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▲莫奈故居希尼威爾尼的睡蓮池塘（油畫(huà)）80×100厘米2012年諶北新

諶北新是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代油畫(huà)家的代表之一，他早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系和馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班，因其是首位以風(fēng)景油畫(huà)作為畢業(yè)作品的學(xué)生，因此獲得“中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)第一人”的美譽(yù)。自1953年起，諶北新長(zhǎng)期耕耘在西安美術(shù)學(xué)院，在風(fēng)景油畫(huà)領(lǐng)域形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)豐富中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)做出突出貢獻(xiàn)。近日，在諶北新九秩華誕之年，清華大學(xué)藝術(shù)博物館為其舉辦了“諶北新風(fēng)景藝術(shù)展”并入藏其代表作品，更有著特殊的意義。

諶北新出生于1932年，祖籍江西南昌，生長(zhǎng)于文化底蘊(yùn)深厚的家庭。其外祖父沈尹默及沈士遠(yuǎn)、沈兼士兄弟被譽(yù)為民初新文化運(yùn)動(dòng)的“三沈”，父親諶亞達(dá)及其兄弟都是獻(xiàn)身文化教育事業(yè)的知識(shí)分子。諶北新1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，1957年畢業(yè)于中央美院馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班。在回顧習(xí)畫(huà)生涯時(shí)，諶北新曾坦陳印象最深的西方藝術(shù)家是俄羅斯的柯羅文和法國(guó)的莫奈，這就不難理解其作品與西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)特別是印象派的淵源。他主張習(xí)畫(huà)“多看一流大師的畫(huà)作來(lái)提高自己的品位，特別是與自己氣質(zhì)相仿的大師原作”“畫(huà)法不止一路……要使自己去學(xué)習(xí)各家之所長(zhǎng)?！彼矎?qiáng)調(diào)：“學(xué)西畫(huà)的人也要學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)論”，認(rèn)為“各類(lèi)繪畫(huà)是相通的……中國(guó)畫(huà)論不可不讀。”

諶北新在自己的文章中多次談到：“我讀著《醉翁亭記》《桃花源記》之類(lèi)的東西在巴山、蜀水中度過(guò)童年，一位外國(guó)老師不知怎么會(huì)察覺(jué)我的這一點(diǎn)點(diǎn)痕跡……就引導(dǎo)我和大自然對(duì)話。”這既是他以風(fēng)景油畫(huà)為畢生志業(yè)的緣由，也是理解他油畫(huà)作品的一把鑰匙，那就是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“遁世”“逍遙”“自在”思想的洗禮，潛移默化地滲透在他的風(fēng)景油畫(huà)作品之中，令他的油畫(huà)作品總是呈現(xiàn)出中西交融的面貌。

在本次展覽展出的97幅諶北新各時(shí)期代表性風(fēng)景油畫(huà)作品中，最早一件是他1957年在“馬訓(xùn)班”的畢業(yè)創(chuàng)作，而最新的作品完成于2017年，整整跨越了一個(gè)甲子。從諶北新風(fēng)景油畫(huà)的繪畫(huà)方式和風(fēng)格來(lái)看，色彩成為他的作品中極為重要的特色。他以高度的概括和夸張來(lái)處理色彩關(guān)系，敢于運(yùn)用極輕、極重、極飽滿的顏色，純凈的白色塊面和躍動(dòng)的深重筆觸常常是畫(huà)面的“領(lǐng)唱者”。在柔和、沉著而微妙的中間色背景上，以果斷的筆觸畫(huà)出深重的陰影與耀眼的光明。諶北新在深厚而又獨(dú)立的文化觀念基礎(chǔ)上明確自己的追求，并為實(shí)現(xiàn)這一追求心無(wú)旁騖地創(chuàng)作。他對(duì)大自然形貌、色彩、光影的玩味，對(duì)自然情趣的營(yíng)造，無(wú)一不與他自身的氣質(zhì)以及他對(duì)人生價(jià)值的領(lǐng)悟相連接。

近百年來(lái)，中國(guó)不乏沉酣于山水風(fēng)景的藝術(shù)家，但很長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，社會(huì)環(huán)境限制了他們這方面的藝術(shù)探求。即使具有悠久歷史的山水畫(huà)，也往往成為社會(huì)歷史事件的舞臺(tái)背景。20世紀(jì)末諶北新的藝術(shù)個(gè)性在這個(gè)階段得以充分展開(kāi)。在過(guò)去幾十年的發(fā)展中，中國(guó)油畫(huà)家的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作擺脫了對(duì)西方繪畫(huà)的追隨，出現(xiàn)了不少具有本土文化風(fēng)采的作品，它們的內(nèi)容、形式和感情都是中國(guó)的。自然景觀與本土文化的聯(lián)系，景物與時(shí)代性環(huán)境的聯(lián)系，成為風(fēng)景畫(huà)家探索的重點(diǎn)。而另一重點(diǎn)是從自然景物的形式結(jié)構(gòu)中提取繪畫(huà)自身的形式結(jié)構(gòu)。在這種接近抽象的試驗(yàn)中，中國(guó)風(fēng)景畫(huà)家從西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)兩方面汲取營(yíng)養(yǎng)，在不同的畫(huà)家那里，有不同的偏重。

本次展覽學(xué)術(shù)主持水天中認(rèn)為，保持新鮮、明朗的感覺(jué)，是諶北新風(fēng)景畫(huà)作品的一大特色。“雖然他出自馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班，但他不像蘇俄風(fēng)景畫(huà)家那樣總是在構(gòu)筑鴻篇巨制，總是在自然景色中尋找文學(xué)性甚至悲劇性。他的作品情調(diào)是沉靜、明快和爽朗的，不但陽(yáng)光下的海灘、積雪的山村如此，陰沉的林木或殘破的村落也充盈著爽朗的韻致，這種韻致使人聯(lián)想起宗炳首倡的‘暢神’和辛棄疾向往的‘爽氣’。諶北新的藝術(shù)格調(diào)與這些觀念泉脈相沿，它既是自然氣象，也是人文理想，它萌生于畫(huà)家的眼神和胸襟，擴(kuò)充于畫(huà)家明朗的色彩與自由的筆意中，而以畫(huà)家與觀眾在觀察與欣賞方面的充分自由為立足點(diǎn)，超越了‘教化’‘說(shuō)明’與‘鼓動(dòng)’的限圄?！彼熘姓f(shuō)。

現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)傳達(dá)的是現(xiàn)代人的生命處境，有更為含蓄和微妙的感覺(jué)，在這個(gè)意義上看諶北新的風(fēng)景畫(huà)，讓人有‘一花看世界，一葉而知秋’的感覺(jué)。這點(diǎn)和傳統(tǒng)中國(guó)文化的含蓄與豐富意味有深層關(guān)聯(lián)，表達(dá)了藝術(shù)與宇宙天地的深層連接以及畫(huà)家生命知覺(jué)與多姿多彩自然的永恒共振。

在藝術(shù)評(píng)論家、策展人徐虹看來(lái)，在諶北新代表性作品里，無(wú)論是什么樣的結(jié)構(gòu)，光線、色調(diào)、筆觸、造型、線條都可以獨(dú)立來(lái)觀賞。一塊厚堆的白色顏料，可以認(rèn)為是云朵、是白墻，或是前后重疊的船帆，那種用筆的疏密、形狀和節(jié)奏都有獨(dú)立存在的意義，既可以像欣賞書(shū)法用筆一樣拋開(kāi)物象去欣賞，又可以去想象和填補(bǔ)恰合的物象和自然關(guān)系。諶北新對(duì)書(shū)法的深入研究和長(zhǎng)期寫(xiě)生，對(duì)物象、空間、色彩關(guān)系的觀察與創(chuàng)造實(shí)踐，使他的作品有機(jī)地將不同表現(xiàn)手法融為一體。比如一筆下去，既表達(dá)空間層次，也表達(dá)物料的厚薄輕重，同時(shí)要解決空氣和光線的微妙變化，總之，空間、時(shí)間、色彩，以及結(jié)構(gòu)、造型同時(shí)解決。這種綜合性的效果實(shí)際上也是中國(guó)山水畫(huà)所追求的通過(guò)用筆的輕重緩急，通過(guò)虛實(shí)濃淡的墨色渲染，通過(guò)遠(yuǎn)近高低的布局，營(yíng)造山水對(duì)人的情感與心靈的影響。而諶北新的油畫(huà)風(fēng)景，正是從中國(guó)人對(duì)山川草木水流的喜愛(ài)之情，通過(guò)體察和探求，提煉出的獨(dú)特藝術(shù)，它更符合現(xiàn)代人的心理和精神需求——“須其自然，不以力構(gòu)”。

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