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吉安·瑪麗亞·托薩蒂 (Gian Maria Tosatti，出生于1980年)  攝影：Severina Venckut? / Nanook

　　撰稿/楊帆（Yang Fan)

　　2022年威尼斯雙年展的意大利國(guó)家館，歷史上首次只呈現(xiàn)一位藝術(shù)家的作品，這場(chǎng)被譽(yù)為“近二十年來最精彩的意大利國(guó)家館”令藝術(shù)家吉安·瑪麗亞·托薩蒂 (Gian Maria Tosatti)真正進(jìn)入了觀眾視野，成為2022年最具話題的藝術(shù)家之一。

2022年威尼斯雙年展意大利館，托薩蒂個(gè)展“?夜的歷史和彗星的命運(yùn)”現(xiàn)場(chǎng)，圖片致謝威尼斯雙年展

　　近期，藝術(shù)家吉安·瑪麗亞·托薩蒂 (Gian Maria Tosatti)的最新個(gè)人展覽于米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館（Pirelli HangarBicocca）開幕，展覽名為“NOw/here（此刻在這里/無處）”，由國(guó)際策展人文森特·托多利（Vicente Todolì）策劃。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　托薩蒂的藝術(shù)實(shí)踐側(cè)重于歷史、政治和精神層面的集體和記憶概念。 他的作品均是長(zhǎng)期詳細(xì)研究的結(jié)果，他從視覺藝術(shù)、表演和建筑中汲取靈感，創(chuàng)作雕塑作品和特定地點(diǎn)的大型裝置。該展覽將藝術(shù)家托薩蒂于 2022年和 2023年創(chuàng)作的兩個(gè)系列的繪畫作品帶到米蘭空間，構(gòu)成藝術(shù)家本人定義的“感傷回顧展”。集中體現(xiàn)了過去二十年在研究過程中影響藝術(shù)家的種種感受，體現(xiàn)了與時(shí)代精神的對(duì)話，以及藝術(shù)家所屬那一代人的情感。這些大幅面的繪畫作品與美術(shù)館展廳空間的建筑密切相關(guān)，由此產(chǎn)生對(duì)話時(shí)刻和對(duì)比情景。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　暮色的寂靜和一系列由燈光照亮輪廓的大型矩形懸架——就像視覺藝術(shù)家的LED屏幕。點(diǎn)綴著工業(yè)空間（美術(shù)館前身為大型工廠），在空曠和寂靜中開辟了一條道路。燈光有助于使觀眾冷靜聚焦目光，放慢步伐，邀請(qǐng)觀眾從外部維度進(jìn)入內(nèi)部維度。光束在地板上勾勒出作品輪廓，像一條路徑，也是一個(gè)迷失沉浸在藝術(shù)作品中以前就可以跳進(jìn)去的空白。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　它們就像一條街道，對(duì)藝術(shù)家來說如此珍貴，“因?yàn)樵谀抢锶藗兛梢哉业健畷r(shí)代精神’和我們這一代人的特征”，藝術(shù)家如此講到。展覽本著打造經(jīng)典回顧展的初衷而生，最終延續(xù)這一崇高的初衷，但融入的不是過去的作品，而是過去的精神。展覽由兩個(gè)系列的作品構(gòu)成，分別是“肖像”與“NOw/here（此刻在這里/無處）”，后者也是展覽命名的由來。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　“肖像”由四幅鐵板上的金色和銹色繪畫組成，金屬的腐蝕和氧化過程，從物理上恢復(fù)了時(shí)間流逝的維度，巨大的金和鐵銹巖漿彼此“撕裂”。通過使用黃金，藝術(shù)家參考了西方繪畫傳統(tǒng)，從拜占庭馬賽克，到十三、十四世紀(jì)鑲板畫中使用的金色背景，再到 70年代意大利貧窮主義藝術(shù)家如：雅尼斯·庫內(nèi)利斯（Jannis Kounellis）、吉諾·德·多米尼克斯（Gino De Dominicis）和盧西亞諾·法布羅（Luciano Fabro）在上世紀(jì)的實(shí)驗(yàn)實(shí)踐。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　“一個(gè)將事物領(lǐng)域與靈魂領(lǐng)域分開的表面”，藝術(shù)家如此解釋“肖像”系列。因?yàn)樗鼈兪撬J(rèn)為合乎邏輯的藝術(shù)過程的結(jié)果：藝術(shù)家是一個(gè)像鏡子一樣空洞的實(shí)體，一個(gè)誠(chéng)實(shí)而不挑剔的容器，隨時(shí)準(zhǔn)備以作品的形式吸收和回歸在這些朝圣中收集的“時(shí)代精神”。充當(dāng)“靈魂的空鏡”。代表當(dāng)代人類狀況的矛盾，新的作品循環(huán)通過材料和象征主義方面的對(duì)立元素的并置來表達(dá)，物理回歸時(shí)間的流逝。這些畫像被光線照射的鏡子，也讓人想起藝術(shù)家“自己像鏡子一樣空虛”的想法，留在他身上的是他在旅行途中捕捉到的過度曝光”。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　而“ NOw/here（此刻在這里/無處）”系列則是十幅巨大的兩兩“背靠背”懸掛在天花板上的以石墨和白炭筆為背景的畫布。勾勒出類似于夜間景觀的輪廓，被神秘而反復(fù)出現(xiàn)的明光照亮斑點(diǎn)。這些作品懸掛在天花板上，以存在的圖畫形式展現(xiàn)抽象風(fēng)景的景象，地平線的描繪點(diǎn)綴著神秘的白色球體，它們像輻射點(diǎn)一樣，讓人想起光的概念，這是藝術(shù)家作品中反復(fù)出現(xiàn)的隱喻。在這里，托薩蒂?gòu)恼鎸?shí)的維度過渡到想象的維度，與他的視覺意象相連續(xù)。

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　托薩蒂的藝術(shù)似乎在尋求某種關(guān)于現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)的詩學(xué)，藝術(shù)家這樣如此指出：繪畫永遠(yuǎn)是繪畫。一個(gè)吻永遠(yuǎn)是一個(gè)吻。但是，以同樣的方式，成為不同于現(xiàn)實(shí)世界的你，為自己建立一個(gè)化身可以產(chǎn)生偉大的情感。藝術(shù)是這一切的一部分。不好也不差，是眾多重要且令人興奮的事情中的一件?！?/p>

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

托薩蒂個(gè)展“NOw/here”，米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，圖由藝術(shù)家和 PIRELLI HANGARBICOCCA 提供，攝影：ELA BIALKOWSKA, OKNOSTUDIO

　　展覽：“NOw/here（此刻在這里/無處）”

　　地點(diǎn)：米蘭倍耐力比可卡機(jī)庫美術(shù)館（Pirelli HangarBicocca）

　　時(shí)間：2023.2.23 - 2023.7.30

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