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　　 3月26、27日，天津博物館首部委約表演作品——實(shí)驗(yàn)戲劇《進(jìn)入雪景寒林之境》在博物館內(nèi)上演，體現(xiàn)了天津博物館深入挖掘館藏文物，讓文物“活”起來的多元思路。

　　 實(shí)驗(yàn)戲劇《進(jìn)入雪景寒林之境》取材于北宋時(shí)期山水畫名家范寬的作品《雪景寒林圖》，由青年藝術(shù)家閆小平編劇、導(dǎo)演，以獨(dú)角戲的形式構(gòu)建出一片雪和一個(gè)人相遇的故事。

　　 作為天津博物館的特別委約項(xiàng)目，實(shí)驗(yàn)戲劇《進(jìn)入雪景寒林之境》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)觀看原畫，查閱了大量學(xué)術(shù)資料?！敖庾x作品，就先要理解它的精神實(shí)質(zhì)，在理解原作人文精神基礎(chǔ)上，想象和放飛，形成戲劇的表現(xiàn)樣式。”閆小平介紹道，范寬非常有趣地處理了自我和外部環(huán)境的關(guān)系——畫面不起眼的地方有一個(gè)人獨(dú)自面對(duì)渺渺雪林，這奇妙的構(gòu)思提供了多維度的想象空間，產(chǎn)生了更復(fù)雜且豐富的審美內(nèi)涵。

　　 《雪景寒林圖》被視為中國繪畫最重要的作品之一，也是理解傳統(tǒng)文化中“天人合一”精神的重要入口。畫中充滿孤寂荒寒之美與開闊渾然之境，流露著畫家范寬的理性光彩與情感意蘊(yùn)。“我們希望能夠通過這部作品，將這幅傳世名畫的神韻氣質(zhì)與當(dāng)代年輕人的精神狀態(tài)結(jié)合起來，通過演員夸張的肢體語言，再結(jié)合多媒體和燈光的配合，展示和表達(dá)人與人、人與自然、人與世界之間的某種內(nèi)在聯(lián)系?！痹搫≈谱魅藦垖W(xué)妍說。

　　 當(dāng)提及“在博物館演出有什么不同”時(shí)，演員代鵬飛坦言此次排演非常艱難：“閆小平導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)建立和觀眾的聯(lián)系，希望通過多元化、試驗(yàn)性的表演方式，帶來充滿開放性和參與感的整體呈現(xiàn)?！贝i飛表示，這是一次表演能力的刷新，劇中不僅有肢體的元素，還有寫意的精神，以及戲劇的游戲感，“我也希望觀眾能和我一起按下經(jīng)典作品現(xiàn)代解讀的刷新鍵”。

　　 田湛是國家大劇院知名的服裝造型設(shè)計(jì)師和監(jiān)制，他被宋代絹本畫卷特有的暗金色與筆墨深深觸動(dòng)。他長時(shí)間地觀看這幅畫，充滿氣韻的樹枝讓他聯(lián)想到人體經(jīng)絡(luò)的錯(cuò)綜相連，并將其確定為本次服裝設(shè)計(jì)的主要元素——暗金色薄紗、黑色透明的巴厘紗與絹本材質(zhì)相呼應(yīng)，錯(cuò)落纏繞的黑色線條暗示著樹枝和雪。在創(chuàng)作設(shè)計(jì)過程中，田湛數(shù)易其稿，在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中加入中式傳統(tǒng)剪裁，以使上身沒有接縫。田湛表示：“雪從天降，所以演員的衣服必須天衣無縫?！弊罱K制作出的服裝神氣十足、精美絕倫，時(shí)代活力和傳統(tǒng)工藝在他手下巧妙融合。

　　 廣受好評(píng)的優(yōu)秀青年燈光設(shè)計(jì)師袁野，也以《雪景寒林圖》為創(chuàng)作靈感的依據(jù)，他的視覺呈現(xiàn)并不以寫實(shí)為基點(diǎn)，而是用燈光設(shè)計(jì)捏合表演與影像。袁野說：“傳統(tǒng)藝術(shù)虛實(shí)相生、黑白互表，我要學(xué)習(xí)這種智慧，力求為‘雪景寒林’創(chuàng)造一個(gè)美好且有趣的世界！”

　　 “這部作品以博物館為舞臺(tái)，以戲劇為介質(zhì)，在當(dāng)代觀眾和宋代繪畫之間建立了獨(dú)特聯(lián)系。我們的初衷是希望借助這種新形式和新手段讓觀眾能和文物在不同維度中相遇、碰撞，從而與文物發(fā)生更多的故事，更新對(duì)文物的感受和認(rèn)知，得到多元的藝術(shù)體驗(yàn)和審美提升?！碧旖虿┪镳^黨委書記于健說。

　　 天津博物館副館長、天津美術(shù)館館長馬馳表示：“未來，我們還將持續(xù)推出以不同藝術(shù)形式演繹文物、講述文物背后的故事等活動(dòng)，讓博物館里的文物‘活’起來、‘動(dòng)’起來，吸引更多觀眾走進(jìn)博物館、走近文物?！?

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