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　　 博采精陶藝，匠心繪丹青。從普通的農(nóng)家姑娘成長為中國陶瓷設計藝術大師、全國三八紅旗手，巾幗不讓須眉的耀州窯唐宋陶業(yè)有限公司藝術總監(jiān)梁亞萍將個人成才融入到振興耀州瓷文化的夢想中，用無悔青春和時代擔當在延續(xù)與創(chuàng)新中巧手雕刻、匠心傳承，以精湛的藝術造詣展示著新時代陶瓷文化的魅力與風采。

　　 走進銅川市耀州區(qū)王家砭村的唐宋陶業(yè)有限公司，無處不在的陶瓷文化盡顯耀州古窯“十里窯場”遺址的歷史滄桑與厚重。

　　 “從刻花工藝這塊，咱們主要用的是雙刀刻花，第一個就是先要考慮刻花的豎刀的深淺度，這個不能太深也不能太淺；第二個就是我們斜刀剃的時候，這個深淺要掌握好，掌握不好的話，到時候燒制出來會出現(xiàn)泥翹比較多一些?！痹诠镜纳a(chǎn)車間里，梁亞萍正與大家圍成一團，交流著雙刀刻花工藝的基本技法。

　　 耀州窯燒造歷史距今已有1300多年，千年爐火不斷，其深厚底蘊和獨特魅力令人無限憧憬。從小對陶瓷就有濃厚興趣的梁亞萍，在1992年高考落榜后進入當時的耀州瓷廠，便與陶瓷結下了不解之緣。如今，已從事耀州瓷創(chuàng)作二十多個春秋的她，在傳承創(chuàng)新中早已形成自己獨特的藝術風格。雙刀刻花裝飾技法便是梁亞萍反復實踐、潛心鉆研之后的成果，這一技法更顯耀瓷刻花“巧如范金，精比琢玉”之美。

　　 “這把茶壺的圖案就是特別精細，像之前那種單刀刻花的話，就很難達到現(xiàn)在的這種效果，這個雖然圖案比較小，但通過我們雙刀刻花的技法，就是能把圖案的立體效果，每一層的都可以做出來，可以滿足我們現(xiàn)代很多的一些小而精的產(chǎn)品的工藝要求。”梁亞萍說。

　　 在耀州窯瓷器的釉色上，梁亞萍也帶領著自己的創(chuàng)作團隊，通過不斷實驗研制、開發(fā)出了月白釉、天青釉等配方，攻克了五代天青釉、耀州紅等一個個瓷器釉色燒制的技術難關，讓耀州瓷之美表現(xiàn)得淋漓盡致，也填補了耀州瓷產(chǎn)業(yè)的空白。

　　 梁亞萍說，“茶葉末釉也是咱耀州窯從唐代開始，每個時期燒出來的效果它都有不同的特點。耀州紅這個釉是咱當?shù)厝N礦物質(zhì)料高溫燒成的，這個主要是里面含鐵量特別高，同時溫度越高，它出來的亮度效果越好，更紅、更亮一些?！?

　　 發(fā)揚工匠精神，弘揚耀瓷文化。梁亞萍的作品古樸典雅、渾然大氣，深得宋代耀州瓷的精髓和神韻。她將陶瓷造型與裝飾圖案完美結合，用自己獨特的藝術風格訴說著耀州瓷文化的深厚內(nèi)涵。她的陶瓷作品被中華民族藝術珍品館、延安革命紀念館等全國多家知名博物館收藏，17件作品獲國家外觀設計專利、1項獲實用新型專利。

　　 有技不深藏。作為中國陶瓷設計藝術大師，梁亞萍致力于讓耀州窯這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更好地“活起來”、“傳下去”。多年來，她先后培養(yǎng)刻花工藝師90余人，手把手帶出技術骨干35人，他們大多已成為市級工藝美術大師或技師。憑著對耀州瓷文化的熱忱，梁亞萍在藝術創(chuàng)作之路上不斷探索，用自己的使命和巧手雕刻萬千世界，實現(xiàn)著耀州瓷發(fā)展壯大的振興夢。

　　 “我們想更多的把我們耀州窯的裝飾工藝和其他窯口技法，在做進一步的一個結合。接下來我們將引進更多的陶瓷技術人才以及一些年輕人，把一些新的設計理念和元素融入我們傳統(tǒng)陶瓷里面，設計研發(fā)一些符合現(xiàn)代設計的陶瓷藝術品，使我們傳統(tǒng)陶瓷得到一個更好的傳承和創(chuàng)新?！绷簛喥颊f。

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