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（1/5）時(shí)代生活鏡像——惲圻蒼藝術(shù)回顧展

（2/5）《立功喜報(bào)》1952年

（3/5）《洪湖黎明》1956年

（4/5）《少年冼星?！?999年

（5/5）《天山的女孩》2021年

　　展覽名稱(chēng)：時(shí)代生活鏡像——惲圻蒼藝術(shù)回顧展

　　展覽時(shí)間：2023/03/03~2023/04/06

　　展覽地點(diǎn)：[廣東]-廣州市海珠區(qū)昌崗東路257號(hào)-(廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)

　　主辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：惲圻蒼

　　 研討會(huì)時(shí)間：2023年3月3日 下午2:30

　　 3月3日至4月6日，“時(shí)代生活鏡像——惲圻蒼藝術(shù)回顧展”將在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（昌崗校區(qū)）舉辦。展覽將呈現(xiàn)惲圻蒼先生自20世紀(jì)40年代末至今不同階段創(chuàng)作的重要作品，反映惲圻蒼先生畫(huà)作與新中國(guó)美術(shù)教育、與時(shí)代的關(guān)系。同時(shí)，本次展覽也是廣州美術(shù)學(xué)院有計(jì)劃地梳理院系文脈、呈現(xiàn)教師創(chuàng)作成果的系列展覽之一。

　　 惲圻蒼先生是我國(guó)著名的油畫(huà)藝術(shù)家，曾經(jīng)在歷史畫(huà)和肖像畫(huà)創(chuàng)作方面寫(xiě)下濃墨重彩的一筆。作為廣州美術(shù)學(xué)院的資深教授，從中南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校到廣州美術(shù)學(xué)院，惲圻蒼先生經(jīng)歷了學(xué)校的重要發(fā)展歷程，并擔(dān)任過(guò)油畫(huà)系主任，為學(xué)校的建設(shè)、教學(xué)以及學(xué)科發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

　　 回顧惲圻蒼藝術(shù)的心路歷程，我們可以看到一位優(yōu)秀藝術(shù)家是如何與大時(shí)代進(jìn)程保持同步，勇立潮頭，探索前行的。從加入新民主主義青年聯(lián)盟到參加土改，與農(nóng)民“三同”生活，他早年的代表作油畫(huà)《立功喜報(bào)》、年畫(huà)《唱著山歌送代表》展現(xiàn)了他飽含創(chuàng)作活力、展現(xiàn)新中國(guó)新社會(huì)的新氣象的激情，以及在推進(jìn)文藝大眾化的同時(shí)發(fā)展出自身的創(chuàng)作方法。

　　 惲圻蒼作為中南美專(zhuān)建校初期最早一批教師中的一員，在當(dāng)時(shí)學(xué)校堅(jiān)持延安的優(yōu)良革命傳統(tǒng)以及學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)教育的時(shí)代語(yǔ)境下，他通過(guò)大量閱讀書(shū)籍、觀摩原作和臨摹巡回畫(huà)派與蘇聯(lián)繪畫(huà)作品以及教師之間的交流，形成自己的藝術(shù)認(rèn)識(shí)。從創(chuàng)作于這段時(shí)期的代表作《洪湖黎明》中可以看到他是如何從自身的生活經(jīng)歷和實(shí)地考察出發(fā)，選取一個(gè)明確的主題思想，設(shè)計(jì)合乎邏輯的事件情節(jié)，尋求人物和環(huán)境的典型化，以呈現(xiàn)出主次分明、個(gè)性突出的宏偉歷史篇章的。

　　 他在吸收蘇聯(lián)等外來(lái)藝術(shù)養(yǎng)分的同時(shí)，惲圻蒼有意識(shí)地對(duì)其進(jìn)行反思，逐步推進(jìn)油畫(huà)本土化的探索。隨著時(shí)代的發(fā)展，他不斷地從中西繪畫(huà)當(dāng)中吸收新的“營(yíng)養(yǎng)”，傳統(tǒng)民間繪畫(huà)，中國(guó)書(shū)法，造型簡(jiǎn)括、富于表現(xiàn)力的巴巴油畫(huà)以及20世紀(jì)90年代初游歷歐洲所見(jiàn)都成為他進(jìn)行“寫(xiě)意性”表達(dá)的影響因子。此外，在《少年冼星海》《蔭》《世紀(jì)譚天度》《書(shū)畫(huà)家蘇華》等創(chuàng)作上可見(jiàn)他對(duì)書(shū)法入畫(huà)方式的嘗試。他的作品《打工詩(shī)人鄭小瓊——為改革開(kāi)放三十周年而作》還從鄭小瓊手稿中選出某些篇章，模仿其原稿上的字體，呈現(xiàn)于畫(huà)布，詩(shī)畫(huà)相得益彰，從而進(jìn)一步凸顯了“打工詩(shī)人”的感人形象。

　　 可以說(shuō)，惲圻蒼的作品是新中國(guó)成立以來(lái)各個(gè)歷史時(shí)期的重要見(jiàn)證，而他也成為眾多構(gòu)建這種時(shí)代精神的重要一員。他能夠敏銳地捕捉到時(shí)代變遷的信息，包括吸收多方面的文化及藝術(shù)滋養(yǎng)，對(duì)除油畫(huà)之外的多種媒介的創(chuàng)作，雕塑、壁畫(huà)、公共藝術(shù)等均有涉獵。已屬耄耋之年的他，仍然全身心投入一項(xiàng)力圖反映20世紀(jì)世界巨變里程的當(dāng)代歷史畫(huà)“裝置”工程中。他從不故步自封，但又永遠(yuǎn)堅(jiān)守自己的藝術(shù)方向；他不斷追求自身的藝術(shù)特色，但又不停歇地從其他藝術(shù)家以及學(xué)生那里獲得啟發(fā)。

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