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于右任 行楷對聯(lián)   釋文：乾坤垂覆載；物我俱忘懷。于右任。

　　 任何書家都不能脫離具體的時代而存在。有清一代，碑學興起，時移世易，帖學重新勃興，由此來看，碑帖融合而不偏廢，成為眾多書家的選擇，知己知彼，各有側重，方能成就自我。

　　 于右任書法冶碑帖于一爐，主攻魏碑的同時，大膽將篆、隸、草法植入，最為得力于《石門銘》，氣勢開張，筆畫率意，縱意所如，從容大氣。以筆墨模擬刀意，可謂一絕。

　　 謝無量書法很難說出是宗法哪一家，得天真浪漫之趣，隨心所欲，欹側生姿，卻是情味十足，可讀而不可直接臨習。

　　 葉恭綽崇尚碑帖結合，點畫勁健，方整峻拔處似碑，氣息溫雅流暢，精美到位，有帖牘余韻，字如其人，雍容大度，自有一種風范。

　　 郭沫若也是碑帖結合的大手筆，不易說出得力于哪家，細思量，得法顏米蘇三家居多，將顏的雄放和蘇的厚實巧妙結合。大字值得推許，故招牌和對聯(lián)尤見精彩之作。

　　 沈尹默的象征意義大于本身的意義，在碑學大潮行將消退之際，重新倡導“二王”。其實他本人也寫碑，漢碑、魏碑和唐碑皆有，沒有固步自封、畫地為牢，故自有高格。

　　 容庚是嶺南篆刻大家鄧爾雅的外甥，家學淵源，耳濡目染，金石文字先入為主，基礎扎實。曾主編《金文編》，故而金文創(chuàng)作駕輕就熟，以筆代刀，古意盎然。

　　 商承祚是文字學大家，又擅長篆書，乃順理成章之事。此聯(lián)高古靜穆，將字形置于界格之中，形成疏密對比，靜中顯動。

　　 顧廷龍乃篆書妙手，大小篆化合運用，筆畫均勻，字形跌宕，各有所取，然靜穆古雅之氣，最為難得，文氣難掩，余韻徐歇。

　　 馬一浮平生學問過人，讀書涵養(yǎng)氣質，書法自有一種境界，以氣馭筆，不同凡響。篆隸行草諸體皆擅，看似平淡，然筆法嚴謹，自有一股奇宕之氣，先聲奪人。

　　 馬敘倫尺牘，字里行間透露出個人氣質，古意蕩漾，甚為難得。多數(shù)字獨立，不相連屬，筆斷意連，字形以巧守拙，不作怒張異態(tài)，不為夸張而夸張，自有一種情致。

　　 章士釗書法難得一見，學顏真卿、何紹基而能自我揮運，雄秀奔放，樸茂中靈動，靈氣洋溢。

　　 沙孟海書宗顏魯公和章草，老辣分批，雄放天然。在輕重、粗細、方圓和長短對比的經營上有獨到之處，喜用點畫和短畫來調整節(jié)奏，看似無意，實則有諸多經營之妙。

　　 以上所列，皆為大家。所謂大家，就是要有大家氣象?！皶缙淙恕蹦酥痢叭藭弦弧?。大家要有大格局，要審時度勢，敏銳地把握時代潮流，成為一個時代的弄潮兒。

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