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上海1932：中國新音樂研究會成立　肖偉

　　長沙師范學院教授肖偉歷時2年傾情創(chuàng)作的《“國歌嘹亮”田漢畫傳》，賡續(xù)紅色基因，以穿插回放式敘事、對中國文藝發(fā)展史上那段并不久遠的歷史進行了思想溯源。畫傳將受眾耳熟能詳?shù)膯蝹€故事串連成田漢的藝術人生，歷史脈絡清晰，詳略得當，突出“以畫立傳”的鮮明特色。據(jù)不完全統(tǒng)計，田漢一生創(chuàng)作話劇、歌劇60余部，戲曲20余部，電影劇本20余部，各類詩詞2000多首，文章300多篇。他作為中國現(xiàn)代戲劇的奠基人和戲曲改革的開拓者，在戲劇、電影、詩歌、小說、翻譯等領域作出了卓越貢獻。肖偉用214幅中國水墨人物畫描繪出田漢的人生軌跡與中國文藝史、戲劇史、湖湘文藝史相互交織的絢爛畫卷，引導觀眾回眸和觀照新文化運動以后革命文藝從應運而生到發(fā)展壯大的華彩篇章，并表達自己對這位文藝先賢的無比崇敬。

　　畫冊按照時間的推進，梳理了中國戲劇史、電影史、音樂史，展現(xiàn)了田漢從積極參加新文化運動到全身心投入革命文藝實踐的成長歷程。事實上，肖偉是在田漢藝術人生的角度上來進行中國文化史敘述的，也是對湖南革命文藝的淵源進行的一次再梳理。田漢在黨的指引、培養(yǎng)下，堅定地選擇了共產(chǎn)主義道路，義無反顧地投入到革命的洪流中，在民族危亡關頭喊出了“起來，不愿做奴隸的人們”的時代最強音。《義勇軍進行曲》的歌詞是田漢1934年為電影《風云兒女》所作長詩的節(jié)選?！丁皣栲诹痢碧餄h畫傳》對田漢、聶耳的相識相知及合作用了《上海1931：田漢明月歌舞團識聶耳》《上海1932：田漢與聶耳》等7幅作品進行描述，筆墨簡潔流暢，構圖嚴謹有序，形成了肖偉水墨人物畫簡明的風格。在《上海：主持左翼劇聯(lián)》等作品中，作者著重介紹了從1930年左翼劇團聯(lián)盟成立，田漢當選為執(zhí)行委員并實際主持左翼劇團聯(lián)盟工作，到1932年田漢加入中國共產(chǎn)黨這一段時間，與夏衍、陽翰笙、聶耳、阿英、鄭伯奇等革命文藝先驅創(chuàng)作了《三個摩登女郎》《青年進行曲》《風云兒女》等一大批思想性藝術性高、鼓舞人民斗志的電影、文學劇本。肖偉為田漢立畫傳，是在大歷史背景里去尋找最有意義的場景，是在中國共產(chǎn)黨領導抗日文藝的偉大運動中選取最有代表性的事件進行敘述，是對革命文藝先驅“群像”的描摹；既把田漢的成長環(huán)境交代給觀眾，又把當時革命文藝作品對全國抗日斗爭的極大影響力進行了生動地詮釋，把在“中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發(fā)出最后的吼聲”的歷史時刻進行了形象闡述。

　　用畫冊來講述革命文藝的故事，現(xiàn)階段無疑面臨著影像記錄、網(wǎng)絡傳播、文學傳記等諸多形式的挑戰(zhàn)。針對畫冊怎樣講述故事，《“國歌嘹亮”田漢畫傳》運用劇情化的表達帶領觀眾重返歷史現(xiàn)場，通過使觀眾了解彼時的人物性格和行為動機，從而更好地體現(xiàn)共產(chǎn)主義運動的風云激蕩和革命文藝的扣人心弦。畫傳對田漢在黨領導下，成立文藝類社會組織，團結引導文藝工作者進行了濃墨重彩的描述。《上海1933：中國電影文化協(xié)會成立》這幅作品描述了1933年2月9日，在“左聯(lián)”領導下，電影界各方面人士在上海成立“中國電影文化協(xié)會”并投票推選執(zhí)行委員，委員有田漢、夏衍、沈西苓、聶耳、鄭正秋、應云衛(wèi)、顏鶴鳴、張石川、史東山、胡蝶、孫瑜、楊小沖等。作者面對眾多文化名人，提煉出其最有辨識度的形象進行創(chuàng)作，而不是僅僅依據(jù)當時人物的照片，用心良苦。對于人物背景盡量虛化，只用簡單的座椅等分割空間來提示人物關系，展示人物內心。

　　肖偉在表現(xiàn)人物眾多的大場景中，用結構去演繹人物關系，有的人的面部表情也虛化了。作者將眾多人物分成若干組團，每一個組團都有一個獨立視覺中心，各個組團的空間關系通過人物的向背、桌椅畫框等物品來進行畫面的勾連和劇情的延展，整個畫面像一個正在演出的舞臺，具有戲劇的張力。難能可貴的是作者在處理這些大場景時，有時不以田漢為視覺中心。比如在《上海1926：文藝界消寒會》中，歐陽予倩、郭沫若是視覺中心，在《上海1930：當選中國左翼作家聯(lián)盟執(zhí)行委員》中，魯迅又是視覺中心，作者旨在客觀真實地記錄歷史。

　　肖偉用流暢纖美的線條勾畫形象，行筆間沒有過多頓挫；造型洗練精準，能很好地把握人物的形態(tài)、神態(tài)、動態(tài)。他特別注重描寫人物特定的精神狀態(tài)，從而深刻地表現(xiàn)主題。對于很多與主題關系不大的細枝末節(jié)，肖偉也能很果斷地做出取舍，造型簡潔優(yōu)美，人物表情堅毅而溫暖；場景樸素大氣，重點突出，具有濃郁時代特征。畫傳中有214幅作品，調性一致，前后呼應，言簡意賅，情感豐富，創(chuàng)新了白描藝術的現(xiàn)代表達。為了使觀眾在新鮮有趣的視覺享受中了解革命文化與本土文化，闡釋藝術先賢們所具有的革命情懷和格局，文學性的解說則填補信息空白，彌補了畫面之間的碎片感和敘事斷點，視覺的自然銜接確保了情緒的流暢和情感的深入。畫冊注意使用特定的造型意象來傳遞情緒、營造氛圍，也增添了畫傳的藝術性和詩意色彩。

　　在《上海1932：中國新音樂研究會成立》這幅作品中，主要表現(xiàn)田漢領導左翼劇聯(lián)成立由聶耳、冼星海、呂驥等音樂界人士參加的文藝類社會組織，對人物面部特別是眼睛進行了細膩的描摹，傳神地表達他們志同道合、共同開創(chuàng)新音樂和革命歌曲運動的決心；而對人物肢體等則盡量簡化，很好地強化了中國新音樂研究會成立時音樂家們飽滿而內斂的情緒，烘托出熱烈而克制的氛圍?！丁皣栲诹痢碧餄h畫傳》里反映田漢等革命文藝家熱心各類文藝組織工作并為發(fā)揮文藝組織優(yōu)勢、專業(yè)優(yōu)勢，堅持用文藝喚醒民眾、鼓舞斗志的作品有近30幅，是近年來為數(shù)不多的表現(xiàn)抗戰(zhàn)時期中國共產(chǎn)黨領導文藝家創(chuàng)立文藝組織、提高文藝工作組織化程度、繁榮發(fā)展革命文藝的優(yōu)秀美術作品，也是對“左聯(lián)”文藝運動的崇高致敬。

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