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“青年視界——2022深圳青年美術(shù)大展”展覽現(xiàn)場。 南都記者 謝湘南 攝

　　 近日，“青年視界——2022深圳青年美術(shù)大展”在深圳紅立方龍崗區(qū)公共藝術(shù)館開展，此次展覽由深圳美術(shù)館、深圳市青年美術(shù)家協(xié)會主辦，深圳市宣傳文化基金支持，共展出120件(組)涵蓋國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、影像、新媒體等的作品。展覽將持續(xù)展出至3月31日。

　　 立足于深圳本土的“深圳青年美術(shù)大展”是發(fā)掘深圳本土新興美術(shù)家的重要途徑，也為青年藝術(shù)家提供了可持續(xù)的創(chuàng)作交流平臺。此次展覽面向社會公開征稿，共收到投稿作品1703件(組)，最終選出120件(組)作品入圍展覽。這些入選的青年藝術(shù)家，60%以上是“深二代”，他們?yōu)樯钲趲砘盍Φ乃囆g(shù)表達(dá)。

　　 為深圳青年藝術(shù)家提供交流與展示平臺　　

　　 “青年視界——2022深圳青年美術(shù)大展”是近年規(guī)模較大的深圳青年藝術(shù)家作品的集結(jié)與展示，此展于2019年、2021年成功舉辦過兩屆，每一屆都以推舉新人為目標(biāo)，在這個展覽上會看到很多藝術(shù)新人冒出來。

　　 土生土長的“深二代”胡明曦就是今年首次參與該展事的年輕藝術(shù)家，她的裝置作品《浮光掠影系列》被展示在主展廳入口處很是搶眼的位置。展覽主要發(fā)起人之一、深圳市青年美術(shù)家協(xié)會會長、關(guān)山月美術(shù)館副館長陳俊宇告訴南都記者，這屆入選的“深二代”青年藝術(shù)家占60%以上。陳俊宇表示，自己每次參與其中，依然會被這個展覽里銳意上進(jìn)，生生不息的青春氣息所打動。

　　 策展人、深圳美術(shù)館副館長王子蚺介紹，“深圳青年美術(shù)大展”旨在為深圳青年藝術(shù)家提供交流與展示平臺，激發(fā)并喚起青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作激情與靈感，在尊重藝術(shù)家個性與藝術(shù)選擇的前提下鼓勵大家創(chuàng)造出既尊重藝術(shù)規(guī)律又能彰顯自己藝術(shù)語言符號的佳作，推動深圳青年美術(shù)不斷涌現(xiàn)出新的優(yōu)秀作品與藝術(shù)家?！　?

　　 “深二代”藝術(shù)家共同建構(gòu)深圳當(dāng)代青年文化　　

　　 深圳市關(guān)山月美術(shù)館副研究館員丁瀾翔博士表示，從此次展覽可以看到青年藝術(shù)家對于當(dāng)代生活的觀察非常敏銳，而且可以把這種敏銳的觀察和思考通過一種跨媒介或者是新的媒介的形式表達(dá)出來，這種表達(dá)透出一種面向未來的新意。

　　 深圳市青年美術(shù)家協(xié)會副會長游江參加了三屆展覽的評審，他表示，在展場中觀賞作品時，材料與視覺呈現(xiàn)等，都會感覺眼前一亮，有種感官的刺激?；仡欉@三屆的展覽，有一個整體的感覺是，今年參展的藝術(shù)家越來越多元化了，這一代人正在共同建構(gòu)深圳當(dāng)代青年文化、深圳本土藝術(shù)的一個面貌。坪山美術(shù)館副館長李耀認(rèn)為，有眾多90后、00后，從國外學(xué)成樂意回到深圳，他們的想象力，他們的問題意識、敏感度，其實(shí)是完全可以超越一種代際的局限性，可塑性是非常大的。

　　 廣東省青年美術(shù)家協(xié)會主席、廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席鐘瑞軍認(rèn)為，“我覺得藝術(shù)就兩件事情，第一個一定要有情感，第二個就要與眾不同，我認(rèn)為從現(xiàn)場作品看，這些青年藝術(shù)家做到了?！?

　　 “深二代”藝術(shù)家群像

　　 胡明曦：作品是對當(dāng)下深圳生活的回應(yīng)和記錄

　　 我是土生土長的深二代，本科時期在北京生活了7年，后來在倫敦念研究生。說到開始藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是在本科的第三年，那時候才開始有意識去思考藝術(shù)創(chuàng)作是什么。那個時期主要是在研究繪畫語言和材料的運(yùn)用，到了研究生階段接觸到了西方的一些觀念，開始嘗試不一樣的藝術(shù)形式和思考方式，像裝置、影像、攝影、文字等。

　　 這次參展的作品《浮光掠影系列》是我畢業(yè)回深圳后創(chuàng)作的，也是對當(dāng)下在深圳生活的回應(yīng)和記錄。這個作品是我對于地方感主題創(chuàng)作的延續(xù)，也是針對深圳這個移民城市的思考。在地理學(xué)范疇里，深圳是“無地方”概念的，遍地的公寓、摩天大樓、高速路網(wǎng)、工業(yè)倉儲和大型購物中心，涵蓋了所有新城市發(fā)展的點(diǎn)，極具效率與便利，這樣均質(zhì)化的城市景觀，把人和自然的關(guān)系相互疏遠(yuǎn)開來，“媚俗”的景觀把地方感逐漸消失殆盡。我用數(shù)字處理的方式將城市自然景觀溶解再重疊，以網(wǎng)絡(luò)景觀的視覺方式去呈現(xiàn)均質(zhì)化的城市景觀，用這種高效的產(chǎn)出方式與高飽和的視覺效果去探討逐漸無地方的現(xiàn)象。我認(rèn)為這個作品的觀念比較符合“青年視界”展覽的主旨，作為年輕的深圳人對于當(dāng)下生活的觀察與思考。

　　 深圳是一個很年輕很有活力的城市，它給年輕人提供了很多的可能性。我對深圳當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)和氛圍不算很了解，目前來說更多是通過線上媒體了解深圳的展覽資訊以及學(xué)術(shù)活動，我認(rèn)為它一定是在進(jìn)步的，并且會越來越好。

　　 鄧啟鵬：深圳有很鮮活的議題 值得用藝術(shù)表現(xiàn)

　　 我在深圳長大，從七歲開始學(xué)院式的繪畫訓(xùn)練，長大了會覺得那時候奇怪，一個小朋友啥也不愛干，就愛拿支鉛筆排線，或拿筆刷搗鼓顏料。后來去了廣美附中，我是從那時候開始接觸和了解現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)作品，很喜歡那些思索，在附中的學(xué)習(xí)結(jié)束后就去了意大利留學(xué)，學(xué)習(xí)純藝的方向?，F(xiàn)在我的創(chuàng)作主要是聲音、影像、裝置、游戲，作品主要關(guān)注群體和個體之間的關(guān)系，以及科技對人產(chǎn)生的影響。最近在做一本藝術(shù)書、一部聲音戲劇、一些在公共空間的裝置，主要關(guān)注在群體背景下的個體意義，以及科技對當(dāng)代生活的影響。

　　 這次參展的作品叫做《消音》，是我將收集到的各類聲音使用頻譜圖局部消音的方式，消減成難分彼此的白噪音，作品中呈現(xiàn)的是消音這個步驟所留下的痕跡，以及在頻譜圖中依舊能看到的它們之間的差異，一方面也是在映射現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)世界里趨向同質(zhì)化的語言。選擇這件作品主要是因?yàn)槲矣X得在我現(xiàn)在的作品中，它與美術(shù)這個概念的關(guān)系最大，它可以單純當(dāng)作一副抽象畫來看待，是著重關(guān)于美的工作的。

　　 我從小住在一個城中村與樓宇交接的地方，在小巷里的追逐打鬧，讓我看到了深圳更隱秘的一面，這一面也是很具魅力，更令我著迷的。深圳的藝術(shù)氛圍很包容，不會擺架子，同時有很多機(jī)會，有很多值得去做的關(guān)于深圳的議題，它們很鮮活，并正需要我們?nèi)榇伺Α?

　　 許嘉源：深圳的藝術(shù)生態(tài)偏向年輕、潮流和多元

　　 我生于深圳長于深圳，親眼見證了深圳二十年的變化。因?yàn)槌踔性陉P(guān)山月美術(shù)館旁，每次考試間隙就去那里看展，由此發(fā)現(xiàn)一個嶄新的世界、決定走上藝術(shù)創(chuàng)作路。從中國美術(shù)學(xué)院附中、中國美術(shù)學(xué)院國畫系到南京藝術(shù)學(xué)院，在江浙浸潤的十年是成長中難得的幸運(yùn)時光。在大四逐漸從傳統(tǒng)臨習(xí)走向創(chuàng)作，開始嘗試一些技法和題材。喜歡山水的豐富生機(jī)和松弛，在寫生中逐漸著眼于江南園林和自然山水的創(chuàng)新筆墨表達(dá)。

　　 這次入選的作品《春色滿園》是我研二蘇州留園寫生的創(chuàng)作，研究生開始進(jìn)行園林創(chuàng)作，著迷于留園的花影婆娑和盎然春色，古時江南達(dá)官的私家園林，如今人們也可享受春意，想把滿園春色留住，因此創(chuàng)作了這幅畫。

　　 深圳的藝術(shù)生態(tài)偏向年輕、潮流和多元，對于西畫、裝置、設(shè)計(jì)一類現(xiàn)代藝術(shù)較為友好，對于傳統(tǒng)藝術(shù)的喜好還在慢慢培養(yǎng)，諸如國畫等傳統(tǒng)藝術(shù)在百般新意的深圳也許要扎根時代與生活思考出路。這幾年深圳的藝術(shù)氛圍越來越好，各式各樣的展覽、藝術(shù)活動也不勝枚舉，但是商業(yè)展覽較多、水平參差不齊。希望深圳能夠多多與國內(nèi)外高水平的美術(shù)館、展覽賽事、品牌合作，多開發(fā)非營利性質(zhì)的藝術(shù)活動，讓深圳的藝術(shù)生態(tài)高質(zhì)量發(fā)展。

　　 周麗微：通過不同的藝術(shù)創(chuàng)作方式來感知世界

　　 我從小在深圳大芬油畫村長大。小學(xué)就讀的大芬小學(xué)現(xiàn)在變成了明天海鮮大酒樓，也轉(zhuǎn)校就讀過布吉小學(xué)，現(xiàn)在已經(jīng)變成了大芬美術(shù)館。上學(xué)時期跟著一個年紀(jì)很大的美術(shù)老師學(xué)習(xí)畫畫，我記得他自己是畫山水工筆等傳統(tǒng)畫的，為了培養(yǎng)我們對藝術(shù)的興趣，上課教學(xué)都是卡通和動畫形象人物，他算是我的藝術(shù)啟蒙老師，我到現(xiàn)在都記得他教我們畫孫悟空等動畫形象的場景，很感謝他。因?yàn)樯?、學(xué)校都位于大芬油畫村范圍，導(dǎo)致我從小特別喜歡畫畫。小時候自己搗鼓畫畫、到油畫村的鄰居畫室串門都是常有的事情。上了初中高中也一直在學(xué)習(xí)畫畫，高中下學(xué)期選班就選了藝術(shù)班開始進(jìn)行規(guī)范的藝術(shù)集訓(xùn)。大學(xué)學(xué)的美術(shù)教育，油畫、國畫、篆刻等都有嘗試。后來大學(xué)畢業(yè)之后，很向往歐洲文藝復(fù)興的畫面感和自由的藝術(shù)氛圍，前往意大利米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院留學(xué)讀研，留學(xué)期間慢慢接觸到很多新的藝術(shù)表達(dá)形式和思考方式，相對于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作，更注重個人的藝術(shù)思維和藝術(shù)的感知能力。

　　 這次入選的參展作品是我在浙江南潯的家里進(jìn)行創(chuàng)作的，作品是組圖，一共三件。每件作品都是以大樹為背景進(jìn)行創(chuàng)作的，作品分為樹I，樹II，樹III。當(dāng)然這個名字只是為了觀眾更直觀的了解作品上的內(nèi)容。作品創(chuàng)作初衷是我在浙江的時候常去上海開會，路過的街道看到了這種法國梧桐樹，看到這些樹就想起很多東西。例如法國的浪漫主義時期，在他們影響下的文學(xué)和藝術(shù)思潮。注重個人感情的表達(dá)自由奔放，對思想世界充滿熱情和追求。這些梧桐樹它們也有自己的生活情感。希望大家在看到這組作品的時候在現(xiàn)實(shí)生活中找到植物和藝術(shù)對大家的療愈作用，得到平靜的力量。

　　 疫情兩年期間我看到不少在全球和國內(nèi)都比較活躍和知名的藝術(shù)家、策展人來深圳進(jìn)行藝術(shù)交流和展覽，我覺得深圳當(dāng)下正在積極的擴(kuò)大和介入新的藝術(shù)市場和機(jī)制，未來也會在全球的藝術(shù)市場中發(fā)揮更大的作用，并且?guī)椭囆g(shù)家們獲得更多更好的資源和機(jī)會。

　　 方藝婷：深圳藝術(shù)生態(tài)非常適合我

　　 我高中就讀于深圳市美術(shù)學(xué)校，接受了系統(tǒng)的美術(shù)教育，直到去年從天津美院碩士畢業(yè)，這十年的藝術(shù)生生涯帶給我更多更高的藝術(shù)認(rèn)知。在大學(xué)期間開始進(jìn)行作品創(chuàng)作，我的導(dǎo)師是位實(shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的專家，受他的影響，對這方面有了更深的接觸和認(rèn)識，作品同時也開始參加深圳的美術(shù)作品展。

　　 藝術(shù)作品創(chuàng)作方面有兩點(diǎn)，第一是從事寫實(shí)繪畫，如靜物和風(fēng)景。第二就是我的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)作，主要是從創(chuàng)作手法、媒介和形式上進(jìn)行研究。

　　 這次參展的作品主要是通過探討如何融入個體經(jīng)驗(yàn)，使作品傳達(dá)出侘寂美學(xué)的審美取向，是在講述如何將自己的生命體驗(yàn)與自然環(huán)境逐漸“交融”的過程。這次展覽是對深圳青年藝術(shù)家作品的整體檢閱，也是對藝術(shù)的未來發(fā)展的一種探索，于是我認(rèn)為新媒體作品是一個很好的展示、與大家交流。

　　 近幾年我一直有參與深圳的美術(shù)展覽，如作品連續(xù)三次入選了由羅湖美術(shù)館主辦的“空間的再造”抽象藝術(shù)展、由深圳美術(shù)館和深圳市青年美術(shù)家協(xié)會主辦的青年視界——2021深圳青年美術(shù)大展等……

　　 深圳這座城市是非常開放和包容的，從這次展覽可以看出這種自由的創(chuàng)作狀態(tài)，這種藝術(shù)生態(tài)是非常適合我的，深圳從各個區(qū)到市的藝術(shù)活動有很多，給年輕的藝術(shù)家提供了不少可以展示的平臺，是這個城市的魅力所在。

　　 張世君：渴望用藝術(shù)與大眾進(jìn)行深入交流

　　 我從小生活在離大芬村很近的地方，讓我知道繪畫也是一種表達(dá)方式。在中國美院的學(xué)習(xí)過程中漸漸脫離寫實(shí)的限制，探索材料在當(dāng)代藝術(shù)中的可能性。

　　 這次的入選作品為《緒·述》，是美院畢業(yè)創(chuàng)作系列之一。人類的情緒從來沒有像現(xiàn)在這個時代這般受到重視，用情緒來述說是最直觀的，也正如我們觀看藝術(shù)，只有直面作品你才有可能獲得之于自己最直觀的感受。因此我也希望自己的作品，可以引起觀眾們的一些情緒共振。

　　 這是我第三次參與深圳的展覽，第一次參與深圳的展覽還是小時候獲獎的粵港澳青少年大賽，感恩深圳藝術(shù)組織公平公正的環(huán)境所給予我們展示自己藝術(shù)的機(jī)會，也為從事藝術(shù)創(chuàng)作的心思種下了一顆種子。這次在“深圳青年美術(shù)大展”現(xiàn)場，我明顯感覺到了大眾對藝術(shù)的熱情提升了，更多人渴望受到藝術(shù)的滋養(yǎng)與熏陶。

　　 深圳對我的成長有著深刻的影響。在離我最近的地方大芬與水貝，我選擇了藝術(shù)創(chuàng)作與珠寶設(shè)計(jì)，它便利了我在學(xué)習(xí)過程中對材料的獲取，以及更直觀的看到深圳這兩個方向在藝術(shù)上的年月變化，它甚至是超越深圳的區(qū)域性的，有著更大的觀察視角。深圳當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)與氛圍明顯有別于前些年的狀態(tài)。從近年深圳展覽數(shù)量與質(zhì)量的逐漸上漲，深圳觀眾對于藝術(shù)的接受程度與理解程度也在逐漸上升，這形成了一個正反饋，人們更渴望看到高質(zhì)量的展覽更新穎的展覽作品，從以往的不甚理解到變成一種日常需求，這是需要時間積累的，而近年我認(rèn)為正是到了量變到質(zhì)變的節(jié)點(diǎn)，人們更關(guān)注自我，更關(guān)注情緒，更關(guān)注藝術(shù)能給自己帶來的思想碰撞，這將是一個很好的開始。深圳是個年輕的城市，深圳的藝術(shù)也同樣年輕富有潛力。

　　 雷根：想長期在深圳生活從事藝術(shù)創(chuàng)作

　　 我碩士畢業(yè)于悉尼大學(xué)商學(xué)院商業(yè)分析專業(yè)，是一名跨界藝術(shù)家。我的母親是一名服裝設(shè)計(jì)師兼大學(xué)老師，父親是一名工程師，成長在這樣的家庭從小我就熱愛藝術(shù)方面的東西：繪畫、攝影、音樂、電影等，由于父親對我商科學(xué)習(xí)的嚴(yán)格要求一直以來也只是停留在興趣，但長期以來我保持自己日常攝影的創(chuàng)作和看展習(xí)慣。我是從2021年正式開始我的數(shù)字視覺藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作事業(yè)的。我的藝術(shù)創(chuàng)作方向具體是用音樂生成數(shù)字藝術(shù)視覺影像，目的是用視覺呈現(xiàn)我對音樂的感受與主觀對美和世界的認(rèn)知，將這種獨(dú)特體驗(yàn)傳達(dá)給觀眾。

　　 最開始創(chuàng)作完全是屬于一種業(yè)余愛好，因?yàn)檫@結(jié)合了我具備的幾項(xiàng)技能：編程、數(shù)學(xué)、攝影調(diào)色、電影配樂，數(shù)字生成藝術(shù)就像是一種偶然實(shí)驗(yàn)出來的結(jié)晶。由于我本身是一名音樂發(fā)燒友，2021年疫情期間開始接觸了數(shù)字生成藝術(shù)相關(guān)的軟件與技術(shù)，開始做一些音樂節(jié)奏旋律生成圖像與互動視頻的實(shí)驗(yàn)作品，目前已經(jīng)全職在從事音畫互動數(shù)字生成藝術(shù)的事業(yè)，現(xiàn)已在海內(nèi)外多地展覽過我的個人數(shù)字藝術(shù)作品。

　　 此次入選參展的作品《Rebirth》是在“元宇宙元年”2022背景下創(chuàng)作的?！禦ebirth》是由電腦算法生成的新媒體數(shù)字藝術(shù)作品。不同的收音數(shù)據(jù)會實(shí)時造成圖像粒子整體的形變，細(xì)微的參數(shù)變化會造就整體巨大而燦爛的變化，旨在意喻在元宇宙時代，個體微小的創(chuàng)意和行為會造就整個社會正向的進(jìn)步和革新。

　　 去年底有幸?guī)е业牧硪环鶖?shù)字生成藝術(shù)作品《Rabbit Hole》參加了深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館主辦的“目光深圳”城市光美術(shù)館青年新媒體藝術(shù)家作品展播。深圳現(xiàn)在每年會舉辦很多國際化、內(nèi)容豐富且優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)展覽、文化活動，藝術(shù)生態(tài)與氛圍呈現(xiàn)包容、多元、先鋒的態(tài)勢，這樣良好的藝術(shù)環(huán)境更有助于藝術(shù)家的自由創(chuàng)作。　　

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