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蒼茫化境（國(guó)畫(huà)） 200×534厘米 2011年 穆家善 中國(guó)美術(shù)館藏

　　 中國(guó)山水畫(huà)史及風(fēng)格演變，是一部皴法創(chuàng)新的發(fā)展史。皴法技法是山水畫(huà)的基礎(chǔ)也是核心。自古以來(lái)，董源的披麻皴、范寬的雨點(diǎn)皴、郭熙的卷云皴、米芾的米點(diǎn)皴、李唐的斧劈皴、倪瓚的折帶皴、王蒙的牛毛皴，皆開(kāi)山立派之法。在當(dāng)代，有這樣一位藝術(shù)家，獨(dú)創(chuàng)“焦墨千毫皴”技法，彌補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)技法的空白，大大拓展了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作疆界，將傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)與當(dāng)代山水畫(huà)文脈連接起來(lái)，這就是中國(guó)藝術(shù)研究院研究員穆家善。

　　 近日，人民美術(shù)出版社舉辦“藝術(shù)家精神——優(yōu)秀藝術(shù)家作品展暨主題座談會(huì)”，會(huì)上為根據(jù)“發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀藝術(shù)家”系列活動(dòng)嚴(yán)格遴選出的全國(guó)10位優(yōu)秀藝術(shù)家頒獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的藝術(shù)家多是中國(guó)高等藝術(shù)院校的院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)界領(lǐng)軍人物，穆家善榮獲“中國(guó)當(dāng)代十大優(yōu)秀藝術(shù)家”稱號(hào)。

　　 何為“焦墨千毫皴”？中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安已有描述：“穆氏創(chuàng)立的‘焦墨千毫皴’，即將毛筆揉散開(kāi)來(lái)，運(yùn)筆之際千毫齊發(fā)，隨性恣意，極大地增加了用筆線的豐富性和表現(xiàn)性，既可以頓挫柔轉(zhuǎn)，力透紙背，又可以如若微風(fēng)拂縷，精致細(xì)密?！敝档靡惶岬氖?，“焦墨千毫皴”，不是焦墨、千毫與皴法的疊加，而是一體化的新創(chuàng)，是一種系統(tǒng)性技法。穆家善表示：“我創(chuàng)造的‘焦墨千毫皴’法，在用筆上擺脫了單一的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的聚鋒、中鋒行筆以及筆尖行鋒的單線作畫(huà)方法。‘千毫皴’是將毛筆揉散開(kāi)來(lái)，千毫齊發(fā)，中鋒、側(cè)鋒并舉，戳、截、頂、拽、裹、寫(xiě)、拖、拉、擠、抽、糙、刮、錘、掃、鞭、縱、折、馳、徐、挑、破、立、生、發(fā)二十四筆法與五墨（濃、焦、枯、澀、竭）交融，形成一派新的時(shí)代氣象。”

　　 最能見(jiàn)證“焦墨千毫皴”力量的，莫過(guò)于穆家善的鴻篇巨制——《蒼?；场?。他用如椽巨筆，能在長(zhǎng)達(dá)20米的巨幅紙本上，揮灑出延綿縱橫、波瀾壯闊的中國(guó)北方山川。大氣磅礴，龍馬奔騰，墨趣千毫萬(wàn)象，筆筆生輝。細(xì)觀其畫(huà)，用筆戳戳點(diǎn)點(diǎn)可拆可砌，老辣厚重的骨法用筆與蒼茫的意境相生相應(yīng)，順勢(shì)自然，行如流水。他以“焦墨千毫皴”不僅完成了認(rèn)知和表達(dá)自然的使命，更讓觀者體會(huì)到了視覺(jué)上的震撼和“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的美學(xué)境界。這次同時(shí)開(kāi)幕的“藝術(shù)家精神——優(yōu)秀藝術(shù)家作品展”中，《蒼茫化境》《秋水無(wú)痕玉鏡清》引起的強(qiáng)烈反響，再一次印證了“焦墨千毫皴”的魅力。

　　 穆家善的又一力作——《風(fēng)云起驚濤拍岸》，也充分展示了“焦墨千毫皴”的筆法、神韻與魅力。入筆伊始，墨跡濃重，在畫(huà)面上留下壯闊筆跡，從畫(huà)面構(gòu)成來(lái)說(shuō)，濃重墨跡在畫(huà)面中成為重心甚至焦點(diǎn)，呈現(xiàn)出頗可玩味的書(shū)法金與石氣之美；從墨趣來(lái)說(shuō)，蒼潤(rùn)兼得，剛?cè)岵?jì)；從筋骨來(lái)說(shuō)，蒼龍抱珠，力透紙背；從氣韻來(lái)說(shuō)，剛?cè)醾?cè)轉(zhuǎn)，一氣呵成。筆勢(shì)飛動(dòng)、墨色華滋、古拙渾厚、蒼?；常M顯“天地山水之無(wú)限，宇宙造化之壯觀”的格局。

　　 穆家善自幼深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，他熟諳中國(guó)藝術(shù)的浪漫與空靈。20世紀(jì)90年代初，他受邀赴美講學(xué)，開(kāi)始旅居美國(guó)。也許拉開(kāi)與故國(guó)的距離，有異質(zhì)文化作為參照系，更容易看清中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)藝術(shù)之美。海外多年的生活和工作經(jīng)歷，讓兼收并蓄的思想在穆家善的腦海里深深扎根。正是兩種不同文化和思維碰撞所產(chǎn)生的張力，給穆家善以智慧和激情，驅(qū)使他在繪畫(huà)創(chuàng)作上奮力拼搏而有所作為，從而打開(kāi)了新的局面。

　　 2011年初春，穆家善先生年屆半百，終獲天啟，告別了郁積日久的心結(jié)，以“焦墨千毫皴”“為中國(guó)畫(huà)添了一法”。因?yàn)槌Ｄ曜鳟?huà)，他養(yǎng)成了每天擺弄紙筆縱橫尺素的習(xí)慣。一次從華盛頓回國(guó)探望母親，他拿起毛筆隨意在紙上戳、截、皴、蘸開(kāi)，竟然發(fā)現(xiàn)線條具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，穆家善靈感集聚將其整理為一種繪畫(huà)手法，并命名為“焦墨千毫皴”。在運(yùn)筆的時(shí)候，也不再僅僅使用腕力和臂力，而是以身體為軸，使“千毫皴”的表現(xiàn)更有力量。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任邵大箴認(rèn)為：“穆家善作焦墨山水既不同于黃賓虹用焦墨染畫(huà)也不同于張仃的焦墨寫(xiě)景。他在筆的頓挫上講究骨力、講究氣韻，進(jìn)而表現(xiàn)心形?！?

　　 每向空蒼追大雅，千毫鑿空鑄新章。穆家善獨(dú)創(chuàng)“焦墨千毫皴”技法的作品，既傳承了中國(guó)畫(huà)文脈，又具有“形成了不同于歷史上任何人家任何派的穆家善山水”的創(chuàng)新價(jià)值與意義。

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