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　　文：林梓

　　展覽以“綻放”為主題，集中展示了藝術(shù)家譚尚勤在過去十年的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)作出的百余件優(yōu)秀作品。

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

　　展覽通過對譚尚勤藝術(shù)的梳理與研究，再一次喚起了現(xiàn)代主義已降的藝術(shù)中對于圖像與繪畫之間復(fù)雜關(guān)系的詰問——而這同時(shí)也是理解譚尚勤工作的關(guān)鍵。展覽題目中的“綻放”主題恰當(dāng)?shù)亟沂玖诉@種雙重性——作為主體的觀者，在面對譚尚勤的作品時(shí)，將陷入一個(gè)無比舒適卻又空前復(fù)雜的境地之中。

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

　　在繪畫與圖像之間，存在著一個(gè)不宜讓人察覺的巨大空間。在繪畫中描繪一個(gè)對象的時(shí)候，這個(gè)對象是當(dāng)作一個(gè)經(jīng)驗(yàn)對象來處理的；而在圖像中描繪一個(gè)對象的時(shí)候，對象是作為一個(gè)知識對象來處理的。攝影發(fā)明之后，在繪畫中展現(xiàn)一個(gè)物理對象的物理細(xì)節(jié)成為了一個(gè)不經(jīng)濟(jì)的行為，因?yàn)槿缯摦嫾颐枥L的如何之好，終究敵不過點(diǎn)攝影機(jī)器。于是繪畫逐漸成為了一個(gè)描繪感知，心理以及視覺化經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)媒介——于是引出了張子康館長所說的“自現(xiàn)代藝術(shù)以來，‘去圖像化’成為了藝術(shù)創(chuàng)作的主流價(jià)值取向”。

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

　　如果說繪畫將對象作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)對象來看待，而與之相對的是，攝影因其可以事無巨細(xì)地精確展示對象的物理細(xì)節(jié)，而生產(chǎn)的過程中則需要較少肉身的參與，從而它更多地將對象作為一個(gè)知識對象來看待，即對象是一個(gè)承載了某種知識的媒介。而譚尚勤的工作則開創(chuàng)了另外的一條路徑，這條路徑可以概括為：他在保留了繪畫的繪畫性這個(gè)前提下，將對象以知識對象的方式呈現(xiàn)在繪畫中——這便是譚尚勤繪畫中體現(xiàn)出的介于繪畫與圖像之間的雙重性質(zhì)。

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

綻放—譚尚勤油畫藝術(shù)個(gè)展，今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場

　　譚尚勤是如何將對象轉(zhuǎn)化為知識對象的呢？在他常年的訓(xùn)練中，譚尚勤已經(jīng)養(yǎng)成了一套觀察世界的方法。在他的觀察之中，事物間構(gòu)成透視的諸多元素轉(zhuǎn)化成由具備方向的微小色塊組成的拼圖。生活在由三維物體構(gòu)成的日生活中，譚尚勤則將一切這般都習(xí)慣性地按照二維平面性的方式去理解，并在這個(gè)過程中，將對象的差異化物理結(jié)構(gòu)以微小色塊的方式進(jìn)行均質(zhì)化重組，從而產(chǎn)生了只有在二維平面內(nèi)得以存在的另一種結(jié)構(gòu)性。正是在這種前提下，我們得以理解，為何說譚尚勤繪畫中對于對象的處理是“知識性”的——因?yàn)樗赶蛄私Y(jié)構(gòu)，指向了視覺對于世界認(rèn)知的生成過程。

　　譚尚勤對事物的觀察中帶著嚴(yán)肅性，他為了避免藝術(shù)中虛構(gòu)、錯(cuò)覺、象征和含有過多文化指涉的主題，一直在他對生活的觀察中遵循著現(xiàn)實(shí)主義的精神。他從看似簡單的事物中探索表面的復(fù)雜性，提出并解決與時(shí)間性、具體化和形而上學(xué)相關(guān)的問題。他對表面重建的癡迷隱藏了對事物的形式和結(jié)構(gòu)的獨(dú)特觀點(diǎn)，仿佛從無生命無知覺的事物中形成的形式可以違背自然法則，不以物理式的結(jié)構(gòu)組織自身及與世界的聯(lián)系，而僅僅在色彩的關(guān)系層面構(gòu)建聯(lián)系。色彩在畫面上的存在也并非表現(xiàn)主義的方式，因?yàn)樯适峭ㄟ^譚尚勤標(biāo)志性的方法以一種均勻而平等的方式附著在畫布上的。通過這種方式，他將對象與對象之間在結(jié)構(gòu)上的差異消除了，進(jìn)而創(chuàng)造出平等的圖像。一旦這些物體的象征意義和外觀的客觀性被放棄，物體的結(jié)構(gòu)通過他的主觀情感的投射被揭示出來，于是我們就可以從譚尚勤的整個(gè)作品中更好地理解這個(gè)世界。

　　展覽現(xiàn)場合影 左起：紐約藝術(shù)家 孫小畫，藝術(shù)批評人 林梓，藝術(shù)家 譚尚勤， 中西方交流學(xué)者 唐友京

　　文/林梓

　　攝影/周豐

　　林梓Zi Lin

　　林梓，策展人，獨(dú)立批評人。于2022年擔(dān)任仚東堂機(jī)構(gòu)策展人；曾擔(dān)任《CAFA藝訊網(wǎng)》，《典藏》，《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》，《藝術(shù)中國》，《藝術(shù)廣角》，《Degree Critical》等特約專欄撰稿人，累計(jì)發(fā)表藝術(shù)批評類文章90余篇。作為策展人，曾在紐約策劃 “Turbo Turbot”， “When Black Swallows Red”， “Fancy Blue Stroke”等展覽，并在北京策劃“卜云軍”，“諸像藍(lán)移”，以及鄭州“西郊問路”，“一條大河”，“廬隱集”等展覽。

　　譚尚勤

　　男，自由職業(yè)油畫家。1970年出生于北京書畫世家。自幼習(xí)畫，師從于著名油畫家譚滌夫、何孔德?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品被中國美術(shù)館、北京畫院、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)等多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

　　藝術(shù)年表：

　　1997年 油畫《陽光下的廚房》

　　入選“走向新世紀(jì)-中國青年油畫展”

　　（中國美術(shù)館）

　　2000年 油畫《山間飛瀑》

　　入選“紀(jì)念北京美協(xié)成立20周年美展”

　　2000年 油畫《山谷溪聲》《春之舞》

　　入選“新人新作展”

　?。ㄖ袊佬g(shù)館）

　　2000年 油畫《晨曦》

　　入選“北京市紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利55周年美術(shù)。書 法作品展”

　　2000年 水彩畫《向日葵》

　　入選“北京水彩畫邀請展”

　　2000年 水彩畫《金山嶺長城》57*76cm

　　入選“第七回北京。漢城國際水彩畫展”

　　2000年 水彩畫《古北口秋色》

　　入選“第五屆全國水彩畫。水粉畫展覽”

　　2010年 油畫《鳥巢。2008》

　　入選“研究與超越-第二屆中國小幅油畫展”

　　（中國美術(shù)館）

　　2010年 油畫《靜謐的海岸》

　　入選“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨八十周年全國美術(shù)其作品展覽”

　　2010年 油畫《門頭溝-韭園濕地》

　　入選“北京意象 如詩如畫門頭溝”作品展

　?。?中國人民革命軍事博物館）

　　2011年 油畫《懷柔水庫》60*160cm

　　入選“北京意象 山水懷柔”作品展

　?。ㄖ袊佬g(shù)館）

　　2012年 油畫《仙棲洞》100*140cm

　　《四渡一線天》220*110cm

　　入選“北京意象 大美房山”作品展

　?。ㄖ袊佬g(shù)館）

　　2013年 油畫《奇石-大興民族園》186*130cm

　　《御林古?！?9*122cm

　　入選“北京意象 創(chuàng)意大興”作品展

　?。ㄖ袊佬g(shù)館）

　　2013年 油畫《國家大劇院》140*100cm

　　入選“中國名家畫北京”主題創(chuàng)作活動(dòng)

　　（中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館）

　　“美在京津翼”邀請展

　?。?炎黃藝術(shù)館展覽）

　　2013年 油畫《葵花田》40*60cm

　　入選“繪畫的品格。2013中國油畫展”

　?。ù蠖济佬g(shù)館）

　　2014年 油畫《山。色》

　　入選“可見之詩-中國油畫風(fēng)景作品展”

　　（ 山東濰坊魯臺(tái)會(huì)展中心）

　　2014年 油畫《遼塔》140*100cm

　　《留霞峪杏林》38.5*48.5cm

　　入選“北京意象 多彩豐臺(tái)”作品展

　?。?中國美術(shù)館）

　　2015年 油畫《風(fēng)起云涌》80*80cm

　　入選“北京意象 生態(tài)密云”作品展

　　（中國美術(shù)館）

　　2016年 油畫《通往遠(yuǎn)方的路2》

　　入選“可見之詩-第二屆中國油畫風(fēng)景展（2016）”

　　2017年 油畫《辟谷》160*205cm

　　入選“北京意象 美麗延慶”作品展

　?。?中國美術(shù)館）

　　2018年 油畫《香山晴雪圖》40*200cm

　　入選“北京意象 詩化海淀”作品展

　　（ 中國美術(shù)館）

　　2019年 油畫《靜靜的山谷》370*290cm

　　入選“北京意象 畫說昌平”

　?。ㄖ袊佬g(shù)館）

　　2020年 油畫《阜成門側(cè)望中軸線》111*90cm

　　入選“京城之脊。一脈綿延-北京中軸線申遺主題創(chuàng)作”活動(dòng)

　?。?中國美術(shù)館）

　　2021年 油畫《2008。鳥巢》143*230cm

　　入選北京意象·魅力朝陽繪畫作品展

　　2021年 油畫《新首鋼》60*150cm

　　入選“百年望道 畫說北京黨史”展

　?。ɡ羁扇井嬙好佬g(shù)館）

　　2022年 油畫《首鋼熱風(fēng)爐》140*220cm

　　入選“2022新時(shí)代首都美術(shù)展”

　?。ㄖ袊佬g(shù)館）

　　2022年 油畫《2008。鳥巢》143*230cm

　　被選入“中國美術(shù)館典藏活化系列展”：江山壯麗—中國美術(shù)館藏山水與風(fēng)景題材作品展

　　作品收藏

　　2000年 水彩畫《櫻桃溝初秋》

　　“河南鄭州亞亨杯置業(yè)有限公司”收藏

　　2013年 油畫《國家大劇院》140*100cm

　　“北京美術(shù)家協(xié)會(huì)”收藏

　　2013年 油畫《葵花田》40*60cm

　　“大都美術(shù)館”收藏

　　2018年 油畫《香山晴雪圖》40*200cm

　　“北京美術(shù)家協(xié)會(huì)”收藏

　　2020年 油畫《阜成門側(cè)望中軸線》111cm*90cm

　　“北京美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏

　　油畫 《2008·鳥巢》143*230cm

　　中國美術(shù)館收藏

　　獲獎(jiǎng)

　　2001年 水彩畫《櫻桃溝初秋》

　　“亞亨杯全國繪畫書法精品大展”銅獎(jiǎng)

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