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曾 宓 （1933~2022）

　　1933年，曾宓出生于福州，號(hào)三石廔主。中學(xué)時(shí)期，師從吳啟瑤教授學(xué)習(xí)水彩畫(huà)。1957年考入中央美院華東分院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院），得潘天壽、顧坤伯等名師親授。1958年作品參加莫斯科畫(huà)展。1962 年畢業(yè)于中國(guó)畫(huà)系山水科。1985 年調(diào)入浙江畫(huà)院任專(zhuān)職畫(huà)師。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

　　曾任浙江畫(huà)院藝委會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。九十年代先后赴英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、加拿大、新加坡、香港、北京舉辦個(gè)人畫(huà)展，在歐洲產(chǎn)生巨大反響。2002 年參加浙江十大畫(huà)家首都北京展。2011 年在浙江美術(shù)館舉辦 " 八十初度曾宓藝術(shù)展 "。2015 年在北京舉辦書(shū)法展。2016 年在浙江美術(shù)館舉辦”很中國(guó)曾宓書(shū)畫(huà)展“。曾宓是中國(guó)當(dāng)代文人畫(huà)中最具代表性的畫(huà)家，以筆墨精湛、境界高華、風(fēng)格強(qiáng)烈而為畫(huà)壇所推崇。

　　他去世后，被認(rèn)定為一代浙江水墨意筆山水繪畫(huà)大師。中國(guó)文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)許江說(shuō)：“曾宓先生是大家所喜愛(ài)的水墨詩(shī)人，是一座水墨藝筆的當(dāng)代豐碑。他的藝術(shù)代表了我們這個(gè)時(shí)代水墨表現(xiàn)的高峰，代表了中國(guó)意筆山水最感人的風(fēng)貌，他開(kāi)辟的筆墨之境含蓄蘊(yùn)藉、溫厚華滋，塑造了包含人間溫情的自然，一個(gè)水煙爛漫的江南。

　　三十年來(lái)，這種深度與新意相蘊(yùn)相生，成就了一代高峰。我們真的可以稱(chēng)他為水墨意筆的山水畫(huà)一代大師?！痹迪壬朴诎阎袊?guó)文人畫(huà)的意象意境和西方表現(xiàn)主義構(gòu)成理念相結(jié)合，把東方藝術(shù)追求的水墨韻味和西方繪畫(huà)的色彩塊面相結(jié)合，他曾說(shuō)，很多畫(huà)家忽視構(gòu)成，重視構(gòu)成，繪畫(huà)才會(huì)提高。

　　曾宓在學(xué)生時(shí)期聽(tīng)從周昌谷老師的意見(jiàn)，花精力仔細(xì)研究林風(fēng)眠的繪畫(huà)以及他的“調(diào)和中西”的繪畫(huà)主張。早年在吳啟瑤先生那里，曾宓有扎實(shí)的水彩畫(huà)基礎(chǔ)。他對(duì)水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)、林風(fēng)眠的用色與黃賓虹的用墨，作了認(rèn)真的分析研究與靈活運(yùn)用，加之后來(lái)受到德國(guó)表現(xiàn)王義藝術(shù)的啟發(fā)，曾宓的畫(huà)風(fēng)因此而出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)變。1958 年曾宓學(xué)生時(shí)期創(chuàng)作的《柳浪聞鶯》作品被選送參加在蘇聯(lián)舉行的 “社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展”。

2022西泠秋拍

Lot 1627

曾 宓（1933-2022）山水四屏

設(shè)色紙本 鏡片

2003 年作

出版：《涌金雅集一中國(guó)名家瀚墨》，杭州出版社，2014年10月。

展覽：1.《美術(shù)報(bào)》創(chuàng)刊25周年慶典儀式暨安吉美麗鄉(xiāng)村藝術(shù)節(jié)，浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江省文聯(lián)、美術(shù)報(bào)、浙江省美協(xié)聯(lián)合主辦2018年12月8日。

2.《曾宓書(shū)畫(huà)藝術(shù)展暨中國(guó)棋文化鑒賞會(huì)》，浙江省文化廳、浙江畫(huà)院、浙江美術(shù)館、中共杭州市委宣傳部聯(lián)合舉辦，2016年12月24日。

68×45cm×4

RMB: 1,200,000-1,600,000

浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫(huà)系畢業(yè)照曾宓與恩師潘天壽、陸維釗、諸樂(lè)三、顧坤伯等合影。見(jiàn)證中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)文脈傳承。

　　曾宓先生說(shuō)過(guò)畫(huà)家的天職是熱愛(ài)人民、熱愛(ài)生活和生命，直抒性靈，以情感人，而不必為自己去尋找或“制造”一種觀念。接下來(lái)這組春夏秋冬四幅系列作品就是他情系群眾，關(guān)注鄉(xiāng)村和自然的寫(xiě)照。四幅作品描寫(xiě)的都是鄉(xiāng)村的農(nóng)耕場(chǎng)景，都是象黃賓虹或林風(fēng)眠一樣的畫(huà)境，在晨曦或黃昏后，在雨霧或下雪后，意境幽靜清野，筆墨樸茂渾厚，氣格純凈高雅。

《春意闌珊》

　　本次上拍的《春夏秋冬》四條屏，作品彩墨并用，四季節(jié)氣分明。如《春意闌珊》圖中似乎在谷雨前后，春水充沛，正是農(nóng)耕的好時(shí)節(jié)，老農(nóng)和耕牛準(zhǔn)備下田耕作，溪水匯流而下，經(jīng)過(guò)木橋，是一片開(kāi)闊的緩坡草地，水草豐茂，另一頭水牛正在怡然地吃草。紅色的房子就是老農(nóng)的家。背景遠(yuǎn)山雨霧蒸騰，正是江南春季的典型景象。最為經(jīng)典的莫過(guò)于，曾宓先生善于在充溢著神秘而迷蒙的氤氳氣息中，點(diǎn)上株株梨花，讓整個(gè)畫(huà)面不再沉悶，透出靈氣和旋律。

《夏日氤氳》

　　《夏日氤氳》圖更是在江南多雨的季節(jié)，大雨剛過(guò)雨霧未散，空中還飄著小雨，戴著斗笠的山里老農(nóng)趕著耕牛歸家而來(lái)，長(zhǎng)長(zhǎng)的木橋一直引向山坡上的家，那是幾間白墻黑瓦的低房子。小狗在前面歡快地引路。這是我們農(nóng)村常見(jiàn)的一景，然而曾宓先生的鄉(xiāng)農(nóng)情感和深厚的筆墨藝術(shù)，把它變成了令人聯(lián)想濃厚美感的中國(guó)畫(huà)作品。這張作品中，他是把宿墨和漬墨、積墨、潑墨、破墨等墨法一起混合使用，發(fā)揮的淋漓盡致，又輔之以水漬法把雨霧迷漫的江南風(fēng)味表現(xiàn)的十分貼切。曾宓先生對(duì)水漬潑墨法非常有研究，他說(shuō)唐代王洽首創(chuàng)水漬潑墨法，取其水漬自然形狀，寫(xiě)取山水往往傳神。

　　曾宓先生說(shuō)過(guò)?！皼](méi)有藝術(shù)的沒(méi)落，只有沒(méi)落的藝術(shù)，而藝術(shù)的沒(méi)落，全在于背離了生活”。曾宓先生的筆墨鄉(xiāng)景來(lái)源于鄉(xiāng)情，他喜歡到偏僻的甚至是偏遠(yuǎn)的地方去體驗(yàn)生活。那里的環(huán)境自然生態(tài)，那里的老農(nóng)純正樸實(shí)。曾宓先生充滿(mǎn)感情。那里的山村住的比較散，一處只有幾間小房，年輕人也只有過(guò)年過(guò)節(jié)才會(huì)回來(lái)。

　　畫(huà)面就是這樣自然的社會(huì)形態(tài)。曾經(jīng)有朋友建言他趕快去畫(huà)武夷山，因?yàn)辄S山、桂林都被別人畫(huà)完了，再不“搶占”山頭，只怕是晚了，他坦然自若。曾宓先生能把自己身邊熟悉的江南普通的山水和小山村畫(huà)的如同夢(mèng)境。

《疊翠流金》

　　《疊翠流金》秋景圖也是鄉(xiāng)野的詩(shī)意圖，湖邊一葉小舟自橫岸邊，幾只小鳥(niǎo)飛過(guò)，戴著斗笠穿著白色衣服的老農(nóng)，趕著耕牛往家里而去，黃色的泥墻的房子特別顯眼和熟悉，整個(gè)畫(huà)面點(diǎn)了很多黃色的葉子，這正是秋天的主色調(diào)。而老農(nóng)的白色衣服正是整幅畫(huà)透出最亮的地方。近乎寂寥的而又詩(shī)意的畫(huà)面又呈現(xiàn)在我們面前。曾宓先生說(shuō)對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，不是可能不可能或者合理不合理，而是有情趣還是沒(méi)情趣。曾宓先生是具有情懷、詩(shī)意、玩趣的畫(huà)家。他的作品既是自然的又是詩(shī)性的又是趣味的。

《冬日豐年》

　　《冬日豐年》的雪景圖體現(xiàn)的也正是如此，老農(nóng)正在拿毛驢拉來(lái)的木炭，另外一頭正在吃草料，在山路上，一老農(nóng)正牽著毛驢踏雪趕集去。幾處黃色泥墻的房子是他們的村莊，幾棵高聳的樹(shù)木穿插期間。白雪鋪滿(mǎn)了村莊和泥房，但是從曾宓先生用宿墨暈染的渾樸滲化的云層里，似乎還要再下幾天的雪。曾宓先生的畫(huà)以平凡中而透出高華，在普境中顯現(xiàn)詩(shī)意，整組作品空靈見(jiàn)性。

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2022西泠秋拍中國(guó)漫畫(huà)·插圖連環(huán)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)專(zhuān)題呈現(xiàn)曾宓作品

從傳統(tǒng)中來(lái)到創(chuàng)新里去

一位儒雅有趣的九零后頑童

筆墨宓境紀(jì)念先生

2022西泠秋拍

Lot 1628

曾 宓（1933-2022）女人體

設(shè)色紙本 鏡片

出版：《曾宓作品集》P235，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2010年。

48×48cm

RMB: 250,000-350,000

　　此次拍賣(mài)的《裸女》就是一張典型的中西結(jié)合的畫(huà)作，裸女是近現(xiàn)代很多受過(guò)西方美術(shù)影響的畫(huà)家的普遍題材，曾宓先生既有深厚的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)功底，但是又有接受各國(guó)美學(xué)的胸懷。但是不同于其他畫(huà)家的裸女，曾宓先生的畫(huà)水墨韻味和情感趣味更加突出。他有畫(huà)躺在森林的裸女、奔跑的群女、正在穿衣的裸女、躺在老屋的竹椅上的裸女等等，很中國(guó)，很生活，很現(xiàn)實(shí)，令人聯(lián)想充滿(mǎn)情趣。

　　此畫(huà)的裸女透視的肌理感和宿墨的華滋的韻味，緊緊融合在一起，把我們帶入了她的洗浴的現(xiàn)場(chǎng)感，她站在水中央，一手上揚(yáng)，一手撫摸頭發(fā)，臉部上仰，盡情地享受著清純湖水和愉悅的暢浴。畫(huà)作的背景用西方強(qiáng)烈的兩大色塊構(gòu)成，來(lái)烘托裸女的視覺(jué)效果。三分之二是三綠色，三分之一是赭石色，雖然用了大塊的顏色，但是色調(diào)非常沉穩(wěn)，既有視覺(jué)沖突，但不火氣。曾宓先生高超的能力把中西融合的妙不可言，把我們的審美帶到了另外的語(yǔ)境中。

2022西泠秋拍

Lot 1629

曾 宓（1933-2022）幽谷山居圖

設(shè)色紙本 鏡片

出版：《中國(guó)畫(huà)家》（總第三十五期）封二，2006年。

展覽：《曾宓書(shū)畫(huà)藝術(shù)展暨中國(guó)棋文化鑒賞會(huì)》，浙江省文化廳、浙江畫(huà)院、浙江美術(shù)館、中共杭州市委宣傳部聯(lián)合舉辦，2016年12月24日。

69×69cm

RMB:

300,000-400,000

出版物封面

2022西泠秋拍

Lot 1630曾 宓（1933-2022）漁舟唱晚

水墨紙本 鏡片

說(shuō)明：本作品曾參加2016年12月24日，浙江省文化廳、浙江畫(huà)院、浙江美術(shù)館、中共杭州市委宣傳部舉辦的《曾宓書(shū)畫(huà)藝術(shù)展暨中國(guó)棋文化鑒賞會(huì)》。   

59.5×41cm

RMB: 80,000-100,000

2022西泠秋拍

Lot 1631

曾 宓（1933-2022）江山平遠(yuǎn)圖

水墨紙本 立軸

出版：《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品選（二）》P400，西泠印社出版社，2005年。

69×45cm

RMB:60,000-80,000

出版物

2022西泠秋拍

Lot 1632

曾 宓（1933-2022）張華勝（b.1944） 幽居樂(lè)圖

設(shè)色紙本 立軸

2000 年作

68×45cm

RMB: 30,000-50,000

2022西泠秋拍

Lot 1634

曾 宓（1933-2022）閑趣圖

設(shè)色紙本 立軸

2001 年作

出版：《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品選（二）》P403，西泠印社出版社，2005年。

53×55cm

RMB: 30,000-50,000

出版物

2022西泠秋拍

Lot 1635

曾 宓（1933-2022）墨蘭圖

水墨紙本 立軸

1996 年作

出版：《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品選（二）》P402，西泠印社出版社，2005年。

70×45cm

RMB: 30,000-50,000

出版物

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