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　　 早春時(shí)節(jié)，春風(fēng)蕩漾，鶯歌燕舞?；▓F(tuán)錦簇的枝頭，漫山遍野的新綠，都是畫(huà)家筆下的春意盎然。正在上海中國(guó)畫(huà)院美術(shù)館展出的“總知春爛漫——紀(jì)念張大壯、來(lái)楚生、江寒汀誕辰120周年特展”上，三位以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的海派藝術(shù)大師張大壯、來(lái)楚生、江寒汀的作品匯聚一堂，鳥(niǎo)鳴花香、新鮮時(shí)蔬、魚(yú)蟲(chóng)蝦蟹從畫(huà)面中“跳出來(lái)”，在光影中“活起來(lái)”，開(kāi)啟了一年正好之春色。

　　 上海中國(guó)畫(huà)院從院藏作品中精選近百件作品，借以張大壯、來(lái)楚生、江寒汀三人藝術(shù)生涯的回顧，展示其杰出的藝術(shù)成就，以此來(lái)紀(jì)念三位名師對(duì)海派繪畫(huà)以及新中國(guó)美術(shù)事業(yè)作出的貢獻(xiàn)。其中張大壯的巨幅作品《春風(fēng)花上錦》、小品《寫(xiě)意蔬果雜冊(cè)》，江寒汀的《紫藤雙貓》，來(lái)楚生的《絲瓜·花貓》、合作畫(huà)《三友圖》等都是自作品誕生以來(lái)首度展出。

　　 張大壯的繪畫(huà)深得惲派沒(méi)骨技藝之精髓，有著“現(xiàn)代惲南田”的美譽(yù)。他所畫(huà)的牡丹、芍藥、紫藤、桃李和黃鳶、畫(huà)眉，清潤(rùn)妍麗、靈秀松動(dòng)，他尤其擅長(zhǎng)畫(huà)牡丹，筆下的牡丹用色用水較為飽滿，韻味十足，但因用色多摻雜著墨，其顏色并不艷麗，呈現(xiàn)一種典雅之感。枝干多用墨來(lái)寫(xiě)就，或者配花青繪制，形成了其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。置身展覽現(xiàn)場(chǎng)，近觀創(chuàng)作于1958年的《牡丹開(kāi)》，仿佛香氣襲來(lái)，其繁茂綻開(kāi)之姿令人不禁想起劉禹錫的詩(shī)句：“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)全城。”

　　 張大壯筆下的蔬果，基本上以色彩為主，很少用墨，墨色只是用在點(diǎn)西瓜籽、畫(huà)蠶豆蒂等細(xì)節(jié)上，他是真正的惜墨如金的高手。魚(yú)、蝦、蟹亦是他喜愛(ài)的題材，他畫(huà)中的魚(yú)、蝦和蟹，生動(dòng)活脫、別具韻致。據(jù)悉，其著名畫(huà)作——《帶魚(yú)豐收》所用的顏料，是他用從菜市場(chǎng)討回的帶魚(yú)的魚(yú)鱗研制而成，逼真的顏色使畫(huà)面的魚(yú)腥味兒撲面而來(lái)，焦墨勾勒的頭部、造型簡(jiǎn)潔的魚(yú)身、纏繞而不亂的漁網(wǎng)，使打魚(yú)歸來(lái)的豐收喜悅之情躍然紙上。

　　 與唐云、張大壯、陸抑非并稱(chēng)“海上四大花旦”的江寒汀擅長(zhǎng)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，尤以擅繪各類(lèi)禽鳥(niǎo)著稱(chēng)于世，對(duì)雙鉤填彩、沒(méi)骨寫(xiě)生均有獨(dú)到的領(lǐng)悟，使得海派小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)得到長(zhǎng)足發(fā)展。張大壯曾贊譽(yù)：“寒汀筆下鳥(niǎo)，天下到處飛。”江寒汀的畫(huà)花鳥(niǎo)相形，動(dòng)靜相映，構(gòu)思新穎，意境雋永；筆墨收斂，在平和中彰顯畫(huà)面情感的豐富；情趣盎然，在高雅中釋放出小寫(xiě)意畫(huà)品的藝術(shù)魅力。與張大壯的畫(huà)相比，他的花鳥(niǎo)畫(huà)更為婉約，略帶幾分幽秘，調(diào)子較為深沉，盡顯海上畫(huà)派溫潤(rùn)典雅的風(fēng)格。

　　 近距離觀看江寒汀著名畫(huà)作《蘿卜豐收大有年》，只見(jiàn)他用傳統(tǒng)沒(méi)骨法繪的兩根紅蘿卜，用筆老道，色彩明麗，格外醒目；而以雙鉤法繪就而成的白蘿卜，占據(jù)了大半個(gè)畫(huà)幅，線條剛健硬朗；裝乘蘿卜的竹筐，看似寥寥幾筆，但簡(jiǎn)潔明快，表達(dá)精準(zhǔn)，層次清晰，韻味無(wú)窮。此畫(huà)題跋曰：“生熟堆盤(pán)一樣甜，紅紅白白色鮮妍，營(yíng)養(yǎng)更比山參足，蘿卜豐收大有年?！睍?shū)法一氣呵成、筆力飄逸靈動(dòng)。整幅作品形象生動(dòng)、布局精巧。

　　 雖同是20世紀(jì)海派代表性花鳥(niǎo)畫(huà)大家，與前兩位明麗秀潤(rùn)的小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)不同，來(lái)楚生受吳昌碩、潘天壽的影響，以生拙質(zhì)樸、富有金石意趣的大寫(xiě)意風(fēng)格著稱(chēng)。來(lái)楚生在書(shū)法篆刻領(lǐng)域取得了非凡的成就，并將金石韻味融入繪畫(huà)當(dāng)中，是繼吳昌碩后又一位書(shū)、畫(huà)、印三絕等身，取得杰出成就的藝術(shù)大家。

　　 其畫(huà)清新樸茂、筆墨簡(jiǎn)練、格調(diào)雋逸，在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。來(lái)楚生意筆花鳥(niǎo)最負(fù)時(shí)譽(yù)，其畫(huà)造型簡(jiǎn)練，筆墨凝重，賞讀其畫(huà)中的一鳥(niǎo)一魚(yú)，無(wú)不神情飽滿，大有呼出欲出之感，細(xì)觀一花一葉，那濃麗的色彩把人間的絢爛與生機(jī)揮灑得淋漓盡致，令人賞之、悅之、心向往之。

　　 《黑魚(yú)》是來(lái)楚生晚年比較滿意的一件作品。畫(huà)面中僅用濃墨勾勒出兩條黑魚(yú)，一大一小，被橫置在畫(huà)面的中央，不施任何水紋波痕。這種構(gòu)圖本是繪畫(huà)的大忌，但經(jīng)來(lái)楚生極具風(fēng)格化的筆墨處理后，有了似擺尾游動(dòng)的動(dòng)態(tài)效果。來(lái)楚生在心追八大山人繪畫(huà)面貌的同時(shí)，又將趙之謙的雄健、吳昌碩的生辣與齊白石的奇縱融為一體，形成自己獨(dú)特的面貌。

　　 三位藝術(shù)大家不同的藝術(shù)面貌體現(xiàn)了20世紀(jì)海派花鳥(niǎo)畫(huà)多元并存的格局。三位畫(huà)家的早期畫(huà)風(fēng)均雅腴靈秀，張大壯早歲所作沒(méi)骨牡丹宛如南田復(fù)生；江寒汀取法新羅、虛谷，筆下更有“江虛谷”的美譽(yù)。來(lái)楚生鮮見(jiàn)的早年作品《芝蘭圖》，也顯示出清新雅逸的筆調(diào)。而隨著個(gè)人稟賦和經(jīng)歷的不同，他們又都能不囿于古，開(kāi)拓求新，逐漸形成個(gè)人風(fēng)格?！叭鐚⑶罢叨灰暈槊瑒t不妨將后者視為武生?？煽吹嚼弦惠叜?huà)家重視傳統(tǒng)、努力開(kāi)拓、不事取巧的治學(xué)旨趣，故能入古出新，成就斐然?！鄙虾Ｖ袊?guó)畫(huà)院的青年研究人員、本次策展人郝范榮如是說(shuō)。

　　 數(shù)十年的藝術(shù)探索，使三人在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域獲得了全新的感悟，甚至不約而同地嘗試對(duì)傳統(tǒng)海派花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行符合時(shí)代審美的創(chuàng)新；以孜孜不倦的探索精神和無(wú)與倫比的創(chuàng)造力，推動(dòng)傳統(tǒng)繪畫(huà)向現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)變的進(jìn)程，使得海派花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了全新的生機(jī)。

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