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　　清朝畫家鄒一桂在《小山畫譜·藏畫》提出：“裝潢得法, 亦貴珍藏。盛以畫囊, 置木箱內(nèi), 懸之屋梁透風(fēng)處?！薄把b潢得法, 亦貴珍藏”，說明古人對書畫收藏極為重視。到了現(xiàn)代，對于將藏品視為立館之本的美術(shù)館而言，藏品是保持美術(shù)館形象、學(xué)術(shù)品位、文化影響力的重要基石。

　　從1997年開館至今，廣東美術(shù)館藏在庫房里的“寶貝”每年都在不斷遞增，截至目前，總藏品量已經(jīng)達(dá)到四萬余件，建立了包括中國畫、油畫、版畫、雕塑、陶藝、水彩、綜合媒材、影像、漆畫、漫畫、插圖、連環(huán)畫、素描、年畫、裝幀設(shè)計(jì)、剪紙、書法藏品等較為完善而系統(tǒng)的收藏體系。

　　這個(gè)神秘的庫房長什么樣？對藝術(shù)品的收藏保管，美術(shù)館有哪些“秘訣”？如何讓館藏精品引領(lǐng)文化發(fā)展以及文化惠民？不妨走進(jìn)廣東美術(shù)館的庫房，來一探究竟。

　　文/廣州日報(bào)全媒體記者：李巧蓉

　　通訊員 曾睿潔

　　圖/受訪者提供

存放環(huán)境要求高

　　廣東美術(shù)館的庫房為四萬多件藏品打造了最佳“棲息地”。

　　穩(wěn)定的溫濕度對于藏品的保存至關(guān)重要。廣東美術(shù)館所在的城市廣州屬于亞熱帶地區(qū)，一年當(dāng)中大部分時(shí)間氣溫高，雨水充足，氣候特征呈現(xiàn)為悶熱而潮濕。在這樣的氣候條件下，藝術(shù)品保護(hù)的難度更大。

　　廣東美術(shù)館典藏部主任黃亞群告訴記者，為妥善保護(hù)藏品，庫房是按照紙本書畫、油畫、攝影、雕塑等藝術(shù)品的不同門類和材質(zhì)，調(diào)控不同的溫、濕度來進(jìn)行保管。比如紙本的溫度應(yīng)在攝氏18-20度左右，上下浮動(dòng)不能超過1-2度，濕度控制在55%左右；油畫的濕度可以略高，控制在50%到60%之間。攝影收藏分為照片相紙和底片，保存方式也有各自的標(biāo)準(zhǔn)。粉彩畫因?yàn)楸砻娴念伭细街焕喂?，更是要特殊包裝，單獨(dú)存放處理。

　　幾乎所有光線都會(huì)對藏品造成損傷，嚴(yán)格防范日光及紫外光源的高強(qiáng)度和長時(shí)間照射是庫房里的重要一環(huán)。既要保證光源數(shù)值的穩(wěn)定，還要控制光源溫度的波動(dòng)，這個(gè)波動(dòng)值基本上要控制在5%以內(nèi)。所以，除了工作人員進(jìn)入庫房工作，其余時(shí)間庫房都要保持熄燈狀態(tài)，只留有監(jiān)控?cái)z像頭的燈。另外，庫房內(nèi)的空氣也不與外部流通，只保持內(nèi)部的空氣循環(huán)流動(dòng)，減少空氣中的粉塵等污染物對藏品的損害。

　　在設(shè)備和數(shù)字化管理上，都不乏科技的力量。一方面，庫房的溫濕度、監(jiān)控、聯(lián)防和作品的修復(fù)、展覽及進(jìn)出記錄等都需要數(shù)字化的管理?！氨热缫患^藏作品通常一年的外出展覽時(shí)間不超過2個(gè)月，如果連續(xù)三年來的展出時(shí)間達(dá)到上限，那么系統(tǒng)自動(dòng)會(huì)對它作一個(gè)規(guī)范和限制，并及時(shí)提醒我們關(guān)注到?！绷硪环矫妫麣⑾到y(tǒng)、恒溫恒濕儲(chǔ)存柜、消防系統(tǒng)等設(shè)備借助科技變得更為精準(zhǔn)安全，同時(shí)科技還可以為半開放的藏品展示提供安全可行的方案。

珍貴書畫有專用的錦袋囊匣

　　除了要有合適的存放環(huán)境外，藏品的存放方式合適與否也會(huì)直接影響藏品的安全。

　　走進(jìn)廣東美術(shù)館的庫房，可以看見一排排米白色的畫柜密密麻麻地排列著。據(jù)介紹，保管紙本書畫時(shí)，美術(shù)館通常會(huì)根據(jù)書畫的種類、尺寸，系統(tǒng)規(guī)劃儲(chǔ)存柜的整體結(jié)構(gòu)，廣東美術(shù)館采用的是閉合嚴(yán)密、不透光的金屬柜。如條件允許，還會(huì)給珍貴的書畫量體裁衣，制作專用的錦袋囊匣。

　　相比于紙本書畫用無酸透明紙包好，可以進(jìn)行適量疊放。油畫、粉畫等種類畫品就不適宜卷曲，因此，這類畫品裝框前只能平鋪置放。為解決此類畫品的存放問題，庫房特制了幾個(gè)超大規(guī)格的畫柜。而裝在畫框內(nèi)的藏品則應(yīng)垂直懸掛，這樣既節(jié)省空間又起到防塵作用，利于保存。記者看到，廣東美術(shù)館的油畫、漆畫就全是掛在網(wǎng)架上的，這樣便大大提高了庫房空間的利用率。

當(dāng)代藝術(shù)存放要“巧思”

　　當(dāng)代藝術(shù)中，裝置藝術(shù)的存放要費(fèi)不少“巧思”。裝置藝術(shù)形態(tài)多種多樣，有的材料是軟的，有的是易碎的，比如收藏的一件松樹形態(tài)的裝置藝術(shù)《一棵松》，松針都是用金屬粘上去的，輕輕一碰就會(huì)掉落，在保存它時(shí)，最重要的是給它足夠的空間，在日常工作時(shí)也不能碰到它，外面還要有足夠的遮擋，因此專門定制了盒子把它罩起來。

　　同時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)的形式多樣，很多作品的核心是方案或數(shù)字文件，展示時(shí)通過計(jì)算機(jī)、顯示屏、投影，甚至是噴畫等材料。只要作品方案對制作的解釋足夠明確，展覽時(shí)就可以由專業(yè)人員進(jìn)行制作展示。對待這一類當(dāng)代藝術(shù)作品，廣東美術(shù)館嘗試新的收藏模式，收藏藝術(shù)家的作品方案，包含藝術(shù)家的制作要求和創(chuàng)作思路。

普通藏家應(yīng)如何保管藝術(shù)品

　　創(chuàng)造適宜的存放條件和選取安全的存放方式比較關(guān)鍵。如果長期在空間展示，可以通過空調(diào)來調(diào)節(jié)存放的溫度和濕度，藏品千萬不可直接暴露在陽光下，也最好不要在自然光充沛的空間。如果不需要展示，最好制作專業(yè)防潮畫柜，簡便些。也可以使用專業(yè)畫筒，加上防潮包降低濕度。畫柜內(nèi)或房間內(nèi)擺放溫濕度計(jì)，確保溫濕度不要升降過大。在南方，掛在房間的書畫時(shí)間長了難免有霉斑，那就要定期選擇專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行清理和保養(yǎng)。

一個(gè)典藏部工作人員的“日?！?/p>

　　典藏部工作人員的日常，通常從早上九點(diǎn)開始。工作內(nèi)容包含：日常溫濕度檢測、盤庫、藏品展覽策劃，還有展品出入庫的手續(xù)辦理、拍照、清點(diǎn)、包裝、運(yùn)輸?shù)鹊取?/p>

　　做好保管工作，細(xì)節(jié)不容忽視，相關(guān)工作人員進(jìn)入庫房要戴上口罩，接觸藏品前需戴手套，防止手上的汗液和油漬沾到藏品上，這尤其對紙質(zhì)作品影響較大。也會(huì)注意不佩戴掛牌類的東西，因?yàn)楫?dāng)彎腰工作的時(shí)候，掛牌可能會(huì)碰到藏品。當(dāng)手里拿著小刀處理藏品包裝，或拿著鉛筆記錄時(shí)，接觸藏品前一定要將這些工具妥善放好。藏品怎么拿？要小心，必須用雙手，像陶瓷作品或連接處比較脆弱的雕塑，需要托住承重的主要結(jié)構(gòu)，并在搬動(dòng)前確保搬動(dòng)路線的暢通和最后放置處的平穩(wěn)，才可以開始搬動(dòng)。

　　數(shù)萬件藝術(shù)品浩如煙海，碰到研究或是布展需要，如何能在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確找到藏品呢？原來，無論大小，每件藏品都會(huì)有它的專屬“身份證”，藏品名稱、作者、藏品序號、類別序號、尺寸、存庫區(qū)域等信息都詳細(xì)標(biāo)識在上面。這些信息，都對應(yīng)記錄在藏品系統(tǒng)儲(chǔ)存器里。

　　正在建設(shè)中的廣東美術(shù)館新館的收藏模塊旨在打造藏品研究交流和美術(shù)人才培養(yǎng)的綜合性平臺(tái)，令人期待。廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)表示，“我們將適應(yīng)時(shí)代要求，力求打造從數(shù)字藏品管理、藏品的數(shù)字傳播、到大數(shù)據(jù)共享研究的3D智慧數(shù)字虛擬美術(shù)館藏品展陳系統(tǒng)。利用科技力量，打破藏品展出的時(shí)空界限，提升觀眾看展享受，開創(chuàng)了科技藝術(shù)美育新模式，為廣東省文化建設(shè)貢獻(xiàn)力量。”

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