訪工作？

　　張鴻賓：是的，這是一個(gè)不可回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。想要做好采訪工作首先要對(duì)接受采訪者有一個(gè)詳盡的身世了解，包括：其生活環(huán)境、家庭背景、教育程度、藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)觀點(diǎn)等；還要了解其國(guó)家歷史、文化特征以及藝術(shù)特色等。由于我選擇采訪的人基本上限定在藝術(shù)（這里主要指西方藝術(shù)，繪畫、雕塑）的范疇內(nèi)，而西方藝術(shù)體系的同宗同源的屬性，大大消解了國(guó)與國(guó)之間巨大的文化差異，使采訪的難度比想象中的要低一些。如：阿根廷和西班牙是兩個(gè)迥然不同的國(guó)家，地域也相差甚巨，一個(gè)在南美，一個(gè)在歐洲。然而，這兩個(gè)國(guó)家在藝術(shù)的審美和品味上有許多共同之處，究其原因是因?yàn)榘⒏v史上曾經(jīng)是西班牙殖民地，其文化與藝術(shù)形態(tài)深受西班牙的影響，首都布宜諾斯艾利斯的文化與藝術(shù)幾乎是歐洲城市文化的延伸。在采訪中兩個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家時(shí)，基本上沒(méi)有遭遇文化差異上的障礙。

美國(guó)著名藝術(shù)家詹姆斯·懷斯（安德魯·懷斯之子）

詹姆斯·懷斯作品

　　有一個(gè)比較特殊的例子是日本。我曾經(jīng)采訪過(guò)日本當(dāng)代超寫實(shí)油畫家何野桂一郎，他在2023年ARC國(guó)際沙龍大賽獲得了“盛鑫煜藝術(shù)獎(jiǎng)”，為此，我準(zhǔn)備為他做一期訪談。本以為日本與中國(guó)一衣帶水，文化、藝術(shù)與審美認(rèn)同方面，比歐美國(guó)家更接近、更容易理解。但是當(dāng)我在準(zhǔn)備采訪提綱查閱資料時(shí)才發(fā)現(xiàn)，日本歷史上雖然深受中國(guó)文化的影響，然而，在其歷史發(fā)展和進(jìn)化過(guò)程中，來(lái)自不同地域的文化與日本本土的傳統(tǒng)、哲學(xué)、美學(xué)思想交織滲透與融合后，形成了日本民族獨(dú)特的審美品味和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，這些后來(lái)形成的、帶有日本本土特色的文化樣式與形態(tài)，在內(nèi)涵上與中華文明有很大的不同。如：日本美學(xué)中的“物哀（日語(yǔ)：物の哀れ）、侘寂（わび）、幽玄等，其內(nèi)涵的豐富性只能用日本文化語(yǔ)境才能解釋通。他們所追求的審美趣味、美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)有自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值體現(xiàn)，倘若我們不加選擇的簡(jiǎn)單套用自己認(rèn)定方式看待日本，將無(wú)法準(zhǔn)確理解日本文化藝術(shù)中所蘊(yùn)含哲學(xué)和美學(xué)思想的深刻性與豐富性。

歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)岡薩雷斯

　　藝術(shù)中國(guó)：對(duì)于你來(lái)說(shuō)，采訪工作最大的挑戰(zhàn)是什么？

　　張鴻賓：最大的挑戰(zhàn)是你發(fā)出去的采訪要求，對(duì)方是否愿意接受。我選擇的采訪對(duì)象，基本上都是知名度在世界范圍里比較大的，這些人經(jīng)常接受采訪，他們其中很多人對(duì)于陌生人的采訪要求很抗拒，除非你的采訪問(wèn)題是他無(wú)法拒絕的。我感覺有三點(diǎn)對(duì)于采訪工作比較重要：其一，是自己的認(rèn)知與思維是否與被采訪人達(dá)到或者保持相同和相近的水平；其二，提出的問(wèn)題是否有深度與個(gè)性化；第三，采訪問(wèn)題是否是對(duì)方感興趣的話題。

　　藝術(shù)中國(guó)：在你采訪過(guò)程中，是否有過(guò)難忘的和遺憾的事？

　　張鴻賓：當(dāng)然有過(guò)。我本人非常喜歡德國(guó)當(dāng)代大畫家格哈德·里希特，所以，希望有機(jī)會(huì)為他做一個(gè)訪談。當(dāng)我寫信說(shuō)明采訪的意圖時(shí)，里希特很有禮貌地給我回了信，他說(shuō)自己的年齡已高，打字也太慢，所以，不適合做訪談了……

　　另外，一個(gè)是想采訪英國(guó)藝術(shù)家盧西恩·弗洛伊德的模特和朋友大衛(wèi)·道森。大衛(wèi)·道森有著獨(dú)特的經(jīng)歷，他本人也是一個(gè)畫家。因?yàn)樗c弗洛伊德在 20 年的時(shí)間里，保持著特殊的關(guān)系，對(duì)于采訪他也充滿了期待。但是由于他自己有簽約畫廊代理，采訪必須經(jīng)由畫廊同意才行，因故也未能如愿。

　　最為難忘的和遺憾的事是十幾年前，剛剛采訪完美國(guó)女權(quán)主義藝術(shù)先驅(qū)朱迪·芝加哥后，我提出了一個(gè)大膽的想法，想邀她來(lái)中國(guó)訪問(wèn)并且在訪問(wèn)期間創(chuàng)作作品，而朱迪·芝加哥也對(duì)我的提議很感興趣，所以，我們一拍即合。芝加哥的許多作品，包括那個(gè)著名的《晚宴》都是用碟子（陶瓷制作的），中國(guó)又是一個(gè)陶瓷產(chǎn)生大國(guó)，除了景德鎮(zhèn)山東的淄博也出陶瓷，我聯(lián)系了一個(gè)山東的贊助商為芝加哥來(lái)中國(guó)做準(zhǔn)備。芝加哥對(duì)來(lái)中國(guó)充滿了期待，我們一起討論來(lái)華訪問(wèn)細(xì)節(jié)，包括陶瓷燒制的材料、技術(shù)、窯的要求以及提出要帶一個(gè)攝影助理一起來(lái)等……當(dāng)一切籌劃有條不紊地進(jìn)行時(shí)，那個(gè)贊助商卻未能按照事前約定提供贊助，使這個(gè)本可以給當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)圈增添濃重一筆的計(jì)劃胎死腹中。

著名油畫家路易斯榮獲美國(guó)肖像畫協(xié)會(huì)國(guó)際肖像大賽金獎(jiǎng)

獲獎(jiǎng)作品《假面舞會(huì)》

　　藝術(shù)中國(guó)：在這一百位世界各地藝術(shù)家采訪中，哪一位是你印象最深和最滿意的？

　　張鴻賓：如果以影響力最大和傳播率最廣的應(yīng)該首選采訪阿布拉莫維奇那一篇。2010年3月14日至5月31日，美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)舉辦了阿布拉莫維奇作品的大型回顧展，這是現(xiàn)代藝術(shù)博物館歷史上規(guī)模最大的行為藝術(shù)展，由克勞斯·比森巴赫 (Klaus Biesenbach) 策劃。

阿布拉莫維奇在“藝術(shù)家在場(chǎng)”與烏雷

　　在這個(gè)展覽上，阿布拉莫維奇參與了一場(chǎng)名為“藝術(shù)家在場(chǎng)”的行為藝術(shù)，在這個(gè)過(guò)程中她靜靜地坐在一把椅子，與對(duì)面輪流坐在椅子上的人注視。在將近三個(gè)月的時(shí)間里，幾乎一動(dòng)不動(dòng)地坐了 736 個(gè)小時(shí)，與1400余觀眾進(jìn)行了互動(dòng)。這場(chǎng)行為藝術(shù)表演通過(guò)網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場(chǎng)直播，每日點(diǎn)擊量達(dá)到了80余萬(wàn)人次，照片分享網(wǎng)“Flickr”上公布了每一位與阿布拉莫維奇對(duì)視的觀眾的照片，點(diǎn)盡量也達(dá)到了60萬(wàn)人次?！都~約時(shí)報(bào)》曾報(bào)道＂一時(shí)間與阿布拉莫維奇對(duì)視成為紐約這個(gè)春天最時(shí)髦的事件之一。就連大明星比約克丶瑪麗薩、托姆、盧·里徳等人也趕來(lái)湊熱鬧。＂這個(gè)行為藝術(shù)甚至成為當(dāng)年轟動(dòng)全球的重大藝術(shù)與新聞事件。

　　這個(gè)展覽結(jié)束不久我聯(lián)系到了阿布拉莫維奇。由于展覽全球性的轟動(dòng)效應(yīng)，世界各地預(yù)約采訪阿布拉莫維奇的媒體排起了長(zhǎng)龍，但是經(jīng)過(guò)不斷的努力，她最終同意了我的采訪請(qǐng)求。該訪談發(fā)表在《庫(kù)藝術(shù)》上——題為“藝術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)思考自己如何活著，也應(yīng)當(dāng)思考如何死去＂，一時(shí)成為國(guó)內(nèi)媒體競(jìng)相轉(zhuǎn)載的熱門文章。

　　藝術(shù)中國(guó)：通過(guò)與不同國(guó)家、不同文化背景的人對(duì)話，你有哪些感悟和體會(huì)？

　　張鴻賓：世界文化的多樣性和復(fù)雜性，給人們相互理解彼此帶來(lái)了巨大的障礙和困難，不同文明和文化之間的不可通性，是產(chǎn)生誤解、誤判的根源之一，特別是當(dāng)全球化進(jìn)程中發(fā)生的諸種不確定性，更加助長(zhǎng)了偏見與分歧的加深。藝術(shù)作為社會(huì)形態(tài)的重要組成部分，其內(nèi)涵與外延特征無(wú)不真實(shí)地反映著世界的紛繁與復(fù)雜。因此，美國(guó)歷史學(xué)家和科學(xué)哲學(xué)家托馬斯·庫(kù)恩在他的《科學(xué)革命的結(jié)構(gòu)》提出了信奉不同范式的人無(wú)法實(shí)現(xiàn)交流和溝通，即“不可通約性”學(xué)說(shuō)?！安豢赏s性”是指：兩個(gè)理論在邏輯上是不相容的,在大多數(shù)情況下它們甚至是不能比較的。在他看來(lái)，解釋學(xué)哲學(xué)在承認(rèn)“先見”前提下通過(guò)對(duì)話達(dá)成“視界融合”，進(jìn)而消除“不可通約性”。

　　在與世界各地藝術(shù)圈內(nèi)不同文化背景的人打交道，是一個(gè)既艱難又充滿挑戰(zhàn)和樂(lè)趣的工作，特別當(dāng)對(duì)方是業(yè)界精英或翹楚時(shí)，更能將你帶入一個(gè)從未觸碰的領(lǐng)域：他的思辨、視角、學(xué)識(shí)、修為以及價(jià)值觀，幾乎都能對(duì)你產(chǎn)生巨大的磁場(chǎng)，將你吸附于他的周圍，感受他的能量。與這樣優(yōu)秀的人做深入交流，長(zhǎng)此以往人看待世界與生活的眼光，會(huì)自然而然地發(fā)生某中微妙的變化，促使你跳出之前狹隘的個(gè)人視角，用一種更加包容、寬泛、理解的心態(tài)來(lái)應(yīng)對(duì)這個(gè)復(fù)雜的世界……

　　藝術(shù)中國(guó)：目前，中國(guó)藝術(shù)圈大概還沒(méi)有一部級(jí)別和段位如此之高、如此集中的國(guó)際名家訪談專著，你是否有將這些訪談結(jié)集出版的考慮？

　　張鴻賓：坦率地說(shuō)，這也是我考慮的計(jì)劃之一。這一百位藝術(shù)精英的訪談約計(jì)四十多萬(wàn)字，從當(dāng)初一個(gè)不經(jīng)意間的想法，經(jīng)過(guò)近二十年的積累，出乎意料的成為了一個(gè)國(guó)際藝術(shù)進(jìn)程中，世界各地藝術(shù)圈發(fā)生、發(fā)展的歷史記錄，并且以一個(gè)中國(guó)人的視角、觀點(diǎn)、解讀這個(gè)過(guò)程，從而有了些許深入?yún)⑴c共同書寫全球藝術(shù)事件的某種意味，這也反映出中國(guó)在全球化當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中，其身份與自覺性的極大提高、進(jìn)步和變化。（圖片由張鴻賓本人提供，采訪/編輯：良月）

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