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　　 “女人一定要裸體才能進入大都會博物館嗎？”這是來自20世紀80年代，匿名女性藝術小組“游擊隊女孩”(Guerilla Girls)創(chuàng)作的海報標語，是她們抗議藝術界中性別不平等問題的作品之一。我們很容易發(fā)現這樣的現象：博物館或美術館中的大部分作品都來自男性作者，藝術史上的名家大師也是男性居多，自古以來，女性形象和女性藝術家總是處于邊緣地位，且常常扮演被消費和被審視的對象。

　　 女性在藝術史上的境遇，存在種種歷史與社會的原因。正如文學批評著作《如何抑制女性寫作》中，作者指出的那些阻止、貶低和無視女性寫作的社會阻力，在藝術領域也是類似，熱愛藝術的女人們總被許多藝術之外的因素阻礙。在過去，女子很少能被支持學習和從事藝術，即使有條件學畫，也可能在婚姻、家庭中被要求付出更多，減少創(chuàng)作。文藝復興時期的索芳妮斯貝·安古索拉，精通人物肖像畫，卻因當時的社會觀念不被允許畫人體裸模；也有如葛飾應為，才華被父親葛飾北齋的盛名掩蓋，一生擔任父親的助理；而“一代畫魂”潘玉良，則在當時因曾被賣入青樓的經歷倍受非議，險些失去深造美術的機會?？梢哉f，所有女性藝術家都付出了更大的努力，才能在藝術界占有一席之地。

　　 這絕不是因為女人在藝術方面有什么缺陷，相反的，女性本身有著獨特而優(yōu)越的從藝條件。女性天生具備更高的色彩感知能力，在識別色彩的比差和層次上比男性更敏銳。社會處境的差異，也使她們擁有與男性不同的體會與視角，并外化為創(chuàng)作中的思考與表現方式。因此我們在觀賞藝術作品時，經常能辨別出不同性別作者的區(qū)別。多元的藝術世界絕不能缺少女性創(chuàng)作者的存在。

　　 隨著歷史的步伐前行，社會環(huán)境進步，越來越多的女性沖出藩籬，在藝術領域產生的影響日益增加。中國女性也在行進的時代中展露出獨一無二的光芒。方君璧踐行中西融合，“借歐洲寫實之手腕、達中國抽象之氣韻”（蔡元培語）；周思聰以森郁濃麗的墨色，描繪出真實生動的中國人物風貌；常沙娜用底蘊深厚的設計，將敦煌藝術之美向世界宣揚；閆平用溫暖明朗的色彩，探索表達細膩的內心世界；喻紅將畫布當作劇場，在人物面孔中表現出豐富的故事性……

　　 女性的藝術力量正在強力崛起，在展覽、收藏等領域受到的關注與日俱增。2022年的第59屆威尼斯國際藝術雙年展，女性參展者的比例超過了90%。近年的拍賣市場上，現當代板塊也始終有如草間彌生、弗里達·卡羅、露易絲·布爾喬亞等女性藝術家的作品雄踞前列，并且有更多的女性主題專場拍賣呈現。女性的無限可能在耀眼閃爍，有溫柔也有剛毅，有冷靜也有熱烈，有瑣碎也有宏大，她們用精彩且多元化的創(chuàng)作，不斷打破社會固有的性別刻板印象。

　　 不過，這還遠遠不夠。直至現在，當我們在談論女性藝術家時，往往還會特意強調她們的性別，而男性藝術家則不用——性別仍然是一張“不夠常規(guī)”的標簽。我們期望在未來，女性的成就不再是少數的特殊，而是作為真正平等的存在，自由地追求熱愛、追求美。

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