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　　 張曉剛最近三年來規(guī)模最大的一次個展“蜉蝣”，正在龍美術(shù)館（西岸館）對公眾開放，由李佳擔(dān)任策展人，合計(jì)展出80余件作品，包括紙上油畫、布面油畫、裝置和繪畫手稿等。

　　 張曉剛是中國當(dāng)代最重要、最具思想的畫家之一。他的創(chuàng)作構(gòu)建起時(shí)代變遷中獨(dú)特的視像敘事。自20世紀(jì)90年代起，張曉剛運(yùn)用冷峻內(nèi)斂及白日夢般的藝術(shù)風(fēng)格，傳達(dá)具有時(shí)代特征的心理記憶與情緒。如展覽標(biāo)題“蜉蝣”所示，藝術(shù)家將短暫的人生視作茫茫歷史中轉(zhuǎn)瞬即逝的一刻。

　　 展覽以全新創(chuàng)作序列“蜉蝣日記”作為展示和敘事主線。創(chuàng)作于2020-2023年間的“蜉蝣日記”系列，以獨(dú)特的體裁和連續(xù)的結(jié)構(gòu)描繪了藝術(shù)家這三年間的內(nèi)心狀態(tài)。每一幀作品都經(jīng)過手撕紙張?jiān)傩衅春?、穿刺、刻寫和浸染等?fù)雜程序，“紙”不再僅是繪畫的底版，而充滿了媒介本身的多元的象征性和實(shí)踐性。

　　 “當(dāng)時(shí)有大量的時(shí)間待在家里，最初只是想畫一系列組畫，以日記體的方式。它們不是事件性的記錄，而是感受性的東西。”張曉剛稱，經(jīng)三年的創(chuàng)作，《蜉蝣日記》已有二十余幅。據(jù)其回憶，最初自己曾“雄心勃勃”，要畫滿五十張，等真正實(shí)踐，方覺每一張都是珍貴凝練。

　　 展覽另一重心是布面油畫“舞臺”系列和“光”系列，與紙上作品形成尺幅對比和內(nèi)容呼應(yīng)。

　　 《舞臺：城堡3號》長達(dá)6米，畫幅容納來自神話、臆想、虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)在人類內(nèi)心投下的輪廓。藝術(shù)家自述自己在創(chuàng)作中的角色更接近一個建筑師， 試圖用不同的局部搭建一個空間，以模擬出某種史詩般的恢宏與荒誕無序角落的共存，去回應(yīng)一個當(dāng)代的寓言。

　　 據(jù)悉這也是張曉剛首次在上海舉辦大型個展，展覽將持續(xù)至5月7日，展覽期間龍美術(shù)館亦恢復(fù)夜場開放。

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