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蒼?；常▏?guó)畫） 200×534厘米 2011年 穆家善 中國(guó)美術(shù)館藏

　　 中國(guó)山水畫史及風(fēng)格演變，是一部皴法創(chuàng)新的發(fā)展史。皴法技法是山水畫的基礎(chǔ)也是核心。自古以來，董源的披麻皴、范寬的雨點(diǎn)皴、郭熙的卷云皴、米芾的米點(diǎn)皴、李唐的斧劈皴、倪瓚的折帶皴、王蒙的牛毛皴，皆開山立派之法。在當(dāng)代，有這樣一位藝術(shù)家，獨(dú)創(chuàng)“焦墨千毫皴”技法，彌補(bǔ)了中國(guó)畫技法的空白，大大拓展了中國(guó)畫創(chuàng)作疆界，將傳統(tǒng)中國(guó)山水畫與當(dāng)代山水畫文脈連接起來，這就是中國(guó)藝術(shù)研究院研究員穆家善。

　　 近日，人民美術(shù)出版社舉辦“藝術(shù)家精神——優(yōu)秀藝術(shù)家作品展暨主題座談會(huì)”，會(huì)上為根據(jù)“發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀藝術(shù)家”系列活動(dòng)嚴(yán)格遴選出的全國(guó)10位優(yōu)秀藝術(shù)家頒獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的藝術(shù)家多是中國(guó)高等藝術(shù)院校的院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)界領(lǐng)軍人物，穆家善榮獲“中國(guó)當(dāng)代十大優(yōu)秀藝術(shù)家”稱號(hào)。

　　 何為“焦墨千毫皴”？中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安已有描述：“穆氏創(chuàng)立的‘焦墨千毫皴’，即將毛筆揉散開來，運(yùn)筆之際千毫齊發(fā)，隨性恣意，極大地增加了用筆線的豐富性和表現(xiàn)性，既可以頓挫柔轉(zhuǎn)，力透紙背，又可以如若微風(fēng)拂縷，精致細(xì)密。”值得一提的是，“焦墨千毫皴”，不是焦墨、千毫與皴法的疊加，而是一體化的新創(chuàng)，是一種系統(tǒng)性技法。穆家善表示：“我創(chuàng)造的‘焦墨千毫皴’法，在用筆上擺脫了單一的傳統(tǒng)中國(guó)畫的聚鋒、中鋒行筆以及筆尖行鋒的單線作畫方法?！Ш榴濉菍⒚P揉散開來，千毫齊發(fā)，中鋒、側(cè)鋒并舉，戳、截、頂、拽、裹、寫、拖、拉、擠、抽、糙、刮、錘、掃、鞭、縱、折、馳、徐、挑、破、立、生、發(fā)二十四筆法與五墨（濃、焦、枯、澀、竭）交融，形成一派新的時(shí)代氣象?！?

　　 最能見證“焦墨千毫皴”力量的，莫過于穆家善的鴻篇巨制——《蒼?；场?。他用如椽巨筆，能在長(zhǎng)達(dá)20米的巨幅紙本上，揮灑出延綿縱橫、波瀾壯闊的中國(guó)北方山川。大氣磅礴，龍馬奔騰，墨趣千毫萬象，筆筆生輝。細(xì)觀其畫，用筆戳戳點(diǎn)點(diǎn)可拆可砌，老辣厚重的骨法用筆與蒼茫的意境相生相應(yīng)，順勢(shì)自然，行如流水。他以“焦墨千毫皴”不僅完成了認(rèn)知和表達(dá)自然的使命，更讓觀者體會(huì)到了視覺上的震撼和“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的美學(xué)境界。這次同時(shí)開幕的“藝術(shù)家精神——優(yōu)秀藝術(shù)家作品展”中，《蒼?；场贰肚锼疅o痕玉鏡清》引起的強(qiáng)烈反響，再一次印證了“焦墨千毫皴”的魅力。

　　 穆家善的又一力作——《風(fēng)云起驚濤拍岸》，也充分展示了“焦墨千毫皴”的筆法、神韻與魅力。入筆伊始，墨跡濃重，在畫面上留下壯闊筆跡，從畫面構(gòu)成來說，濃重墨跡在畫面中成為重心甚至焦點(diǎn)，呈現(xiàn)出頗可玩味的書法金與石氣之美；從墨趣來說，蒼潤(rùn)兼得，剛?cè)岵?jì)；從筋骨來說，蒼龍抱珠，力透紙背；從氣韻來說，剛?cè)醾?cè)轉(zhuǎn)，一氣呵成。筆勢(shì)飛動(dòng)、墨色華滋、古拙渾厚、蒼茫化境，盡顯“天地山水之無限，宇宙造化之壯觀”的格局。

　　 穆家善自幼深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，他熟諳中國(guó)藝術(shù)的浪漫與空靈。20世紀(jì)90年代初，他受邀赴美講學(xué)，開始旅居美國(guó)。也許拉開與故國(guó)的距離，有異質(zhì)文化作為參照系，更容易看清中國(guó)繪畫傳統(tǒng)藝術(shù)之美。海外多年的生活和工作經(jīng)歷，讓兼收并蓄的思想在穆家善的腦海里深深扎根。正是兩種不同文化和思維碰撞所產(chǎn)生的張力，給穆家善以智慧和激情，驅(qū)使他在繪畫創(chuàng)作上奮力拼搏而有所作為，從而打開了新的局面。

　　 2011年初春，穆家善先生年屆半百，終獲天啟，告別了郁積日久的心結(jié)，以“焦墨千毫皴”“為中國(guó)畫添了一法”。因?yàn)槌Ｄ曜鳟嫞B(yǎng)成了每天擺弄紙筆縱橫尺素的習(xí)慣。一次從華盛頓回國(guó)探望母親，他拿起毛筆隨意在紙上戳、截、皴、蘸開，竟然發(fā)現(xiàn)線條具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，穆家善靈感集聚將其整理為一種繪畫手法，并命名為“焦墨千毫皴”。在運(yùn)筆的時(shí)候，也不再僅僅使用腕力和臂力，而是以身體為軸，使“千毫皴”的表現(xiàn)更有力量。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任邵大箴認(rèn)為：“穆家善作焦墨山水既不同于黃賓虹用焦墨染畫也不同于張仃的焦墨寫景。他在筆的頓挫上講究骨力、講究氣韻，進(jìn)而表現(xiàn)心形。”

　　 每向空蒼追大雅，千毫鑿空鑄新章。穆家善獨(dú)創(chuàng)“焦墨千毫皴”技法的作品，既傳承了中國(guó)畫文脈，又具有“形成了不同于歷史上任何人家任何派的穆家善山水”的創(chuàng)新價(jià)值與意義。

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