時(shí)間:2023/3/4 20:00:46 來源:藝術(shù)中國
撰文_柳揚(yáng)
讓我模仿世界名著中最有名的開場白之一,梅爾維爾(Herman Melville)的小說《白鯨》(Moby Dick)的第一句話(“Call me Ishmael”),說:“請叫我宗伯,我是西周掌管宗廟祭祀禮儀的官員,我將帶您去參拜西周的宗廟?!?如此,大家就隨著我走進(jìn)了第三幕,Temple。觀者會看到,這是一個(gè)類似舞臺布景所表現(xiàn)出來的場景。展廳的正中被兩道背靠背、用細(xì)紗制成的布幕,分割成前后兩大空間,布幕在屋子的中軸線上留出過道,兩側(cè)靠墻處也留有空間。
第三幕,宗廟展廳中軸線過道
觀者迎面所見的布幕上的圖像,是一個(gè)想象的西周廟堂內(nèi)部景象,有著木建筑結(jié)構(gòu),案臺上陳列著祖先的牌位、青銅禮器,以及供品。
第一道主布幕上白晝時(shí)分的廟堂內(nèi)部圖像
兩道主布幕前后還有數(shù)道窄布幕,上面也有廟堂內(nèi)部木構(gòu)建筑的圖案。寬窄不一、前后錯(cuò)開的布幕不但展示了宗廟內(nèi)部的景象,而且還創(chuàng)造出空間感。
多重布幕創(chuàng)造出來的空間感
兩道主幕前后各有一排數(shù)個(gè)橢圓的立柱,置于長方形平臺之上,立柱上陳列著精選的青銅禮器。兩側(cè)墻面上則各有兩排帶長柄的青銅兵器(戈、矛和鉞)。
對于葉錦添先生來說,這一幕可謂小菜一碟,因?yàn)槌藫?dān)任電影藝術(shù)指導(dǎo),他還活躍于舞臺藝術(shù)領(lǐng)域,與許多著名藝術(shù)團(tuán)體和劇院合作過,包括剛剛在紐約大都會歌劇院開幕的、瓦格納的《羅恩格林》。但是他要在平凡里做出不平凡來:雙重主布幕的前方是白晝,轉(zhuǎn)過第二道主布幕,則轉(zhuǎn)入掌燈的夜晚了。這時(shí)空的轉(zhuǎn)換,是通過布景上景色的變化和特殊的燈光來達(dá)到的。
第二道主布幕上夜晚時(shí)分的廟堂內(nèi)部圖像
事實(shí)上,葉先生特別看重這一幕,布景是由大陸藝術(shù)家繪畫、在香港印制,再寄到本館。同時(shí)他還要我們邀請兩位跟他長期合作的中國香港服飾專家和畫家Mandy 和 Jimmy 來明尼阿波利斯,在印制好的廟堂圖像上又添加彩繪,使得它們更逼真和有立體感。
側(cè)面墻上的正在測試位置的兵器,以及在工作的兩位中國香港服飾專家和畫家
除此之外,Mandy 和 Jimmy還在布幕選擇了一些區(qū)域,加上一種膠制的雙面襯(double sided interlining),做出斑駁、陳舊之感。
布幕上做出的斑駁、陳舊效果。
這個(gè)場景對我們這個(gè)展覽的主題來說,也同樣是重中之重。從商到周,祖先崇拜一脈相承,祭祀禮儀則愈加慎密。西周人稱宗廟為“宮”,它是宗教和政治儀式的中心。宗廟是后人和祖先神靈溝通的地方,儲存了氏族歷史的集體記憶,使得氏族成員“不忘起初”(《禮記》)。在共同祖先和同一血緣的旗幟下,同宗人團(tuán)結(jié)一心,確保氏族血脈和權(quán)力的永久延續(xù)。青銅禮器就在宗廟陳列和使用,兩者是共生關(guān)系,互相依存、唇亡齒寒。青銅器的存在和使用,賦予宗廟以權(quán)威,離開了宗廟的環(huán)境和祭祀儀式,青銅器就失去了它們應(yīng)有的意義。
雖然周代的宗廟早已湮滅于時(shí)間的灰燼中,但當(dāng)時(shí)人們在宗廟中祭祖時(shí)吟唱的頌歌,通過《詩經(jīng)》,仍余音裊裊,縈繞于我們耳際,讓我們猜測廟堂的模樣;考古發(fā)現(xiàn)的西周早期大型建筑遺址,也提供了讓我們重構(gòu)宗廟的線索:很可能,那是一個(gè)沿中軸線修建的多重建筑,中有數(shù)個(gè)庭院,四周由檐廊環(huán)繞,圍成封閉的所在;而青銅禮器就深藏其中,在各式各樣的祭祀禮儀中,祭獻(xiàn)酒食供品給神靈,讓參與者與神靈溝通,如同我們在這一幕所體驗(yàn)到的一樣。
展廳另一側(cè)的布幕
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