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（1/5）Habitats：艾米莉·梅·史密斯個(gè)展

（2/5）《A Golden Bough》228cm * 139cm 年代：2023

（3/5）《Heretic Lace II》228cm * 139cm 年代：2022

（4/5）《Habitat》170cm * 129cm 年代：2022

（5/5）《The Apparition》170cm * 129cm 年代：2023

　　展覽名稱：Habitats：艾米莉·梅·史密斯個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2023/04/08~2023/05/31

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市徐匯區(qū)龍騰大道2555-4-(池社)

　　主辦單位：池社

　　參展藝術(shù)家：艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith）

　　 池社榮幸地宣布即將舉辦艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith）個(gè)展Habitats，這是藝術(shù)家在中國(guó)首個(gè)機(jī)構(gòu)展覽。Habitats 集中展示了史密斯繪畫創(chuàng)作中標(biāo)志性的形象——掃帚，既象征著她的另一重自我，也是她所選擇的視覺表征，以女性形象為表達(dá)載體反思男權(quán)主義偽裝，戲謔地表現(xiàn)陽(yáng)剛之氣。掃帚通常藏匿在暗處，由此，史密斯指出許多女性藝術(shù)家被藝術(shù)史的榮光所遮蔽。在史密斯的創(chuàng)作中，她始終致力于在改寫由男性主導(dǎo)的藝術(shù)迷思，試圖在奇談式畫面中重塑這種常被女性化的工具，以自己的方式將其融入各種或正統(tǒng)或田園的語(yǔ)境中，將超現(xiàn)實(shí)主義精神與波普藝術(shù)以及她個(gè)人的女性主義美學(xué)相結(jié)合Habitats 所涉主題包括性別、抗?fàn)?、資本主義等，是藝術(shù)家對(duì)繪畫史傳統(tǒng)和肖像學(xué)的一次深入探索。

　　 作品Habitat 中，一把擬人化的掃帚在一片凋萎的麥田中漫步，一只手插在剛毛豎起的腿上。頭上插著兩根棍子，上面分別站著一只松鼠和一只粉腹雀鳥；盡管在啄木鳥的不斷敲擊下，掃帚側(cè)面的洞越來(lái)越深，但它還是表現(xiàn)得淡定自若，甚至連在腿上亂竄的嚙齒動(dòng)物都沒(méi)讓它慌亂。這具化身盡管得到賦能，但卻體現(xiàn)了與功成名就如影隨形、無(wú)可避免的隕落。

　　 A Candle Makes its Own Fuel延續(xù)了這種淡然的感覺，躺椅上倚坐著一把掃帚，其腳趾部位燃起一小撮火焰，煙霧裊裊。以彼得·德·霍赫（Pieter de Hooch）的《哺乳的女人和小孩與狗》（約1658-1660）為參照，史密斯的這幅作品用掃帚替代哺乳女人的形象，并把德·霍赫作品中熊熊火焰替換為自我燃燒，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)能量的重塑?；椟S之光從窗外射入，由后方照亮前景中的掃帚，展現(xiàn)了藝術(shù)家標(biāo)志性的分層著色技術(shù)。

　　 The Apparition取材于古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau）1876年的同名繪畫，掃帚本身成為光之來(lái)源，脫離了身體的“頭顱”漂浮在空中望向自己，將目光重新投向自我。藝術(shù)家游戲式地對(duì)西方藝術(shù)中占據(jù)重要地位的各種透視關(guān)系展開探索。她筆下的掃帚柄端坐在窗臺(tái)前，形似格里特·德奧（Gerrit Dou）1665年創(chuàng)作的Self-Portrait 中的造型，呈現(xiàn)出一種自省的姿態(tài)：不僅是畫面，更意指這種圍繞繪畫展開的繪畫實(shí)踐。

　　 Heretic Lace II 中，吊襪帶吊著一只長(zhǎng)筒襪，呈漸變?nèi)馍?，上面的繁?fù)花紋由嚙齒動(dòng)物和麥穗組成。這種圖案進(jìn)一步體現(xiàn)了史密斯對(duì)拾穗者形象的熱衷。自2018年起，藝術(shù)家便不斷圍繞這一主題展開創(chuàng)作。傳統(tǒng)上，拾穗者是麥田收割后在地里收集剩下的谷物的人；而在史密斯的作品中，拾穗者為女性和弱勢(shì)者撿拾殘?jiān)＜?xì)膩的紋理提醒觀者繪畫過(guò)程的繁復(fù)與艱辛，顏料形成的釉面效果使得纖細(xì)纏連的鼠蟲形象更顯栩栩如生，裝點(diǎn)著穿著這層薄襪的人。

　　 Precarious Persuasion 和A Golden Bough豐富了展覽的整體色調(diào)。Precarious Persuasion中，在果凍色澤的夕陽(yáng)映照下，一枚三叉魚鉤與一群虎視眈眈、齜牙咧嘴的魚形成對(duì)峙。而A Golden Bough 中，銀杏樹葉則在略顯陰郁的月光下紛紛飄落。對(duì)藝術(shù)家而言，這些圖像的并置精巧地體現(xiàn)了間接繪畫結(jié)構(gòu)中的相互作用——利用這種方式，史密斯以單色開始構(gòu)圖，然后通過(guò)層層透明顏料讓光線穿過(guò)，從而實(shí)現(xiàn)色彩的無(wú)縫銜接。整體而言，這些技術(shù)隱喻象征著畫布超越束縛，不再僅僅存在于繪畫空間內(nèi)。

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