綻放在圖像與繪畫之間
時間：2023/3/23 20:46:00 來源：新浪收藏
文：林梓
展覽以“綻放”為主題，集中展示了藝術家譚尚勤在過去十年的藝術實踐中創(chuàng)作出的百余件優(yōu)秀作品。
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
展覽通過對譚尚勤藝術的梳理與研究，再一次喚起了現(xiàn)代主義已降的藝術中對于圖像與繪畫之間復雜關系的詰問——而這同時也是理解譚尚勤工作的關鍵。展覽題目中的“綻放”主題恰當?shù)亟沂玖诉@種雙重性——作為主體的觀者，在面對譚尚勤的作品時，將陷入一個無比舒適卻又空前復雜的境地之中。
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
在繪畫與圖像之間，存在著一個不宜讓人察覺的巨大空間。在繪畫中描繪一個對象的時候，這個對象是當作一個經驗對象來處理的；而在圖像中描繪一個對象的時候，對象是作為一個知識對象來處理的。攝影發(fā)明之后，在繪畫中展現(xiàn)一個物理對象的物理細節(jié)成為了一個不經濟的行為，因為如論畫家描繪的如何之好，終究敵不過點攝影機器。于是繪畫逐漸成為了一個描繪感知，心理以及視覺化經驗的一個媒介——于是引出了張子康館長所說的“自現(xiàn)代藝術以來，‘去圖像化’成為了藝術創(chuàng)作的主流價值取向”。
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
如果說繪畫將對象作為一個經驗對象來看待，而與之相對的是，攝影因其可以事無巨細地精確展示對象的物理細節(jié)，而生產的過程中則需要較少肉身的參與，從而它更多地將對象作為一個知識對象來看待，即對象是一個承載了某種知識的媒介。而譚尚勤的工作則開創(chuàng)了另外的一條路徑，這條路徑可以概括為：他在保留了繪畫的繪畫性這個前提下，將對象以知識對象的方式呈現(xiàn)在繪畫中——這便是譚尚勤繪畫中體現(xiàn)出的介于繪畫與圖像之間的雙重性質。
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
綻放—譚尚勤油畫藝術個展，今日美術館展覽現(xiàn)場
譚尚勤是如何將對象轉化為知識對象的呢？在他常年的訓練中，譚尚勤已經養(yǎng)成了一套觀察世界的方法。在他的觀察之中，事物間構成透視的諸多元素轉化成由具備方向的微小色塊組成的拼圖。生活在由三維物體構成的日生活中，譚尚勤則將一切這般都習慣性地按照二維平面性的方式去理解，并在這個過程中，將對象的差異化物理結構以微小色塊的方式進行均質化重組，從而產生了只有在二維平面內得以存在的另一種結構性。正是在這種前提下，我們得以理解，為何說譚尚勤繪畫中對于對象的處理是“知識性”的——因為它指向了結構，指向了視覺對于世界認知的生成過程。
譚尚勤對事物的觀察中帶著嚴肅性，他為了避免藝術中虛構、錯覺、象征和含有過多文化指涉的主題，一直在他對生活的觀察中遵循著現(xiàn)實主義的精神。他從看似簡單的事物中探索表面的復雜性，提出并解決與時間性、具體化和形而上學相關的問題。他對表面重建的癡迷隱藏了對事物的形式和結構的獨特觀點，仿佛從無生命無知覺的事物中形成的形式可以違背自然法則，不以物理式的結構組織自身及與世界的聯(lián)系，而僅僅在色彩的關系層面構建聯(lián)系。色彩在畫面上的存在也并非表現(xiàn)主義的方式，因為色彩是通過譚尚勤標志性的方法以一種均勻而平等的方式附著在畫布上的。通過這種方式，他將對象與對象之間在結構上的差異消除了，進而創(chuàng)造出平等的圖像。一旦這些物體的象征意義和外觀的客觀性被放棄，物體的結構通過他的主觀情感的投射被揭示出來，于是我們就可以從譚尚勤的整個作品中更好地理解這個世界。
展覽現(xiàn)場合影 左起：紐約藝術家 孫小畫，藝術批評人 林梓，藝術家 譚尚勤， 中西方交流學者 唐友京
文/林梓
攝影/周豐
林梓Zi Lin
林梓，策展人，獨立批評人。于2022年擔任仚東堂機構策展人；曾擔任《CAFA藝訊網》，《典藏》，《藝術與設計》，《藝術中國》，《藝術廣角》，《Degree Critical》等特約專欄撰稿人，累計發(fā)表藝術批評類文章90余篇。作為策展人，曾在紐約策劃 “Turbo Turbot”， “When Black Swallows Red”， “Fancy Blue Stroke”等展覽，并在北京策劃“卜云軍”，“諸像藍移”，以及鄭州“西郊問路”，“一條大河”，“廬隱集”等展覽。
譚尚勤
男，自由職業(yè)油畫家。1970年出生于北京書畫世家。自幼習畫，師從于著名油畫家譚滌夫、何孔德?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、北京美術家協(xié)會會員。作品被中國美術館、北京畫院、北京美術家協(xié)會等多家專業(yè)機構收藏。
藝術年表：
1997年 油畫《陽光下的廚房》
入選“走向新世紀-中國青年油畫展”
?。ㄖ袊佬g館）
2000年 油畫《山間飛瀑》
入選“紀念北京美協(xié)成立20周年美展”
2000年 油畫《山谷溪聲》《春之舞》
入選“新人新作展”
?。ㄖ袊佬g館）
2000年 油畫《晨曦》
入選“北京市紀念抗日戰(zhàn)爭勝利55周年美術。書 法作品展”
2000年 水彩畫《向日葵》
入選“北京水彩畫邀請展”
2000年 水彩畫《金山嶺長城》57*76cm
入選“第七回北京。漢城國際水彩畫展”
2000年 水彩畫《古北口秋色》
入選“第五屆全國水彩畫。水粉畫展覽”
2010年 油畫《鳥巢。2008》
入選“研究與超越-第二屆中國小幅油畫展”
?。ㄖ袊佬g館）
2010年 油畫《靜謐的海岸》
入選“紀念中國共產黨建黨八十周年全國美術其作品展覽”
2010年 油畫《門頭溝-韭園濕地》
入選“北京意象 如詩如畫門頭溝”作品展
（ 中國人民革命軍事博物館）
2011年 油畫《懷柔水庫》60*160cm
入選“北京意象 山水懷柔”作品展
?。ㄖ袊佬g館）
2012年 油畫《仙棲洞》100*140cm
《四渡一線天》220*110cm
入選“北京意象 大美房山”作品展
?。ㄖ袊佬g館）
2013年 油畫《奇石-大興民族園》186*130cm
《御林古?！?9*122cm
入選“北京意象 創(chuàng)意大興”作品展
（中國美術館）
2013年 油畫《國家大劇院》140*100cm
入選“中國名家畫北京”主題創(chuàng)作活動
?。ㄖ腥A世紀壇世界藝術館）
“美在京津翼”邀請展
（ 炎黃藝術館展覽）
2013年 油畫《葵花田》40*60cm
入選“繪畫的品格。2013中國油畫展”
（大都美術館）
2014年 油畫《山。色》
入選“可見之詩-中國油畫風景作品展”
（ 山東濰坊魯臺會展中心）
2014年 油畫《遼塔》140*100cm
《留霞峪杏林》38.5*48.5cm
入選“北京意象 多彩豐臺”作品展
（ 中國美術館）
2015年 油畫《風起云涌》80*80cm
入選“北京意象 生態(tài)密云”作品展
?。ㄖ袊佬g館）
2016年 油畫《通往遠方的路2》
入選“可見之詩-第二屆中國油畫風景展（2016）”
2017年 油畫《辟谷》160*205cm
入選“北京意象 美麗延慶”作品展
（ 中國美術館）
2018年 油畫《香山晴雪圖》40*200cm
入選“北京意象 詩化海淀”作品展
?。?中國美術館）
2019年 油畫《靜靜的山谷》370*290cm
入選“北京意象 畫說昌平”
?。ㄖ袊佬g館）
2020年 油畫《阜成門側望中軸線》111*90cm
入選“京城之脊。一脈綿延-北京中軸線申遺主題創(chuàng)作”活動
?。?中國美術館）
2021年 油畫《2008。鳥巢》143*230cm
入選北京意象·魅力朝陽繪畫作品展
2021年 油畫《新首鋼》60*150cm
入選“百年望道 畫說北京黨史”展
（李可染畫院美術館）
2022年 油畫《首鋼熱風爐》140*220cm
入選“2022新時代首都美術展”
?。ㄖ袊佬g館）
2022年 油畫《2008。鳥巢》143*230cm
被選入“中國美術館典藏活化系列展”：江山壯麗—中國美術館藏山水與風景題材作品展
作品收藏
2000年 水彩畫《櫻桃溝初秋》
“河南鄭州亞亨杯置業(yè)有限公司”收藏
2013年 油畫《國家大劇院》140*100cm
“北京美術家協(xié)會”收藏
2013年 油畫《葵花田》40*60cm
“大都美術館”收藏
2018年 油畫《香山晴雪圖》40*200cm
“北京美術家協(xié)會”收藏
2020年 油畫《阜成門側望中軸線》111cm*90cm
“北京美術家協(xié)會收藏
油畫 《2008·鳥巢》143*230cm
中國美術館收藏
獲獎
2001年 水彩畫《櫻桃溝初秋》
“亞亨杯全國繪畫書法精品大展”銅獎
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