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菜農(nóng)（中國畫）　20世紀(jì)50年代　林風(fēng)眠
上海中國畫院藏

　　上海，自19世紀(jì)中期開埠以來，一直是中國重要的前沿城市。繁榮發(fā)達(dá)的商業(yè)文化不僅匯聚了中國最頂尖的人物，也鑄就了海納百川的風(fēng)格氣度。20世紀(jì)早期的風(fēng)云激蕩讓上海在繼承以傳統(tǒng)經(jīng)典文人畫為標(biāo)識(shí)的江南文化基礎(chǔ)上發(fā)展出融合時(shí)代新元素的“海派文化”；新中國成立后，上海孕育出以為人民大眾服務(wù)為目標(biāo)的“紅色文化”；進(jìn)入改革開放時(shí)期后，上海又以廣泛吸納借鑒催生出各種創(chuàng)新精神，讓上海成為人們心目中勇立潮頭的文化前沿陣地。近日在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展出的“藝術(shù)百年·光風(fēng)霽月——上海近現(xiàn)代美術(shù)作品展”作為“何謂海派”系列的又一大展，展出的200余件作品以時(shí)間線索，以“海上畫派引領(lǐng)一代風(fēng)尚”（19世紀(jì)末至1949年）、“新中國美術(shù)在時(shí)代發(fā)展中更新”（1949至1977年）、“改革開放催生藝術(shù)創(chuàng)新精神”（1978至2021年）3個(gè)板塊和3個(gè)專題陳列來闡述海派的緣起、形成與藝術(shù)影響。

　　“展覽作品以中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏品為主，亦從上海的市級(jí)、區(qū)級(jí)美術(shù)館和部分民營美術(shù)館及私人收藏中借展了不少作品，品種也有了較大拓展，還增加了一些專題文獻(xiàn)陳列，以盡可能全面地反映上海美術(shù)家緊隨時(shí)代發(fā)展，在創(chuàng)作思想、審美觀念、表現(xiàn)技巧等方面發(fā)生的巨大變化和藝術(shù)創(chuàng)作成就?！鄙虾Ｊ忻绤f(xié)顧問、本次展覽策展人朱國榮表示。

　　1843年上海開埠以來，“海上畫派”開始引領(lǐng)一代風(fēng)尚。這時(shí)的江浙皖一帶書畫家紛紛來到上海鬻畫謀生，“海上畫派”就此形成。比如人們熟知的海上“四任”、吳昌碩、蒲華、虛谷、謝之光等畫家的作品在這里都有呈現(xiàn)。但相比于此前的“歷史的星空——20世紀(jì)前期海派繪畫研究展”更多側(cè)重于“海派”起源的學(xué)術(shù)探問，此次展覽則將落腳點(diǎn)更多地放在新中國成立之后的上海美術(shù)史。

　　1949年之后，上海的美術(shù)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都發(fā)生了很大變化。海派畫家開始積極投身寫實(shí)主義的創(chuàng)作當(dāng)中，用藝術(shù)作品反映人民勞動(dòng)、社會(huì)建設(shè)等社會(huì)新面貌?！靶轮袊佬g(shù)在時(shí)代發(fā)展中更新”部分作為本次展覽重點(diǎn)，向觀眾系統(tǒng)展示了傳統(tǒng)繪畫的新生，現(xiàn)代人物畫、城市山水畫、農(nóng)村風(fēng)景畫、主題性創(chuàng)作，以及作為對(duì)“百花齊放，推陳出新”的積極響應(yīng)，上海美術(shù)家創(chuàng)作的既充滿城市生活的煙火氣，又有著高雅脫俗的藝術(shù)審美情趣的作品。這些作品在那個(gè)年代給人們帶來一股溫馨、一種甜蜜和一絲慰藉，成為那個(gè)時(shí)代生活不可或缺的一部分。如江寒汀的《蘿卜豐收圖》、林風(fēng)眠的《菜農(nóng)》、陸抑非的《秧擔(dān)》、張大壯的《帶魚豐收》、陸儼少的《上海港》、沈柔堅(jiān)的《上海雪夜》等，都是這一時(shí)期具有代表性的精品之作。

　　這一時(shí)期的作品更是隨著20世紀(jì)五六十年代上海中國畫院和上海油畫雕塑創(chuàng)作室等專業(yè)平臺(tái)的相繼建立發(fā)生新的轉(zhuǎn)變——根植生活，以寫生為基礎(chǔ)的中國畫改革帶動(dòng)了筆墨技巧的改進(jìn)，賦予了傳統(tǒng)繪畫新生，并在現(xiàn)代人物畫、城市山水畫、農(nóng)村風(fēng)景畫的表現(xiàn)上發(fā)生了根本性的變化。主題性創(chuàng)作推動(dòng)了上海油畫現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合，形成富有個(gè)性的藝術(shù)面貌。

　　改革開放為上海藝術(shù)創(chuàng)作帶來空前活躍的探索氣氛，從老畫家到青年美術(shù)作者都迸發(fā)出極大的創(chuàng)作熱情。上世紀(jì)80年代中期起，海派被重新提起，上海理論界對(duì)海派繪畫的緣起與發(fā)展作了系統(tǒng)的梳理和研究，在社會(huì)主義新時(shí)期被賦予更為積極的含義。如果說“十二人畫展”是美術(shù)作者自發(fā)對(duì)春天來臨的呼應(yīng)，那么“海平線86繪畫聯(lián)展”則是官方藝術(shù)團(tuán)體在新時(shí)期美術(shù)發(fā)展中面對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)沖擊而采取的主動(dòng)應(yīng)對(duì)。在“改革開放催生藝術(shù)創(chuàng)新精神”部分中，具有標(biāo)志性的“十二人畫展”“海平線86繪畫聯(lián)展”，以及浦東開發(fā)開放推動(dòng)的上海城市建設(shè)新一輪發(fā)展、所帶動(dòng)的表現(xiàn)上海面貌大變樣的美術(shù)創(chuàng)作熱潮等，都在這一板塊得到充分展示。

　　上海以開放、多元的藝術(shù)格局形成城市文化的特質(zhì)，其不愿跟風(fēng)的創(chuàng)作習(xí)性構(gòu)成了海派藝術(shù)“海納百川，追求卓越”的秉性賡續(xù)。從百年前江浙皖畫家匯聚滬上造就的一派新風(fēng)，到如今長三角一體化發(fā)展在美術(shù)事業(yè)上形成的繁榮格局都能說明上海的求新、求變以及勇于探索。“展覽以學(xué)術(shù)性與觀賞性并重，通過豐富多彩的藏品來展示‘海派’百年精彩又曲折的流變關(guān)系，從‘形’與‘神’的美學(xué)角度、‘感’與‘知’的審美角度來講述海派美術(shù)與城市的關(guān)系、革命美術(shù)與人民的關(guān)系、現(xiàn)代美術(shù)與時(shí)代的關(guān)系。在美術(shù)作品呈現(xiàn)的外在特征與蘊(yùn)含的內(nèi)在思想變化上歸納出變革與創(chuàng)新是上海近現(xiàn)代美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的這條主線，亦是形成上海城市精神的根本體現(xiàn)?！敝靽鴺s說。

蘿卜豐收圖（中國畫）　1958年　江寒汀
上海中國畫院藏

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