精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

劉海粟美術館“慕琴生涯——丁悚誕辰一百三十周年文獻藝術展”展出的丁悚繪圖的刊物封面

　　 這是一位把現(xiàn)在非常流行的“斜杠”“跨界”“跨媒介”等說法來形容其工作和事業(yè)卻絕無半點違和感的人。在他活躍的年代，他的每一次跨界都如此自然，風生水起，一招一式又都是那么地道得法，總之，他所付諸實踐的一切，都顯得自然而然，沒有任何刻意為之的嫌疑。

　　 此人，名叫丁悚，字慕琴，1891年出生于民國轄屬浙江省金山楓涇（今上海市金山區(qū)），1969年在上海去世。

　　 丁悚少小先習洋畫，再水墨，而后又投身商業(yè)美術，畫技名震滬上。美術教育方面，他曾任上海美術?？茖W校的教務。而掌該校者乃與軍閥孫傳芳就人體模特兒“斗法”的“藝術叛徒”劉海粟。他也曾執(zhí)教于滬上大學與中學，撒播美術美育的種子，培育藝術人才。至今為人津津樂道的月份牌，為民國商業(yè)美術中的大宗。他因畫技高超而被中外煙草公司“獵頭”相中，成為月份牌繪畫的最早縱筆者之一。當時上海紙媒發(fā)達，大量見諸報章刊雜志的封面畫、插圖以及平面廣告設計，他多主其事。他親自操刀的這些圖畫，畫面清新，構思獨特，令各報刊版面生輝，讀者爭睹。

　　 在那個風云詭譎的時代，漫畫更是丁悚發(fā)表意見、推動社會進步的重要手段。無論是時事針砭的系列連續(xù)畫還是一針見血的獨幅漫畫，都是他的拿手好戲，其漫畫與平面圖像有功于民國紙媒的發(fā)達。上海大碼頭日日上演各色戲劇，作為票友，他欣然客串，活躍舞臺氣氛，甚至撰寫劇評，道盡其中奧妙。當時跑上海的名伶名角，丁悚無不相熟甚至相知。當早年民國的新興城市中產(chǎn)們流行攝影時，他早已是攝影的行家里手了。民國，是聲音與圖像借不斷進步的技術手段飛入尋常百姓家的時代。藝人灌唱片求更多傳播，中產(chǎn)市民置備留聲機（電唱機）居家聽唱片，成為當時一大時髦。丁悚熱衷于此，此中掌故，他如數(shù)家珍。電影，是當時大眾最喜歡的文藝休閑活動，丁悚當然是電影院的?？?。久而久之，與滬上電影圈極其熟稔的他，也曾經(jīng)起意拍攝，而且叫得動的大牌明星竟是周璇。更有甚者，他還執(zhí)筆弄管，寫過多篇小說，給上海文壇灌入陣陣清風。

　　 丁悚，從來沒有畛域觀念，且樣樣來得，無一不精。在戰(zhàn)火沒有打破上海的安寧與繁榮時，交友開闊的丁悚，常常呼朋引類，“聚嘯”于他所居住的“天祥里”（后為恒慶里）這條弄堂。從某種意義上說，他家客廳就是當時上海文壇交際的沙龍，丁悚本人則是當年上海藝壇各種信息中轉(zhuǎn)的交通所在。他所親歷親聞的種種，早年曾經(jīng)刊發(fā)于滬上《東方日報》，名為《四十年藝壇回憶錄》。其回憶錄里的各個篇章，娓娓道來，風趣幽默，可長可短，道盡民國上海藝壇的各種逸事奇聞。其回憶所具有的一手性質(zhì)，為我們深入了解迷宮般幽深的民國都市文化提供了一條別樣的路徑。他的記憶或可有不確之處，但光是由其回憶所打開的天地與提供的線索，就足以引人入勝了。這個“勝”，就是丁悚本人投身其間的民國文藝界，他所稱的“文壇”。這個“文壇”，包括文學、新聞、電影、戲劇、音樂、美術與攝影等各界。

　　 丁悚熱衷于新事物，攝影在當時是一等一的最新成像手段，他當然不會輕易放過。丁悚既經(jīng)常身挎照相機，隨時為身邊紅男綠女“影相”，也以創(chuàng)作心態(tài)拍攝各種事物，涉及題材廣泛，包括都市景觀、家庭肖像、人體攝影等。尤其是他的這些攝影“創(chuàng)作”，使他當仁不讓地成為中國攝影史上的一個不可忽略的人物。來自丁悚相冊中的這些照片，最珍貴的無疑是丁悚本人所攝的。此外還有丁悚珍藏的友朋之間相互饋贈的照片，其中有些照片上還有當時饋贈者的親筆簽名。由于戰(zhàn)火離亂，丁悚經(jīng)手的這些照片能夠安全存留至今者實在不多。幸虧丁悚后人仍有少許收藏，現(xiàn)在終于可與觀者相見，幸何如之。無論是他拍攝的照片還是他珍藏的照片，我們都可從各式人等的身上穿著窺見民國時尚之一斑，也可見當時人物的心氣與精神。后人如欲考訂當時人物形象，這些照片也成為重要線索與證據(jù)。

　　 近期，國內(nèi)學界有關民國時期的視覺文化的研究漸成熱潮。對于過往不入主流美術史的攝影、漫畫、平面設計與商業(yè)美術的大家巨匠們的實踐的研究逐漸展開。比如張光宇、陳之佛等人的工作開始受到較大關注。這一趨勢或可視為一種美術史向視覺文化的“轉(zhuǎn)向”。就丁悚在視覺文化實踐的整體面貌而言，從某種意義上說，屬于探索者的丁悚，由于其工作需多摸索而更具開拓性，所遇困難似更大，所求理解也更難。尤其是他的商業(yè)美術實踐，如何在“美”與“商”之間取得平衡的經(jīng)驗與寬容是當時所缺，因此他要面對的不解、誤解甚至是輕視往往要比后來者更甚。但丁悚通過自己的出色工作，讓當時的人們意識到，商業(yè)美術作為生活之必需，也是生活本身之一部分。尤其是其所反映的時代趣味，更為后世了解當時提供了重要的視覺參數(shù)。與此同時，更有一個重大難關需要他以及后人、同人們?nèi)ヅ朔氖牵簛碜詺W美的商業(yè)美術形式與傳播要求，無論是在語言風格上還是在傳播方式上如何轉(zhuǎn)化為中國人樂見的形式令國人接受，所謂在地化，是需要付出巨大努力深加探索的。所幸有包括丁悚在內(nèi)的諸多先輩的開拓與摸索，使得包括張光宇在內(nèi)的后來人才得以在此基礎上進一步克紹箕裘，展開了更為深入的探索，終至形成民國時期視覺文化有聲有色的壯觀局面。

　　 丁悚活躍的時代，正好是商業(yè)美術、漫畫、電影以及攝影等開始成為信息傳播的新形式，并且日益與都市大眾發(fā)生密切關系，逐漸成為大眾娛樂與消費的主要形式的時代。這些新興的視覺樣式，與當時占據(jù)優(yōu)勢地位的精英藝術如水墨與油畫等并存于世，并迅速涌入大眾日常生活，形成一種視覺生產(chǎn)與消費的新趨勢與新現(xiàn)象。這些門類之間的邊界、壁壘、門戶，在他這里早就煙消云散，不成問題。

　　 丁悚及其同時代人的全面開花的視覺文化實踐，給當時中國現(xiàn)代都市文化的發(fā)展以及趣味轉(zhuǎn)向帶來了很大的影響，為都市大眾打開了眼界。從根本上說，他所活躍的時代，是一種現(xiàn)代意義上的都會開始生成、都會文化開始萌發(fā)的時代。以自己的三頭六臂打開一片新天地的丁悚，為都會文化的形成貢獻了自己的才華，而丁悚本人也成為都會文化的一部分?？上У氖牵两駥τ谒墓ぷ鞯难芯窟€不深入，因此人們也比較難于把握他的歷史貢獻與影響幾何。而他留下的這些相冊，則是讓我們得以重新審視他的貢獻與影響的重要材料與證據(jù)，相信也會為重新評價他的工作帶來新的契機。凱文·林奇曾經(jīng)說過：“狄更斯和倫敦的建城者同樣幫助我們認識了倫敦。”我們今天看丁悚的貢獻，或可將林奇此話稍作更改敬獻于他：丁悚同樣幫助我們認識了上海。

　　  （作者系復旦大學新聞學院教授）

版權與免責聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡媒體，版權歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。