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郁金香（水彩）　1969年　查壽興

　　上世紀(jì)50年代的一天，年輕的查壽興走過(guò)了住所附近畫(huà)家李詠森所辦的“現(xiàn)代畫(huà)室”，學(xué)員們正在畫(huà)室里畫(huà)靜物水彩寫(xiě)生，正是這次偶遇激發(fā)了查壽興以水彩為載體的興趣點(diǎn)，從此愛(ài)上了水彩畫(huà)。查壽興從藝至今已近70個(gè)春秋，已近耄耋之年的他仍然筆耕不輟，至今每年堅(jiān)持外出寫(xiě)生作畫(huà)。在他看來(lái)，寫(xiě)生就是向大自然學(xué)習(xí)，就是深入生活，因?yàn)橐磺兴囆g(shù)都來(lái)自大自然，大自然無(wú)限豐富，是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。

　　“種花、養(yǎng)花、看花、賞花、畫(huà)花是美好生活中不可缺的一部分，我會(huì)愛(ài)花、畫(huà)花直到永遠(yuǎn)。”花卉始終是查壽興最喜愛(ài)也是最擅長(zhǎng)的題材之一。每10年查壽興都會(huì)有出彩的花卉題材作品涌現(xiàn)，同時(shí)又是他這一時(shí)期水彩畫(huà)特點(diǎn)的集中體現(xiàn)。從這些大量花卉題材作品中，我們既可以看到藝術(shù)家對(duì)生命不同境遇的感悟，又能看到他不斷創(chuàng)新、探索水彩藝術(shù)語(yǔ)言的過(guò)程。從創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代末期的《郁金香》到跨度60余年的2021年的《花卉小品》 ，我們不僅可以看到查壽興半個(gè)多世紀(jì)水彩畫(huà)花卉題材的風(fēng)格衍變，也是從側(cè)面反映上海海派水彩畫(huà)發(fā)展的一個(gè)縮影。

　　查壽興的水彩畫(huà)集眾家所長(zhǎng)，融合中西后探索水彩畫(huà)新顏色、新筆法，尤其將法國(guó)印象派的技法融入到水彩畫(huà)中，可謂博采眾長(zhǎng)、“中為洋用”。查壽興的作品中，既有他早期受英國(guó)水彩影響忠于客觀寫(xiě)生對(duì)象比較寫(xiě)實(shí)的作品，比如《郁金香》《瓶花》系列；也有融入了中國(guó)水墨畫(huà)大寫(xiě)意的表現(xiàn)手法營(yíng)造的水色恣意流淌的作品，如《牡丹》《絲韻》等作品；更有創(chuàng)作時(shí)間短，追求抓住寫(xiě)生對(duì)象光與色瞬間，畫(huà)幅小但相當(dāng)精彩的寫(xiě)生小品。從《郁金香》中，我們不難看出畫(huà)家扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)和天賦的色彩感覺(jué)，能以如此奔放的筆觸、強(qiáng)烈的色彩進(jìn)行創(chuàng)作，顯示出查壽興在藝術(shù)創(chuàng)作上的魄力和蓬勃的創(chuàng)作激情。

　　查壽興一直說(shuō)，花是無(wú)地區(qū)、無(wú)國(guó)界和無(wú)時(shí)空局限的，是國(guó)際藝術(shù)語(yǔ)言的最佳傳媒?；ǖ纳趾芏虝海看萎?huà)花時(shí)，他心中都會(huì)默念“我要把美留下來(lái)”。而要畫(huà)好一幅花卉作品，不單是技巧問(wèn)題，更多的是藝術(shù)家對(duì)整體的協(xié)調(diào)性把握得是否恰如其分。畫(huà)好花也不是僅憑藝術(shù)家的滿腔創(chuàng)作熱情，也需要克制住內(nèi)心創(chuàng)作的沖動(dòng)，冷靜地從美學(xué)角度去理解它、體會(huì)它的美。

　　改革開(kāi)放后，解放思想、探索與創(chuàng)新引領(lǐng)著新老藝術(shù)家在水彩畫(huà)創(chuàng)作中不斷尋求新的創(chuàng)作語(yǔ)言，隨著中外藝術(shù)的交流，中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)語(yǔ)言與水彩畫(huà)西方經(jīng)驗(yàn)技法不斷碰撞、交融。查壽興在創(chuàng)作中不斷探索印象派、寫(xiě)實(shí)攝影等手法在水彩技法中的運(yùn)用，找到了水彩畫(huà)創(chuàng)作中的“寫(xiě)意性”，形成了自己獨(dú)有的特點(diǎn)。從他的作品《寫(xiě)意花果》里，可以看到傳統(tǒng)水墨在西洋水彩畫(huà)上的使用。他把中國(guó)畫(huà)特有的寫(xiě)意花鳥(niǎo)、寫(xiě)意山水的審美趣味運(yùn)用到水彩畫(huà)中，探索出海派水彩特有的審美情趣。這張畫(huà)出自一次查苑新春茶話會(huì)，當(dāng)時(shí)他看著桌上的靜物突然一句“有了，有了”，隨即展紙，把原本分開(kāi)放置的鮮花和果盤(pán)構(gòu)圖成現(xiàn)在我們看到的樣子：“用濕畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)草花的舞動(dòng)感，用一只深藍(lán)的瓷瓶壓住它，潔白的瓷盤(pán)盛著橘色的金桔和紫黑色的車?yán)遄?。花瓶襯托橘色的果子，白盤(pán)襯托黑色的果子，運(yùn)用了色相對(duì)比與純度對(duì)比；盤(pán)子勾出一條彎曲的線，與車?yán)遄拥亩叹€、草花的線相呼應(yīng)”。他從齊白石的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)中體會(huì)到了破墨之法，他說(shuō)：“趁顏色很濕的時(shí)候我用枯筆在色塊上用線條，實(shí)際就是用了‘墨破色’，焦墨破淡墨，這樣線條畫(huà)上去非常有力，形和筆觸都在，在我的水彩畫(huà)作品中可以看到很多線條介于化與未化之間，比如花的枝葉，這就是受到了中國(guó)畫(huà)的啟發(fā)?！?

　　查壽興除了師法古人外，他還研究西方繪畫(huà)史。他從1974年起，就從修拉、畢沙羅、莫奈等法國(guó)印象派大師的靜物及風(fēng)景中汲取靈感，自創(chuàng)了自己的水彩畫(huà)光影表現(xiàn)技法語(yǔ)言。他用點(diǎn)彩法、對(duì)比色并置法等拓寬了傳統(tǒng)水彩畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域。

　　查壽興始終心懷的是振興海派水彩的初心。在家人的支持下，他向中華藝術(shù)宮捐贈(zèng)了80余幅畢生創(chuàng)作的精品力作，這些作品跨度半個(gè)多世紀(jì)，反映了從上世紀(jì)60年代至今，他在藝術(shù)思想、發(fā)展過(guò)程、研究探索所取得的進(jìn)展。這些作品中有對(duì)海派老一輩藝術(shù)家的審美情趣及技法的研究，有對(duì)英國(guó)水彩畫(huà)的理解與研究，有對(duì)色彩理論的理解與運(yùn)用，有對(duì)印象派色彩方法的理解與研究，有對(duì)中國(guó)繪畫(huà)理論和中國(guó)繪畫(huà)元素的理解與運(yùn)用等，全面地反映了他的藝術(shù)思想與創(chuàng)作實(shí)踐。希望讓海派水彩畫(huà)的后來(lái)者從他的作品中受到啟迪，去創(chuàng)造海派水彩畫(huà)更加輝煌的明天，這是他捐贈(zèng)作品的初心。查壽興曾言：“奉獻(xiàn)與普及水彩畫(huà)是我畢生的追求?！?

　　閑看庭前花開(kāi)花落。在上海富民路一個(gè)最尋常的小院里，藝術(shù)家耕耘著他的花田、畫(huà)田。筆者還記得第一次走進(jìn)查壽興工作室的場(chǎng)景——白色磚墻為底色的庭院里各式鮮艷欲滴的花朵在和煦的秋陽(yáng)下或吐露芬芳，或含苞待放，正如查壽興旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作生命。這朵查壽興青年時(shí)初拾的藝術(shù)之花，經(jīng)過(guò)60多年的悉心栽培，開(kāi)得正濃、正香。

 

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查壽興作品捐贈(zèng)儀式舉辦

　　本報(bào)訊　2月16日，查壽興作品捐贈(zèng)儀式在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）舉行。查壽興分別于2020年、 2021年和2022年向中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）捐贈(zèng)了貫穿其創(chuàng)作不同年代的水彩畫(huà)精品82幅，涵蓋了近70年的藝術(shù)創(chuàng)作成果，也從側(cè)面反映出新中國(guó)成立后至今海派水彩畫(huà)的傳承與變革歷程。

　　中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）對(duì)捐贈(zèng)作品及相關(guān)文獻(xiàn)、圖像資料進(jìn)行了詳細(xì)梳理，以海派水彩發(fā)展歷程的視角對(duì)查壽興的藝術(shù)創(chuàng)作歷程和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了研究分析，最終形成了“朝花夕拾——館藏查壽興水彩畫(huà)作展”。作為一位美術(shù)教育家，查壽興的捐贈(zèng)初心正是來(lái)自其長(zhǎng)期致力于海派水彩畫(huà)的推廣。

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