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　　 藝術(shù)家個展，是藝術(shù)展覽中最為常見的一類，也是最容易被忽略的一類。在有些人眼中，它們多是藝術(shù)家個人的“自我展示”，之于大眾而言刷不出太多存在感。不過，近期申城涌現(xiàn)出的幾個此類展覽可圈可點，以不同路徑的探索，發(fā)揮著藝術(shù)個案的樣本意義，也為怎樣的個展才是大眾需要的，提供了一些啟示。

　　 有一種個展，集結(jié)藝術(shù)家頗有辨識度的作品，為大眾拓寬了藝術(shù)的風(fēng)景線。近日于龍美術(shù)館西岸館揭幕的“喬爾·梅斯勒：靈性之旅”便如此。

　　 這是這位特立獨行又頗受矚目的藝術(shù)家迄今為止在亞洲舉辦的首場大型美術(shù)館個展。52組風(fēng)格強烈、用色大膽明艷的作品陳列于展廳，芭蕉葉花紋墻紙、游泳池、沙灘球、氣球、迪斯科球和甜甜圈等意象，暗合藝術(shù)家上世紀80年代度過的歲月，也引導(dǎo)觀眾重新理解和審視現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的各種思潮。尤其值得一提的是，梅斯勒標志性的圖文結(jié)合繪畫形式令人大開眼界。例如，在此次展出的“迷彩”系列中，他用獨特字體繪就描述心理狀態(tài)和潛意識元素的習(xí)語，襯以瑰艷的迷彩圖案背景。首次亮相的新系列作品，以20幅文字畫與經(jīng)典香蕉葉圖案相映成趣，構(gòu)成同一面展墻上的迭加式垂直展示，致敬安迪·沃霍爾1960年代網(wǎng)格肖像畫的排列形式。梅斯勒將這些文字視作“冥想”，其中蘊含“精神”“智慧”“光”和“愛”。

　　 有一種個展，看似聚焦一位藝術(shù)家的人生歷程，實則映出一個時代的文藝風(fēng)潮。亮相劉海粟美術(shù)館的“慕琴生涯——丁悚誕辰130周年文獻藝術(shù)展”可謂其中的代表，小中見大，耐人咀嚼。

　　 很難界定丁悚。這是一位相當(dāng)跨界的“藝術(shù)多面手”，各種視覺樣式——架上繪畫、報刊漫畫、書籍插圖、圖案設(shè)計、商業(yè)廣告、攝影甚至電影，他無不涉獵并顯出自己的獨特貢獻。展覽通過五個單元767件作品和文獻，還原丁悚豐富的藝術(shù)人生。在其活躍的時代，商業(yè)美術(shù)、漫畫、電影以及攝影等開始成為信息傳播的新形式，并且日益與都市發(fā)生密切關(guān)系，逐漸成為大眾娛樂與消費的主要形式。在這個展覽的策展人、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚看來，這是現(xiàn)代意義上都會開始生成、都會文化開始發(fā)育發(fā)達的時代。因而，認識丁悚，能夠幫助人們認識上海，認識“海派”文化發(fā)生發(fā)展的更多鮮活細節(jié)。

　　 還有一種同臺對壘的雙個展，意義在于藝術(shù)的交流、碰撞與靈感的互鑒、激發(fā)。正于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的“丁立人、夏陽雙人展”，即在這層意義上頗為引人關(guān)注。

　　 展覽的主角——丁立人與夏陽，均為年逾九旬卻儼然“老頑童”般的藝術(shù)家，作品以青春態(tài)的朝氣與豐沛的創(chuàng)造力給觀眾留下深刻印象。展覽向人們呈現(xiàn)的，其實是兩段全然不同的藝術(shù)求索之旅。丁立人善于從自己豐富的生命經(jīng)驗中汲取創(chuàng)作靈感，包括兒時聽聞的“西游記”典故、昆蟲生物的學(xué)習(xí)與工作經(jīng)驗等。他自在游走于繪畫、拼貼、剪紙、木刻等多種創(chuàng)作領(lǐng)域，始終持以玩心，使用唾手可得的日常素材堅持創(chuàng)作。夏陽則是中國首個抽象藝術(shù)團體“東方畫會”創(chuàng)始人之一，旅居海外多年，近幾年的創(chuàng)作格外輕松恬淡，在經(jīng)典的文人畫形象之中融合了大量的民間藝術(shù)元素。他用西畫的材料、傳統(tǒng)中國畫的意象以及對民間藝術(shù)的重啟，在中與西、新與舊的夾縫中走出藝術(shù)新路。兩位藝術(shù)家的藝術(shù)面貌并不相同，卻又在想象力上有了交匯之處。這讓人們看到，中國當(dāng)代藝術(shù)的道路原來還可以這么走！兩位藝術(shù)家創(chuàng)造獨特藝術(shù)語言的能力和方法，也在今天帶來啟迪。

　　 有價值的藝術(shù)展覽，不是行業(yè)小圈子里的自娛自樂，看似垂直小眾的藝術(shù)家個展也不例外。借由精心的策展與研究，小切口同樣可以開掘出豐富的內(nèi)涵，其間流露出多少精神養(yǎng)分，就有多值得被大眾看到。

　　 編輯：郭超豪

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