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“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

迪特·拉姆斯，漢斯·古格洛特，SK6電唱機(jī)，又稱“白雪公主之棺”

　　2023年2月21日，為紀(jì)念中德建交50周年，在德國聯(lián)邦外交部、德國駐華大使館的積極支持，以及國家文旅部和教育部的積極幫助下，“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。

彼得·吉奇，“花園蛋”座椅，1968年，維特拉設(shè)計博物館收藏

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

　　清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛，德國駐華大使館大使傅融（Dr. Patricia Hildegard Flor），中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館群總館長、展覽學(xué)術(shù)主持杭間先后致辭，維特拉設(shè)計博物館館長馬特奧·克里斯與德累斯頓國家藝術(shù)收藏館館長托馬斯·A·蓋斯勒發(fā)表視頻講話，清華大學(xué)校務(wù)委員會副主任王巖致辭并宣布展覽開幕。開幕式由清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長李哲主持。

　　展覽共展出戰(zhàn)后德國設(shè)計作品300余組/件，包括迪特·拉姆斯、漢斯·古格洛特、魯?shù)路颉せ舳?、瑪格麗特·雅尼等杰出設(shè)計師，以及哈勒藝術(shù)設(shè)計學(xué)院、烏爾姆設(shè)計學(xué)院、奧芬巴赫設(shè)計學(xué)院等機(jī)構(gòu)的設(shè)計作品，涵蓋平面設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、家具設(shè)計、照明設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計，以及時尚、紡織品和首飾設(shè)計等諸多門類。

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

　　設(shè)計是德國工業(yè)與文化建設(shè)的重要工具，也是大眾延續(xù)至今的日常表達(dá)方式。展覽力圖通過不同功能的設(shè)計案例，反映設(shè)計與歷史、社會、日常文化等因素緊密交織的景象，探索民主德國和聯(lián)邦德國在設(shè)計理念與實踐領(lǐng)域的差別及相似關(guān)系，從而勾勒出戰(zhàn)后德國設(shè)計史的全景。

“交織的軌跡——德國現(xiàn)代設(shè)計1945-1990”特展現(xiàn)場

　　1945年，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。1949年，德意志聯(lián)邦共和國和德意志民主共和國在數(shù)月內(nèi)相繼成立。“二戰(zhàn)”后最初幾年面對的主要問題是戰(zhàn)爭所造成的破壞如何恢復(fù)，主要任務(wù)是從德意志民族整體中分化出兩種身份，并各自建立起正常運(yùn)轉(zhuǎn)的社會經(jīng)濟(jì)。在這些努力中，設(shè)計發(fā)揮了重要的作用。

威廉·華根菲爾德，茶壺

羅伯特·倫茨，咖啡具套裝，1958年，國營奎德林堡聯(lián)合工廠生產(chǎn)

　　邊界線兩側(cè)的設(shè)計師們并非沒有先例可參考，諸如1907年成立的德意志制造聯(lián)盟或1919年成立的包豪斯，都是從過去傳承下來的、使他們能有所建樹的共同設(shè)計理念。盡管東西德有著不同的經(jīng)濟(jì)制度和文化傾向，但對民眾需求的反應(yīng)是相似的，都注重大規(guī)模生產(chǎn)、先進(jìn)的產(chǎn)品文化以及現(xiàn)代化住宅。展廳內(nèi)精挑細(xì)選的展品恰是這45年特殊時期內(nèi)東西德雙方實際聯(lián)系的最好體現(xiàn)。

維利·弗萊克豪斯，蘇爾坎普系列圖書

漢斯·布洛克哈格，歐文·安德拉，德累斯頓造型藝術(shù)學(xué)院，兒童秋千推車

赫爾穆特·貝茨納，BA1171號博芬格椅，19641965年，阿爾伯特·施密特公司門佐利特工廠生產(chǎn)

　　經(jīng)過40余年的持續(xù)努力，東西德終于在1990年迎來再統(tǒng)一。對許多德國人而言，這一變化意味著自由、繁榮與自決；對另一些人來說則標(biāo)志著身份、文化遺產(chǎn)及物質(zhì)文化歸屬性質(zhì)的變異，由此也造就了德國設(shè)計兩種不同的視角。本展覽試圖將所有這一切置于同一專業(yè)敘事中呈現(xiàn)，以擴(kuò)展“德國設(shè)計”的當(dāng)下內(nèi)涵。

約瑟夫·伯姆，雞蛋杯

英戈·毛雷爾，“嗶嗶嗶嗶”臺燈，1982年

雷娜特·米勒，帶項圈的海豹玩具

　　清華大學(xué)藝術(shù)博物館為展覽還特別舉辦了學(xué)術(shù)研討會，邀請方曉風(fēng)、王輝、吳詩中、連冕、張敢、陳岸瑛、杭間、周博、周榕、趙健、程文婷共十余位專家學(xué)者，針對德國現(xiàn)代設(shè)計延伸出來的諸多問題展開深入討論。學(xué)術(shù)研討會由杭間主持。

　　此次展覽是國際博物館專業(yè)領(lǐng)域的多方資源共享與多元文化整合的一大盛事，亦為中德兩國在人文領(lǐng)域的交流互鑒增添了新的范例，展覽旨在以更加開放和包容的姿態(tài)，為觀眾呈現(xiàn)德國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展路徑，為中國的設(shè)計理論、設(shè)計實踐與設(shè)計教育提供參照，進(jìn)一步將專業(yè)教育實踐融入大學(xué)的人才培養(yǎng)和學(xué)科建設(shè)，充分發(fā)揮設(shè)計史研究的社會意義與文化價值。

　　展覽在清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層14號展廳展出，將持續(xù)至4月16日。

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