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（1/6）自我：新紀(jì)實攝影

（2/6）陳榮輝 主攻手，龍井（空城計系列作品）

（3/6）廖逸君 藍女士鏡子（未見過的電影劇照系列作品）

（4/6）馬海倫 新疆牛仔（新疆牛仔系列作品）

（5/6）許海峰 《世紀(jì)之交的上海表情》

（6/6）張博原 收廢摩托的人（我的塔里木系列作品）

　　展覽名稱：自我：新紀(jì)實攝影

　　展覽時間：2023/04/08~2023/07/29

　　展覽地點：[上海]-上海市徐匯區(qū)龍騰大道2555-1 -(上海攝影藝術(shù)中心)

　　主辦單位：上海攝影藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：陳榮輝、廖逸君、馬海倫、許海峰、張博原

　　 上海攝影藝術(shù)中心榮幸呈現(xiàn)攝影展覽“自我：新紀(jì)實攝影”，作品來自五位中國青年藝術(shù)家——陳榮輝、廖逸君、馬海倫、許海峰和張博原。展覽通過他們創(chuàng)作的46件作品，帶領(lǐng)觀眾重新思考“紀(jì)實攝影”在藝術(shù)領(lǐng)域的定義和用法。作為西岸文化藝術(shù)季·2023春夏重要展覽項目之一，該展覽將于2023年4月8日對公眾開放，并持續(xù)展出至2023年7月29日。

　　 泰特現(xiàn)代藝術(shù)館將紀(jì)實攝影定義成：“一種以直接、準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物、地點、物體和事件為主要訴求的表達方式，常常用在新聞報道中?！钡恰凹o(jì)實攝影”這個詞組的使用或許就有失考量，因為攝影都是現(xiàn)實的記錄。攝影師在鏡頭里觀察著周圍的世界，這個行為本身就意味著取景器里截取的總是現(xiàn)實的一角。同時，紀(jì)實攝影也可以理解為一種親歷，這在許海峰和張博原的展覽作品中得到了反饋。

　　 隨著目擊者作為“客觀的眼睛”這一角色今日在新聞報道中的逐漸弱化，年輕一代的攝影師和藝術(shù)家仍傾向于用攝影媒介維持著屬于他們描述人物、地點、物體和事件的“坦誠”，這些作品的獨特之處就在于畫面中真情實感的流露。我們作為旁觀者，或許可以將之理解為自我的客觀，陳榮輝、廖逸君和馬海倫的肖像作品就是最好的例證。在這里，時代的特性，一種人與人，人與環(huán)境之間的觸覺在拍攝對象的情緒中得到了表達，并且這不僅僅只是某件作品的特點，而是體現(xiàn)在了大量作品當(dāng)中。

　　 這些攝影師的想法都在一系列相連但又獨立的畫面中展開，在這些作品中，我們看到了他們圍繞一個話題或主題發(fā)散思維的過程，這種方式區(qū)別于強調(diào)時效性的傳統(tǒng)新聞攝影。就以SCoP創(chuàng)始人劉香成先生為例，對于這樣的攝影記者而言，成功的拍攝是能夠在一幀畫面中完整并且清晰可辨地描述正在發(fā)生的事件或相關(guān)人員。如果新聞攝影的本質(zhì)是將一個復(fù)雜的故事壓縮在單一畫面的視覺空間里，那么，在這個展覽中每位年輕攝影師則用一幅幅作品將故事面面俱到地做了呈現(xiàn)。

　　 在這個展覽當(dāng)中，一幀幀畫面中可能隱藏著，也可能翻開了一個個故事，因為作品的主題作為一系列令人信服的敘事片段，逐場景、逐角色地構(gòu)建了一個可能的故事。從許海峰和張博原到陳榮輝、廖逸君和馬海倫，這些年輕的攝影師和藝術(shù)家們用寫小說的方式從事著紀(jì)實攝影。如果小說的敘事手法是用一個個“章節(jié)”帶領(lǐng)讀者一步一步深入他們用文字構(gòu)造的世界，那么在這里，攝影師則偏愛為人熟知的視覺語言，用一幅幅圖像讓觀眾在故事中與他們感同身受。特別是將鏡頭都轉(zhuǎn)向一組特定的人或者故事去描繪自我和至交的情境下，這尤其有效。也許用這樣的方式，藝術(shù)家就能在畫面中淋漓極致地展現(xiàn)自己的所見，并呈現(xiàn)在你我的面前。與此同時，在這個展覽當(dāng)中攝影師也為你，觀眾，創(chuàng)造了更多的自由。正如二十世紀(jì)偉大的攝影師沃克·埃文斯寫于1931年的那句話：“攝影為觀察者眾多關(guān)心的猜測提供了一個出發(fā)點?！?

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