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　　撰文_柳揚(yáng)

　　《紅樓夢(mèng)》里一個(gè)小丫鬟小紅說(shuō)了句讓人驚艷的話：“千里搭長(zhǎng)棚，沒(méi)有個(gè)不散的筵席?！敝T事都有了結(jié)的時(shí)候，遺憾、意猶未盡，但也正是這不得不結(jié)束的特質(zhì)，賦予了文藝作品巨大的魅力。小說(shuō)的好結(jié)尾，據(jù)批評(píng)家說(shuō)，“是一種假裝的停止，一種表面上的耗盡?！?（弗蘭克·克蒙德：《結(jié)尾的意義》）換言之，故事雖已道盡，余音依舊裊裊。一個(gè)藝術(shù)展覽的結(jié)尾，也和文學(xué)作品同樣重要，如果能做到看似結(jié)束，畫(huà)外音還在絮叨，則是策展人的幸事。數(shù)年前我與羅伯特·威爾遜合作的《中國(guó)末代王朝的威勢(shì)與華美》，他采用的是有意味的對(duì)稱(chēng)的形式：開(kāi)首是一間黑屋子，唯一的光是墻上一個(gè)小龕，其中陳列一個(gè)深藍(lán)釉瓷瓶，在微光下神密而高貴；五分鐘的靜默，訪者聆聽(tīng)從死寂中慢慢升起的一段舒緩的鋼琴旋律，伴隨筷子落地的聲音。而相對(duì)的，結(jié)尾是一間如同燈箱的屋子，四壁和地板都鋪上白色的材料，壁后安置了LED燈，墻上小龕中那個(gè)清代青玉瓶，透過(guò)紗窗如在霧中；背景音樂(lè)中的海濤聲，遼闊悠遠(yuǎn)。

　　這個(gè)展如何結(jié)尾呢，葉錦添先生早有盤(pán)算：他設(shè)想以3D打印的“青銅器殘塊“懸掛于序幕中時(shí)，已為結(jié)尾埋下了伏筆：10件殘塊所依據(jù)的那組青銅器，必須出現(xiàn)在結(jié)尾，置放在各自獨(dú)立的展柜中，如此給觀者一個(gè)驚喜：觀眾走進(jìn)這個(gè)展覽，初遇的是一些支離破碎的“青銅器殘片”，最后告別時(shí)，卻意外見(jiàn)到了完整的它們，絲毫無(wú)損、美倫美奐。

序幕中懸掛于空中的3D打印“青銅器殘片”

第六幕置放于展柜中的一組十件青銅器

　　而我作為一個(gè)藝術(shù)史學(xué)者，卻從葉先生原本純粹視覺(jué)的設(shè)計(jì)中，挖掘出了更深的含義：我們對(duì)三千多年前的古代歷史、青銅禮器以及們祭祀文化的認(rèn)識(shí)，從來(lái)都是片斷、零碎的，就如同在此展序幕中所見(jiàn)的”青銅器殘片“一樣。但是當(dāng)觀者結(jié)束他/她們的視覺(jué)和精神之旅，當(dāng)他們經(jīng)歷了“萬(wàn)物有靈“的世界、朝拜了“宗廟“、體驗(yàn)了“祭祀“和“宴飲“，并置身于“禮制“的社會(huì)后，他們會(huì)感覺(jué)，沉睡的歷史在他們心里漸漸蘇醒，他們朝向古代的鏡頭，焦距也被調(diào)得清晰起來(lái)——這，就是展覽最終的第六幕：回到起點(diǎn) Coming Full Circle。

　　葉錦添先生原先設(shè)想的最后一幕，應(yīng)該有一個(gè)巨大的沙漏，暗示觀者從進(jìn)入展廳到結(jié)尾的時(shí)空經(jīng)歷。但是他想要的沙漏的形狀，不是常見(jiàn)的束腰雙球狀，而是一個(gè)占據(jù)一面墻的裝置，細(xì)紗如瀑布流下。這個(gè)富有想象力的設(shè)計(jì)最后因?yàn)閷?shí)在過(guò)于復(fù)雜而被忍痛割?lèi)?ài)了。那個(gè)時(shí)候我想起自己以前做過(guò)的展覽中的一個(gè)設(shè)計(jì)，便建議葉先生將十件青銅器陳列在一個(gè)鋪設(shè)了鏡子的桌面上，同時(shí)在它們的上方又懸掛另一面尺寸相當(dāng)?shù)拇箸R子，這樣，青銅器在上下兩面鏡子的來(lái)回反射中，會(huì)產(chǎn)生眾多的幻象。

第六幕置放于兩面鏡子之間的青銅器以及它們的幻影

　　葉先生欣然接受了我的建議。最終，因?yàn)槠魑锇脖？紤]，開(kāi)放的桌子被封閉的柜子替換，但是這絲毫沒(méi)有影響青銅器的幻象效果：當(dāng)觀者站在展柜邊，將視線投向置放青銅器的鏡子桌面上，他們看到的不僅是那組美輪美奐的禮器，而且還有鏡子深處它們無(wú)窮的投影，看起來(lái)就如同這些青銅器是埋在地底下一般。如此，這個(gè)景象也是對(duì)中國(guó)考古工作者的禮贊，他們不僅讓深埋地下的古代文物重見(jiàn)天日，而且還發(fā)掘了蒙塵的歷史。

第六幕置放于兩面鏡子之間的青銅器以及它們?cè)谏戏降幕糜?/p>

　　既然展覽的主題是青銅禮器，那就要讓觀者獲得對(duì)青銅器的最深印象后離去。展柜側(cè)面的一整面墻，不間斷地放映以這組青銅器3D模型制作的影片：一件又一件的青銅器依次出現(xiàn)，緩慢地作360度旋轉(zhuǎn)，觀者在觀展中可能未加留意的青銅器紋飾和細(xì)節(jié)，撲面而來(lái)，盡入眼簾。墻上的影像和展柜中的禮器，以及它們?cè)阽R子中的幻影，一動(dòng)一靜、一虛一實(shí)，仿佛歷史和現(xiàn)實(shí)，在觀者的眼前實(shí)幻交錯(cuò)，明明滅滅。

第六幕展柜中的青銅禮器及墻上的銅器3D模型影片

第六幕展柜中的青銅禮器及墻上的銅器3D模型影片

展覽題目：《永恒的祭獻(xiàn)：中國(guó)古代青銅禮器》（Eternal Offerings: Chinese Ritual Bronzes）

展覽時(shí)間：2023年3月4日—5月21日

策展人：柳揚(yáng) 

展覽設(shè)計(jì)：葉錦添 

展覽地點(diǎn)：美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（Minneapolis Institute of Art）

本次大展策展人、明尼阿波利斯藝術(shù)博物館亞洲部主任柳揚(yáng)博士將以筆記的方式陸續(xù)撰寫(xiě)系列文章，介紹該展的構(gòu)思起源、策展理念和布展過(guò)程，藝術(shù)中國(guó)近期以連載的方式獨(dú)家陸續(xù)發(fā)布，敬請(qǐng)各位讀者關(guān)注。

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