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（1/2）筆歌墨舞：故宮繪畫導賞

（2/2）《秋山草堂圖》，王蒙，元代

　　展覽名稱：筆歌墨舞：故宮繪畫導賞

　　展覽時間：2023/03/30~2023/06/25

　　展覽地點：[臺灣]-臺北市士林區(qū)至善路二段221號-(國立故宮博物院)

　　主辦單位：國立故宮博物院

　　參展藝術(shù)家：文物

　　 時間：9:00 - 17:00  周一閉館（4月3日、5月1日除外）

　　 展廳：北部院區(qū)第一展覽區(qū) 210、212

　　 「筆歌墨舞」是臺北故宮博物院的專題陳列，不定期更換展品，呈現(xiàn)人物、山水、花鳥等畫科的典范風格及中國繪畫從古至今的發(fā)展脈絡。

　　 魏晉南北朝是人物畫的大發(fā)展時期，出現(xiàn)以顧愷之為代表的第一批人物畫家，并產(chǎn)生了以《魏晉勝流畫贊》、《論畫》為代表的第一批人物畫論。唐代吳道子等人在此基礎上將人物畫推向巔峰。

　　 五代到宋代是山水畫成為主流的關(guān)鍵期，畫家創(chuàng)造出南北兩種山水畫風格，并添加「詩意」增強繪畫的內(nèi)涵與意境，南宋時發(fā)展為書法、詩文、繪畫三者互相搭配的冊頁。宋代文人將藝術(shù)擴展到「形似」以外的范疇，文人畫開始成為新的風格。

　　 元代文人畫提倡復古，主張以書法筆意入畫，代表人物有元初趙孟?、元中晚期的四大家等。進入明代，各種畫派相繼而生，蘇州「吳派」呈現(xiàn)優(yōu)雅的文人風格，以浙閩畫家為主的「浙派」將南宋宮廷院畫變作粗放的水墨。松江的董其昌與稍后的王時敏等人則以筆墨再造自然，形成影響深遠的「正統(tǒng)派」。

　　 清代以來，帝王在推崇「正統(tǒng)派」作風的同時，亦包容歐洲傳教士帶來的西洋畫法，立體與透視成為對古老典范的新詮釋。與此同時，宮廷之外的揚州活躍著一批標榜「怪、奇」的畫家，他們的筆墨與形象針對「非正統(tǒng)」而發(fā)，是后世追求變革的依據(jù)。

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