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 “（木刻青年）都不斷的奮發(fā)，使木刻能一程一程地向前走。”

——新興木刻運(yùn)動(dòng)首倡者 魯迅

　　中國(guó)版畫(huà)雖有上千年的歷史，但在本世紀(jì)30年代前都是復(fù)制版畫(huà)。而新興版畫(huà)史作為我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的光輝篇章，則是由魯迅先生在近百年前推動(dòng)而成的。魯迅還指出“（木刻版畫(huà)）這實(shí)在是正合于現(xiàn)代中國(guó)的一種藝術(shù)?！?

　　2022西泠秋拍“追隨魯迅和中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)——戎戈一生木刻創(chuàng)作紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)”，將一批包含雕版木刻一百五十余件（一百八十余幅）、畫(huà)稿約七百五十幀、文稿約七十冊(cè)一千八百頁(yè)、信箋約一千二百通二千六百頁(yè)、洋書(shū)三十一冊(cè)等一并呈獻(xiàn)在公眾面前，其中包括參加過(guò)1946年舉辦的 “抗戰(zhàn)八年木刻展覽”的多幅版畫(huà)原板，歷史感和木刻藝術(shù)獨(dú)有的立體感撲面而來(lái)。

2022西泠秋拍

Lot 1450

戎戈（1923~2015）一生版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作作品及相關(guān)畫(huà)稿、文稿、信札、藏書(shū)一批

雕版木刻約一百五十種，畫(huà)稿約七百五十幀、文稿約七十冊(cè)一千八百頁(yè)、信箋約一千二百

通二千六百頁(yè)、洋書(shū)三十一冊(cè)

1940~1990年代作

說(shuō)明：新興木刻版畫(huà)是“戰(zhàn)時(shí)的藝術(shù)”“大眾的藝術(shù)”，在抗戰(zhàn)年代應(yīng)運(yùn)而生。因其特有的力學(xué)美感以及便于制作、便于傳播的特性，一度成為宣傳抗戰(zhàn)的重要武器，是近現(xiàn)代美術(shù)史中獨(dú)特的，不可替代的篇章。

　　同時(shí)，新興木刻版畫(huà)運(yùn)動(dòng)由魯迅倡導(dǎo)，在其栽培下茁壯成長(zhǎng)，亦可看作是魯迅精神的延續(xù)。

　　戎戈是魯迅后時(shí)代興起的版畫(huà)藝術(shù)家，一生致力版畫(huà)創(chuàng)作，經(jīng)歷了新興木刻初生的抗戰(zhàn)時(shí)期，蓬勃發(fā)展的建國(guó)后時(shí)期以及開(kāi)辟新道路的八九十年代，是新興木刻發(fā)展歷程的重要參與者和見(jiàn)證者。

　　本標(biāo)的包含戎戈一生創(chuàng)作所積累而成的雕版木刻、自作版畫(huà)舊藏名家版畫(huà)、戎戈創(chuàng)作路上收集的木刻藏書(shū)、以及相關(guān)畫(huà)稿、文稿、信札一批。

　　其中有雕版木刻約一百五十種，系所見(jiàn)數(shù)量最為龐大，脈絡(luò)最為完整的木刻作品。這些作品不僅是一幅幅版畫(huà)的誕生記，也是戎戈一生的創(chuàng)作歷程具象表現(xiàn)，更是二十世紀(jì)木刻從抗戰(zhàn)到新中國(guó)發(fā)展過(guò)程的史料，如此題材豐富，時(shí)間跨度長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品向我們?cè)忈屃四究趟囆g(shù)如何在戰(zhàn)爭(zhēng)年代尋求出路，又如何在發(fā)展年代被賦予新的意義。版畫(huà)題材多以紀(jì)念中國(guó)新興木刻版畫(huà)之父魯迅、歌頌勞動(dòng)人民、贊揚(yáng)智者和革命先驅(qū)，紀(jì)錄祖國(guó)的名山大川，鞭笞舊社會(huì)的黑暗，歌頌新世界的光明等為主，其中代表作有《全世界人民團(tuán)結(jié)起來(lái)》、《饑民》、《心中的仇恨》、《我以我血薦軒轅》、《魯迅先生像》、《魯迅與新文字》、《巴金像》、《普希金像》、《上海的龍須溝—肇嘉浜路》、《浦江兩岸展新貌》等。這些版畫(huà)最初在民國(guó)時(shí)期主要出版于《大公報(bào)》上，新中國(guó)后戎戈調(diào)至《文匯報(bào)》美術(shù)編輯部工作，便轉(zhuǎn)在《文匯》系報(bào)刊上出版。晚年戎戈將他的優(yōu)秀畫(huà)作編成《戎戈版畫(huà)選集》，是為其最權(quán)威出版物。

　　戎戈自作及收藏版畫(huà)作品近二百幀。包括有戎戈創(chuàng)作早期自制版畫(huà)集二冊(cè)，收錄眾版畫(huà)名家版畫(huà)原作的《名人像木刻集》一冊(cè)，版畫(huà)家葉飛早年手拓《板痕集》一冊(cè)，又不乏沈柔堅(jiān)、楊可揚(yáng)、趙延年、黃永玉等名家版畫(huà)作品。

　　本標(biāo)的更有以魯迅簽名的《引玉集》為代表的的中國(guó)早期新興木刻版畫(huà)書(shū)籍一批，時(shí)間跨度從上世紀(jì)20年代初直至改革開(kāi)放，體系完整，難能可貴。戎戈在版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)過(guò)程中購(gòu)買(mǎi)了大量畫(huà)集作為參考，如魯迅發(fā)起木刻運(yùn)動(dòng)時(shí)期編選的畫(huà)集《木刻紀(jì)程》《藝苑朝華》，還有《抗戰(zhàn)八年木刻選集》、《木刻小品》等新興版畫(huà)團(tuán)體所編纂作品集?！犊箲?zhàn)八年木刻選集》是1946年“抗戰(zhàn)八年木刻版畫(huà)展”后參展畫(huà)家自行組織出版的畫(huà)集，戎戈多部作品參展，他的《凱綏·克勒惠芝像》收錄于該版畫(huà)集。正是經(jīng)過(guò)此次畫(huà)展，使其在版畫(huà)界聲名大噪。

　　本標(biāo)的亦包含戎戈所做畫(huà)稿約七百五十幀。內(nèi)容涵蓋名人畫(huà)像、人民組像、歷史典故、名山大川、鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)景象，創(chuàng)作形式包括鉛筆鋼筆素描、傳統(tǒng)水墨、水粉顏料等，時(shí)間跨度覆蓋抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)及改革開(kāi)放各個(gè)時(shí)期。根據(jù)其中鉛筆構(gòu)思稿，毛筆定稿，上色彩稿及套色版畫(huà)，與雕版木刻成品進(jìn)行比較，可借此管窺版畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。內(nèi)另有戎戈為連環(huán)畫(huà)、小說(shuō)插圖、報(bào)刊插畫(huà)所作底稿。

　　又含有戎戈有關(guān)版畫(huà)創(chuàng)作靈感構(gòu)思，個(gè)人作品導(dǎo)讀及中國(guó)新興木刻發(fā)展歷程等各類(lèi)文稿資料約七十冊(cè)一千八百頁(yè)。其中有《從一幅木刻所想到的》、《悼念偉大的藝術(shù)家——?jiǎng)P綏·珂勒惠支》、《星星之火—早期的幾個(gè)木刻團(tuán)體》、《中國(guó)新興木刻的播種》等。《創(chuàng)作狂人日記時(shí)的魯迅》、《盧溝橋的石獅》、《龍華千載仰高風(fēng)（附記）》、《綠竹猗猗古猗園》、《心事浩茫連廣宇（后記）》等是戎戈諸部版畫(huà)名作的個(gè)人導(dǎo)讀。文稿內(nèi)容中戎戈追溯了經(jīng)魯迅介紹，受珂勒惠芝影響，接觸表現(xiàn)主義木刻版畫(huà)的歷程。所含的戎戈各個(gè)時(shí)期所做政治面貌回顧總結(jié)亦頗有價(jià)值，1985年任職《文匯報(bào)》編輯部美術(shù)組時(shí)期黨員登記表最為珍貴，對(duì)于了解畫(huà)家生平經(jīng)歷極有價(jià)值。

　　還有戎戈在不同時(shí)期收到的有關(guān)其木刻版畫(huà)作品在《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》以及《普希金文集》等報(bào)章書(shū)籍上刊載出版的信札，并及本人自作信札共約一千二百通。其中唐弢一信討論何為上乘的木刻藝術(shù)，望戎戈不可一味追求“意識(shí)”忽略技術(shù)，能獨(dú)辟蹊徑開(kāi)創(chuàng)木刻界的新紀(jì)元，提及劉峴、羅清楨、李霧城。唐弢另一信中回憶早年他致信魯迅請(qǐng)教理解日文版陀思妥耶夫斯基著作要點(diǎn)的往事。又有戈寶權(quán)一信告知戎戈其作品《普希金像》已被收入戈氏編著的《普希金全集》。丁景唐1999年之信系告知戎戈此信所用明信片由日中藝術(shù)研究會(huì)事務(wù)局長(zhǎng)三山陵女士所贈(zèng)，上面使用了戎氏木刻版畫(huà)《南翔古猗園不系舟》。

RMB:3,000,000-5,000,000

　　這些珍貴木刻版畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間從1937年左右到二十世紀(jì)末，見(jiàn)證了中國(guó)新興木刻版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和力量，也記錄了一個(gè)木刻藝術(shù)家在不同時(shí)期的關(guān)注點(diǎn)和技藝學(xué)習(xí)，以及他的藝術(shù)人生。

　　專(zhuān)場(chǎng)內(nèi)標(biāo)的內(nèi)容分為“戎戈重要木刻版畫(huà)原版”“戎戈版畫(huà)習(xí)作及藏書(shū)票設(shè)計(jì)稿”“戎戈自作版畫(huà)及收藏名家版畫(huà)”“戎戈書(shū)稿、藏書(shū)及往來(lái)通信”等四個(gè)章節(jié)部分，愿木刻藝術(shù)的深度和厚度流傳千古。

戎 戈  誰(shuí)愿再打內(nèi)戰(zhàn)?。ㄓ置?：苦難的人民）

木刻版畫(huà)原版 一幀

1946 年作

出版：《文匯報(bào)》1946年9月22日第七版。

著錄：《江蘇省美術(shù)館年鑒》，1983年。

展覽：中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。

70×30cm

一、在魯迅倡導(dǎo)下的新興木刻

　　1934年魯迅在《木刻紀(jì)程》的小引里寫(xiě)道：“中國(guó)木刻圖畫(huà)，從唐到明，曾經(jīng)有過(guò)很體面的歷史。但現(xiàn)在的新的木刻，卻和這歷史不相干。新的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的介紹，始于‘朝花社’，那出版的《藝苑朝華》五本雖然選擇印造，并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了青年學(xué)徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中國(guó)最初的木刻講習(xí)會(huì)?！边@就是中國(guó)新興木刻版畫(huà)誕生歷史的簡(jiǎn)要概括。

　　20世紀(jì)二三十年代，魯迅在繁忙的文學(xué)戰(zhàn)斗中抽出寶貴的時(shí)間竭力提倡版畫(huà)，自1929年起，與柔石等以“朝花社”的名義編印、出版多冊(cè)木刻畫(huà)冊(cè)，他在《新俄畫(huà)選》小引中說(shuō)：“當(dāng)革命時(shí)，版畫(huà)之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！?

戎 戈　魯迅和青年

版畫(huà)　一幀

37×27.5cm

　　由于魯迅的倡導(dǎo)，進(jìn)步的藝術(shù)青年拿起了木刻刀，積極組織形成木刻團(tuán)體，1931年初春，被國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校開(kāi)除和退學(xué)的“一八藝社”社員張?zhí)?耶林)等聯(lián)合上海的周熙(江豐)等在上海成立一八藝社研究所。6月，在虹口每日新聞社樓上舉行一八藝社習(xí)作展覽會(huì)，展品180幅，其中有油畫(huà)、雕塑、圖案及木刻。這是新興木刻版畫(huà)首次在展覽會(huì)上展出，并出版了畫(huà)冊(cè)，魯迅為之作序。

1931年魯迅（前排右三）舉辦的木刻講習(xí)會(huì)合影

　　同年8月17日至22日，魯迅在上海長(zhǎng)春路日本語(yǔ)學(xué)校為當(dāng)時(shí)愛(ài)好木刻的青年舉辦木刻講習(xí)會(huì)，請(qǐng)日本的美術(shù)教師內(nèi)山嘉吉主講創(chuàng)作木刻的技法知識(shí)，魯迅親自主持并當(dāng)翻譯。六天講習(xí)會(huì)分兩個(gè)階段進(jìn)行，前四天講黑白木刻技法，后兩天講套色木刻技法。

　　后據(jù)內(nèi)山嘉吉的回憶，魯迅的翻譯加講解，為講習(xí)注入了極大的熱情和海量的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。所以這次講習(xí)的實(shí)際成績(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出事先所預(yù)料，收獲異常顯著。當(dāng)年“九一八”日本帝國(guó)主義侵略我國(guó)東北，在上海的江豐、陳鐵耕就運(yùn)用木刻作抗日傳單，油印抗日畫(huà)報(bào)，張貼街頭，擴(kuò)大宣傳。隨后各地學(xué)習(xí)研究木刻的社團(tuán)紛紛建立。

戎 戈  盧溝曉月——為紀(jì)念“七七”神圣抗戰(zhàn)五十周年作

木刻版畫(huà)原版 一幀

1987 年作

出版 ：1.《戎戈版畫(huà)選集》第99幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《文匯報(bào)》1995年9月19日。

3.《解放日?qǐng)?bào)》1988年7月10日。

21.9×17.4cm

　　自此，在魯迅的大力宣傳和奔走經(jīng)營(yíng)下，中國(guó)新興木刻版畫(huà)如同一顆火柴擦出的藝術(shù)革命的火星，滑落在渴望自由和新生活的中國(guó)大地上，并以驚人的速度燎原。杭州、上海、廣州、北平等地的藝術(shù)青年們紛紛拿起刻刀，將看到的聽(tīng)到的感受到的用木刻版畫(huà)這種藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，用藝術(shù)和直白的方式與侵略者和反動(dòng)派作斗爭(zhēng)。木刻創(chuàng)作成為革命斗爭(zhēng)的一種輕武器，魯迅稱之為匕首和投槍中的一種。

　　從1931年起，一些反映十月革命戰(zhàn)斗和蘇聯(lián)初期社會(huì)生活的版畫(huà)原作，陸續(xù)到了魯迅手里，除零星介紹給一些文學(xué)刊物發(fā)表以及展覽外，決定精選出版《引玉集》。為了確保畫(huà)集的印刷質(zhì)量，特地托內(nèi)山完造送到日本東京洪洋社精印，于1934年3月出版，初版300部(紀(jì)念本50部)，后又再版一次。魯迅還親自設(shè)計(jì)封面。

魯 迅（1881～1936）　罕見(jiàn)《引玉集》簽名本

精裝本一冊(cè)（三閑書(shū)店，1935年再版）?

說(shuō)明：此為魯迅《引玉集》罕見(jiàn)簽名本，為1935年之再版，系由魯迅編選的中國(guó)第一部蘇聯(lián)版畫(huà)集，是「中國(guó)現(xiàn)代新興木刻之祖」，魯迅被尊為「現(xiàn)代新興木刻之父」。

19×15cm（冊(cè)）

　　1934年6月，選用八名作者的24幅作品編成《木刻紀(jì)程》。當(dāng)時(shí)魯迅感到創(chuàng)作木刻經(jīng)過(guò)四五年的奮斗，“中國(guó)的木刻，已經(jīng)像樣起來(lái)”，可以作為一個(gè)里程碑銘記下來(lái)，回顧往昔走過(guò)的路，展望眼前即將走去的路，是十分有意義的。于是以“鐵木藝術(shù)社”名義自費(fèi)出版。

戎 戈　魯迅先生

（左）木刻版畫(huà)原版　一幀

（右）版畫(huà)　一幀

1956年作

出版：1.《戎戈版畫(huà)選集》第37幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《七星集：版畫(huà)前輩訪談》P87、91，陳志強(qiáng)著，上海三聯(lián)書(shū)店，2014年。

3.《魯迅先生逝世九周年祭》——《上海周報(bào)》1945年第7期。

4.《版痕集》第一幅，王業(yè)飛編。

17×13.8cm（左）35×27cm（右）

　　魯迅在扶植木刻藝術(shù)時(shí)，特別重視表現(xiàn)形式要切合內(nèi)容的需要，努力做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。為使木刻青年能在借鑒外國(guó)的進(jìn)步木刻中吸取養(yǎng)分，更快地磨利木刻刀，刻出更好的作品來(lái)，魯迅總要在他并不寬裕的生活中擠出錢(qián)來(lái)自費(fèi)精印畫(huà)冊(cè)，提供創(chuàng)作參考，先后引進(jìn)蘇聯(lián)、德國(guó)等國(guó)家的優(yōu)秀藝術(shù)家作品，這些都在木刻青年中起到了示范作用，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。為了向社會(huì)推廣版畫(huà)藝術(shù)，魯迅還積極地舉辦版畫(huà)展覽會(huì)。目的是提高版畫(huà)的知名度，借版畫(huà)傳播新思想，讓更多有志青年加入到這一隊(duì)伍中來(lái)。

（左）

戎 戈　凱綏·珂勒惠支像

木刻版畫(huà)原版　一幀

1946年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第25幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《抗戰(zhàn)八年木刻選集》第85幅，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)編選，開(kāi)明書(shū)店，1946年。

3.《上海美術(shù)家圖庫(kù)：戎戈》第7幅，上海畫(huà)報(bào)出版社，2005年。

著錄：《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》展覽目錄P3，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)編，1946年。

展覽：中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》第121號(hào)展品，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。

9.5×8cm

（右）

戎 戈　凱綏·珂勒惠支像

木刻版畫(huà)原版　一幀

1949年作

出版：《戎戈版畫(huà)選集》第34幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??

13×10.3cm

戎 戈　凱綏珂勒惠支語(yǔ)

紙本　畫(huà)心

1995年作

37.5×33.5cm

　　各地版畫(huà)事業(yè)蓬勃發(fā)展，離不開(kāi)魯迅的苦心經(jīng)營(yíng)，但也就是這樣的不辭辛苦，讓版畫(huà)運(yùn)動(dòng)導(dǎo)師病體日衰?！暗诙厝珖?guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)”于1936年7月首次在廣州圖書(shū)館開(kāi)幕，展出作品590幅，10月2日移展于上海八仙橋青年會(huì)九樓，8日魯迅扶病到會(huì)場(chǎng)參觀，并與木刻青年談木刻創(chuàng)作問(wèn)題。交談時(shí)由沙飛拍下照片數(shù)張，這是魯迅生前的最后留影。

“第二回全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)，魯迅與木刻青年交流

　　魯迅逝后，木刻運(yùn)動(dòng)仍在進(jìn)行。當(dāng)年11月，上海木刻工作者協(xié)會(huì)成立，組織宣言是：“中國(guó)新興的木刻，在黑暗與污濁中發(fā)芽，在侮蔑與冷嘲里抽苗，在屠殺與踐踏之下壯大……我們有立刻攜手的必要……來(lái)增加我們的力量，來(lái)一同推動(dòng)中國(guó)的木刻運(yùn)動(dòng)，來(lái)與黑暗和強(qiáng)暴相搏斗?！?nbsp;南昌、保定、重慶、廈門(mén)等地也都紛紛成立地區(qū)性木刻社團(tuán)，壯大木刻隊(duì)伍，在各地開(kāi)辟前進(jìn)的道路，直至1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。

二、在十二年戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)的新興木刻

　　抗戰(zhàn)正式爆發(fā)后，北平和上海相繼失守，木刻工作者先后去各地參加抗戰(zhàn)救亡工作。淪為“孤島”的上海，木刻運(yùn)動(dòng)漸趨沉寂，但是星星之火，仍在發(fā)光。

　　在中華第四職業(yè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校的漫畫(huà)木刻班，王麥稈擔(dān)任輔導(dǎo)員，培植木刻新人，曾出版16開(kāi)本《鐵流版畫(huà)集》。戎戈業(yè)余求學(xué)于中華第二職業(yè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校，在該校的漫畫(huà)木刻班受漫畫(huà)家馬戈的影響，拿起了木刻刀，創(chuàng)作有《饑民》等作品。陳珂田在柯靈主編的《萬(wàn)象》雜志上發(fā)表連環(huán)木刻《小毛》。張乃以筆名鐵嬰為《譯報(bào)》周刊創(chuàng)作封面木刻。

戎 戈　饑 民

木刻版畫(huà)原版　一幀

1946年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第106幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??

2.《中華人民版畫(huà)集》第1幅，李平凡編，三一書(shū)店，1949年。

著錄：《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》展覽目錄P3，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)編，1946年。

展覽：1.中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》第121號(hào)展品，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。

2.日本《中華人民版畫(huà)集》，1949年。

3.第一屆全國(guó)畫(huà)展，1949年。

4.印緬展覽，1951年。

25.2×18.7cm

　　而《饑民》將五個(gè)中年男人（彼時(shí)社會(huì)的主要?jiǎng)趧?dòng)力）并排呈現(xiàn)猶如一組群雕，枯干消瘦的形貌中，額頭的皺紋、突出的眼球和牙齒格外搶眼，木訥呆滯的眼神中充滿著壓抑不安和些許祈盼。

 

戎戈在1943年7月16日《申報(bào)》上發(fā)表的《給夜行人》

　　青年木刻藝術(shù)家戎戈在1946年第2期的《木刻藝術(shù)》雜志上發(fā)表文章《我自學(xué)木刻的經(jīng)過(guò)》，開(kāi)篇提到：“我開(kāi)始和木刻接近的時(shí)候，是在一九四一年，當(dāng)時(shí)看到有些刊物上的一些木刻（那時(shí)還不知道木刻這名稱），那種現(xiàn)實(shí)的題材，強(qiáng)烈的黑白的對(duì)照，引起我極大的興趣?！薄霸谶@種困苦的環(huán)境中，利用晚上有限的業(yè)余時(shí)間，默默地一個(gè)人學(xué)習(xí)，我完全是這樣的在艱苦的黑暗當(dāng)中摸索著過(guò)來(lái)的?！?

戎 戈　對(duì)鏡自造像（又名：心訴）

木刻版畫(huà)原版　一幀

1945年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第21幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《上海美術(shù)家圖庫(kù)：戎戈》第13幅，上海畫(huà)報(bào)出版社，2005年。

18.5×13cm

　　抗戰(zhàn)勝利，在重慶的木刻研究會(huì)會(huì)員于中蘇文協(xié)召開(kāi)了復(fù)員會(huì)議，決定將中國(guó)木刻研究會(huì)遷往上海。1946年6月在上海的原“木協(xié)”、“木研”會(huì)員集合討論決定，將中國(guó)木刻研究會(huì)改組成立中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“全木協(xié)”)。9月17日“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”舉行預(yù)展，招待文藝界及社會(huì)賢達(dá)，許廣平到會(huì)場(chǎng)參觀，與木刻作者親切交談。下午，木刻界二十余人前往萬(wàn)國(guó)公墓魯迅墓前敬獻(xiàn)花環(huán)，緬懷導(dǎo)師魯迅先生。

1946年，魯迅逝世十周年之際版畫(huà)家前往悼念

（后排右二為戎戈）。

　　 “九一八”紀(jì)念日，“全木協(xié)”主辦的“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”在上海大新公司二樓畫(huà)廊開(kāi)幕。內(nèi)容有單幅木刻和連環(huán)木刻共897幅，解放區(qū)的木刻也參加展出，作者共113人。其中連環(huán)木刻16套，套色木刻七十余幅，并附展15年來(lái)木刻運(yùn)動(dòng)史料。展覽期間，京滬各大報(bào)出版特刊10種。

　　郭沫若和他全家足足參觀了兩個(gè)小時(shí)，并當(dāng)場(chǎng)為展覽會(huì)寫(xiě)下一段意味深長(zhǎng)的話：“中國(guó)就像一塊堅(jiān)硬的木板，要靠大家從這里刻出大眾的苦悶、沉痛、悲憤、斗爭(zhēng)，由黑暗中得到光明?？匆?jiàn)八年來(lái)的木刻令人增加了勇氣和慰藉。中國(guó)終究是有前途的，人民終必獲得解放。把大家的刀鋒對(duì)準(zhǔn)頑強(qiáng)的木板!”

戎 戈　生活的皺紋

木刻版畫(huà)原版　一幀

1945年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第7幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《七星集：版畫(huà)前輩訪談》P82，陳志強(qiáng)著，上海三聯(lián)書(shū)店，2014年。

著錄：《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》展覽目錄P3，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)編，1946年。

展覽：1. 中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》第125號(hào)展品，1946年9月18日-10月3日上海南京路大新公司二樓。

2. 《全國(guó)木刻流動(dòng)展》，編號(hào)：00156（參展名稱：《老翁》）,1946-1949年。

3. 《移動(dòng)的時(shí)代之眼——廣州美術(shù)學(xué)院藏中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)作品展》，2021-2022年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、湖北美術(shù)館。
13.4×11.1cm

參展資料圖

　　戎戈創(chuàng)作于1945年的套色版畫(huà)作品《生活的皺痕》參加了1946年《中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)作品展（流動(dòng)展）》，至今被廣州美術(shù)學(xué)院所收藏。這幅作品上，年長(zhǎng)的勞動(dòng)人民，長(zhǎng)年的苦難生活在他臉上留下了如同刀刻般的深深痕跡，如溝壑一般難以逾越，略帶麻木的沉穩(wěn)表情中透出內(nèi)心的積郁與憤慨。

戎 戈　心中的仇恨

木刻版畫(huà)原版　一幀

1944年作

出版：1. 《波濤》第一卷第三期扉頁(yè)（原名：《誰(shuí)愿意打內(nèi)戰(zhàn)》），1946年9月19日。

2.《戎戈版畫(huà)選集》第17幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

3.《新民晚報(bào)》2005年7月19日第47版。

14.7×10.9cm

 

　　“全木協(xié)”在《木刻藝術(shù)》、《新華日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》上發(fā)表告全國(guó)木刻同志書(shū)，題為《木刻工作者在今天的任務(wù)》?！叭緟f(xié)”主編的《抗戰(zhàn)八年木刻選集》在畫(huà)展后不久由上海開(kāi)明書(shū)店出版，包括75位木刻家的作品100幅。

戎 戈（1923~2015）  《抗戰(zhàn)八年木刻選集》批注本

洋書(shū)  一冊(cè)

1946年作

說(shuō)明：此為戎戈題跋并批注，舊藏《抗戰(zhàn)八年木刻選集》一冊(cè)，1946年作。

26×18.5cm（冊(cè)）

　　解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，木刻作者們馬上成為“反內(nèi)戰(zhàn)”、“反饑餓”群眾運(yùn)動(dòng)的尖兵，配合以交大為首的上海學(xué)生運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期也是戎戈的創(chuàng)作高峰期，他作為“全木協(xié)”的一份子，積極創(chuàng)作不斷奮進(jìn)。1947年，戎戈被選為“全木協(xié)”候補(bǔ)監(jiān)事。

　　他應(yīng)征上海時(shí)代日?qǐng)?bào)普希金畫(huà)像獎(jiǎng)的作品，被評(píng)選獲獎(jiǎng)編入《普希金文集》（1947年初版），其木刻像原作送蘇聯(lián)普希金紀(jì)念館陳列。戎戈的作品以黑色為主色調(diào)，可謂之“黑暗中的刀”。

戎 戈　普希金像

木刻版畫(huà)原版　一幀

1947年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第29幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《七星集：版畫(huà)前輩訪談》P84，陳志強(qiáng)著，上海三聯(lián)書(shū)店，2014年。

3.《上海美術(shù)家圖庫(kù)：戎戈》第9幅，上海畫(huà)報(bào)出版社，2005年。

4.《普希金文集》p349，時(shí)代書(shū)報(bào)出版社，1947年。

17×13.8cm

　　自1937年至1949年這十二年，新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)有了很大發(fā)展，木刻藝術(shù)作品已深入到戰(zhàn)時(shí)的人民生活中，為群眾所支持和愛(ài)護(hù)，產(chǎn)生了相當(dāng)巨大的社會(huì)影響?？计湓?，主要是由于沿著現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路，植根于人民的生活沃土之中。

　　在黑白木刻上，戎戈擅長(zhǎng)使用三棱刀，以素描作肖像畫(huà)，他也善于根據(jù)畫(huà)面需要，運(yùn)用多種刀法來(lái)表現(xiàn)形象和處理畫(huà)面。比如在《凱綏·珂勒惠支像》中，他創(chuàng)造性地從平刀暈刻發(fā)展出平刀刮刻，使得畫(huà)面的明暗變化更富有刀觸和木味。又如在《高爾基像》中，他用排刀刻出暗部，整齊細(xì)密的線條與大塊的空白形成強(qiáng)烈的對(duì)比，光感效果特別好。最杰出的是一幅《老人》，在這幅畫(huà)中，各種刀法的綜合運(yùn)用可以說(shuō)達(dá)到了得心應(yīng)手的地步。

戎 戈　老人（又名：老農(nóng)像）

木刻版畫(huà)原版　一幀（左圖）

1946年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第28幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《大公報(bào)》1947年7月11日第八版。

3.《新中華》1947年復(fù)刊第五卷第24期。（上圖右）

4.《上海美術(shù)家圖庫(kù)：戎戈》第12幅，上海畫(huà)報(bào)出版社，2005年。

17.7×14.1cm

　　綜觀這一時(shí)期的木刻作品，好像翻開(kāi)一本戰(zhàn)爭(zhēng)年代國(guó)統(tǒng)區(qū)人民生活的形象歷史，在那里可以看到敗瓦頹垣、殘肢斷體的烽火戰(zhàn)場(chǎng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中流離失所的難民，以及所謂“自行失蹤”的愛(ài)國(guó)志士；在那里有搶米和擠兌，又有賣(mài)兒與鬻女；在那里有人民的反抗與斗爭(zhēng)，也有日偽霸特窮兇極惡，官僚地主貪婪腐化，統(tǒng)治者過(guò)著荒淫無(wú)恥的生活，而人民所做的卻是辛勞嚴(yán)肅的工作。

　　這些既是當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也是這時(shí)期木刻作品表現(xiàn)的主要內(nèi)容。一幅幅感人的畫(huà)面和生動(dòng)的形象，使中國(guó)木刻藝術(shù)在人民中間廣泛地引起共鳴，受到愛(ài)護(hù)，并為國(guó)際藝壇所贊揚(yáng)，木刻運(yùn)動(dòng)從而發(fā)展得更加深入了。

 

戎 戈　母與子

版畫(huà)　一幀木刻

1945年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第22幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《七星集：版畫(huà)前輩訪談》P83，陳志強(qiáng)著，上海三聯(lián)書(shū)店，2014年。

3.《中華人民版畫(huà)集》第一幅，李平凡編，上海三一書(shū)店，1949年。

25×19.5cm

戎 戈　失業(yè)

木刻版畫(huà)原版　一幀

1945年作

出版：1《戎戈版畫(huà)選集》第19幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《七星集：版畫(huà)前輩訪談》P82，陳志強(qiáng)著，上海三聯(lián)書(shū)店，2014年。

3.《新民晚報(bào)》2005年7月19日第47版。

10.6×9.7cm

　　1949年5月29日，楊可揚(yáng)、鄭野夫、朱宣咸、邵克萍、趙延年與劉開(kāi)渠、張樂(lè)平、龐薰琹等人代表上海美術(shù)界在上?！洞蠊珗?bào)》上發(fā)表了擁護(hù)上海解放的“聯(lián)合宣言”，提出上海美術(shù)工作者決心“為人民服務(wù)，依照新民主主義所指示的目標(biāo)，創(chuàng)造人民的新美術(shù)”。該宣言的發(fā)表也標(biāo)志著國(guó)統(tǒng)區(qū)美術(shù)史和上海近代美術(shù)史從此翻開(kāi)嶄新一頁(yè)。

《大公報(bào)》上刊載的《為人民服務(wù)——美術(shù)工作者宣言》

三、新中國(guó)成立后的新興版畫(huà)

　　新興木刻經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)中的十二年艱苦實(shí)踐，無(wú)論在思想上和藝術(shù)上都已進(jìn)入逐漸成熟的境界，為全國(guó)解放后版畫(huà)的大發(fā)展打下了深厚的基礎(chǔ)。中華人民共和國(guó)誕生以后，新興版畫(huà)有了良好發(fā)展的環(huán)境。版畫(huà)藝術(shù)成為社會(huì)主義文化事業(yè)的一個(gè)重要組成部分。

戈寶權(quán)（1913～2000）、丁景唐（1920～2017）、唐 弢（1913～1992）?致戎戈有關(guān)木刻版畫(huà)原版作品在報(bào)章書(shū)籍上刊載出版的信札一批約一千二百通

信箋?約一千二百通二千六百頁(yè)

1940～1990年代作

說(shuō)明：此為戎戈在長(zhǎng)達(dá)五十余年的版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作生涯中收到的有關(guān)其木刻版畫(huà)原版作品在《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》以及《普希金文集》等報(bào)章書(shū)籍上刊載出版諸事的信札，并及本人自作信札共約一千二百通。除去與各地報(bào)社編輯、上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)、中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)、上海木刻研究會(huì)、上海市文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)、中國(guó)木刻協(xié)會(huì)等公函約稿通訊外，其中主要含有唐弢二通二頁(yè)、丁景唐一通一頁(yè)，戈寶權(quán)一通一頁(yè)、汪刃鋒一通四頁(yè)、野夫一通二頁(yè)、許霏一通一頁(yè)、俞沙丁一通一頁(yè)、張宛田一通四頁(yè)、邵克萍三通三頁(yè)、朱琦一通一頁(yè)、冰麓一通三頁(yè)、葉飛二通七頁(yè)等。

　　唐弢一信討論何為上乘的木刻藝術(shù)，言一部分畫(huà)家如劉峴一味追求“意識(shí)”忽略技術(shù)，認(rèn)為細(xì)針密縷無(wú)法表現(xiàn)“力的美”，造成粗制濫造的風(fēng)氣。又一部分如羅清楨、李霧城者只能在風(fēng)景畫(huà)上發(fā)揮表現(xiàn)力，望戎戈能獨(dú)辟蹊徑開(kāi)創(chuàng)木刻界的新紀(jì)元。唐弢另一信中回憶早年他曾致信魯迅請(qǐng)教日文版陀思妥耶夫斯基著作之關(guān)節(jié)，回復(fù)建議直接讀俄文原版。又向戎戈推薦一位相熟的李姓滬上俄語(yǔ)名師。

　　戈寶權(quán)一信系告知戎戈他的木刻版畫(huà)原版作品《普希金像》已被收入戈氏編著的《普希金全集》作為插圖出版，望對(duì)方盡快來(lái)其寓所領(lǐng)取五十萬(wàn)元稿酬。

　　丁景唐1999年之信作于《日中國(guó)交正常化二十周年紀(jì)念——1992年上海版畫(huà)藝術(shù)展覽》明信片上，告知戎戈此明信片由日中藝術(shù)研究會(huì)事務(wù)局長(zhǎng)三山陵女士所贈(zèng)，上面使用了戎氏木刻版畫(huà)原版《南翔古猗園不系舟》。丁景唐自稱“老丁”，可見(jiàn)二人關(guān)系緊密。

尺寸不一

　　第一次全國(guó)文代會(huì)主辦的全國(guó)藝術(shù)作品展于1949年7月在國(guó)立北平藝專(zhuān)開(kāi)幕，其中版畫(huà)展品居各畫(huà)種之首，有l(wèi)Ol位版畫(huà)家的181件作品參展；中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)從展品中選出80幅編成《新中國(guó)版畫(huà)集》，由上海晨光出版公司印行。之后，隨著上海美協(xié)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)組的成立和上海木刻研究會(huì)的組建，版畫(huà)創(chuàng)作得以活躍，于1951年編選出版《1950年木刻選集》。

 

戎 戈　節(jié)日之夜

木刻版畫(huà)原版　一幀

1959年作

出版：1.《戎戈版畫(huà)選集》第52幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《文匯報(bào)》1959年10月7日。

22.6×15.4cm

 

（左）

戎 戈　魯迅和宋慶齡、蔡元培

木刻版畫(huà)原版　一幀

1981年作

出版：1.《戎戈版畫(huà)選集》第84幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??

2.《文匯報(bào)》1981年9月10日。

23.7×19.6cm

（右）

戎 戈　魯迅和宋慶齡、蔡元培

版畫(huà)　一幀

23.5×19.5cm

1981年作

　　新時(shí)期，由于版畫(huà)家的思想活躍，提高了對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)新的熱情，工具材料的革新，在內(nèi)容和形式風(fēng)格上的探索，取得了新的成果。建國(guó)后，物質(zhì)條件有所改善，戎戈開(kāi)始了更多“套色木刻”和“水印木刻”的創(chuàng)作他將對(duì)祖國(guó)和人民的摯愛(ài)傾注在工農(nóng)業(yè)題材和城市新貌中。

戎 戈　南翔古猗園不系舟

木刻版畫(huà)原版　一幀

1983年作

出版：1.《戎戈版畫(huà)選集》第91幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。

2.《文匯報(bào)》1983年12月10日第四版。

39.4×30.1cm

戎 戈　朝 暉

版畫(huà)　一幀

45.5×30.5cm

約1992年作

　　二十世紀(jì)八十年代的作品又更多的在于描繪祖國(guó)大好河山上，在營(yíng)造詩(shī)情畫(huà)意的探索中，他對(duì)自然景色有了更多的領(lǐng)悟。不為自然景色表面的斑斕色彩所惑，而是深入其意境之中，這是戎戈在風(fēng)景題材中很少創(chuàng)作套色木刻的原因。

戎 戈　菊

木刻版畫(huà)原版　一幀

1980年作

出版：1.《戎戈版畫(huà)選集》第78幅，戎戈著，文匯出版社，2001年。??

2.《文匯報(bào)》1982年11月17日。

28×22.cm

　　2002年6月，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)和上海美術(shù)館在上海美術(shù)館聯(lián)合主辦了“上海早期版畫(huà)珍品展”，這是對(duì)上海中國(guó)新興木刻版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的一次重要回顧，該展覽特別邀請(qǐng)了具有代表性的23位上海新興木刻版運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的作品進(jìn)行展覽，戎戈位列其中。

戎 戈　上海黃浦江風(fēng)景

版畫(huà)　一幀

30×18cm

1954年作

戎 戈（1923~2015）、楊可揚(yáng)（1914~2010）、邵克萍（1916~2010）等自制版畫(huà)集《名人像木刻集》孤本

1982年5月作書(shū)冊(cè) 一冊(cè)（含版畫(huà)二十一幀）

鈐?。好讼衲究碳ㄖ欤?

說(shuō)明：此冊(cè)《名人像木刻集》集結(jié)了戎戈、楊可揚(yáng)、余白墅、邵克萍二十余位80年代中國(guó)頂尖木刻家，包含作者自制木刻版畫(huà)二十一幀，多數(shù)下方有作者簽名，存量極少，極為罕見(jiàn)。

20.5×13.5cm

　　本專(zhuān)場(chǎng)標(biāo)的所包含的內(nèi)容可分為“時(shí)代藝術(shù)的追尋”“民族疾苦的呼喊”“中外偉人的向?qū)А薄靶轮袊?guó)的召喚”“大好河山的歌頌”“木刻人生的記錄”等內(nèi)容，深刻且感人，邀您共賞共讀。

　　縱觀戎戈一生，讓人想起他曾在1946年時(shí)寫(xiě)下的文字：

　　“在木刻藝術(shù)上，我是一個(gè)學(xué)徒，我始終是一個(gè)學(xué)徒。這新興的藝術(shù)，經(jīng)過(guò)先進(jìn)者辛勤的墾植，雖已開(kāi)拓出了一條康莊的光明大道，發(fā)展了它的光輝的遠(yuǎn)大的前途，但這一工作是艱巨和長(zhǎng)久的，是需要我們永久的開(kāi)拓的，作為一個(gè)藝術(shù)學(xué)徒的我，當(dāng)努力的踏著先進(jìn)者的足跡前進(jìn)！”

刊載于1946年第2期的《木刻藝術(shù)》上的《我自學(xué)木刻的經(jīng)過(guò)》（戎戈 文）。

戎 戈

　　原名戎維域，字容官。浙江鄞縣人。14歲到上海五洲藥房天后宮橋支店當(dāng)學(xué)徒。晚上就讀于職業(yè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校。動(dòng)奮求智，接近革命文藝，愛(ài)好詩(shī)歌美術(shù)，后入蘇州美專(zhuān)滬校學(xué)習(xí)。

　　1941年開(kāi)始木刻創(chuàng)作，曾為上海進(jìn)步刊物《時(shí)代》雜志作封面木刻，并發(fā)表高爾基木刻像，又為《蘇聯(lián)文藝》 作裝飾插圖。1944年4月主持出版《期待》手拓木刻集。1946年參與《抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)》籌備工作，加入中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)，上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)，并任上海文藝青年聯(lián)誼會(huì)執(zhí)行委員。曾為上海職工團(tuán)體益友社成立美術(shù)股，開(kāi)辦木刻班，被聘為導(dǎo)師。

　　1947年，上海重建普希金銅像《時(shí)代日?qǐng)?bào)》舉辦“普希金畫(huà)像獎(jiǎng)”，所作的木刻像獲獎(jiǎng)，編入《普希金文集》 （1947年初版)，原作送蘇聯(lián)普希金紀(jì)念館陳列。同年當(dāng)選為中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)候補(bǔ)監(jiān)事。

　　建國(guó)后在上海五洲藥廠任職，堅(jiān)持業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作版畫(huà)，參加各種展覽會(huì)，1950年后加入中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)。1959年7月調(diào)文匯報(bào)編輯部工作。1991年榮獲中國(guó)美協(xié)、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“中國(guó)新興版畫(huà)六十周年紀(jì)念獎(jiǎng)”。

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