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明尼阿波利斯藝術(shù)博物館《永恒的祭獻(xiàn)：中國(guó)古代青銅禮器》入口處布展現(xiàn)場(chǎng)

　　撰文_楊柳

　　好的開(kāi)頭，事半功倍。

　　馬爾克斯的小說(shuō)《百年孤獨(dú)》的開(kāi)場(chǎng)白，“多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”，將未來(lái)、過(guò)去和現(xiàn)在三個(gè)時(shí)間攪合在一起的敘述方式，引無(wú)數(shù)作家競(jìng)折腰，貴為文學(xué)獎(jiǎng)得主如莫言和陳忠實(shí)，都要在《紅高粱》和《白鹿原》的開(kāi)篇語(yǔ)模仿和致敬；弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的電影《現(xiàn)代啟示錄》（Apocalypse Now）開(kāi)場(chǎng)蒙太奇，交織著直升機(jī)以凝固汽油轟炸林叢，迷幻搖滾樂(lè)隊(duì)The Doors 主唱吉姆·莫里森（Jim Morrison）憂郁的歌聲（“The End”），以及男主人倒立著看世界的畫(huà)面，一把就將觀者揪入電影中直至片尾。詩(shī)歌呢？這幾句如何？

　　蠟琢的花蕾

　　遇見(jiàn)它冬日的兩個(gè)友人后

　　便不再自賞孤芳

　?。ū救丝凇对?shī)刊》2021年8月上半月號(hào)的詩(shī)《看明清花鳥(niǎo)畫(huà)》開(kāi)頭）

《永恒的祭獻(xiàn)：中國(guó)古代青銅禮器》入口處布展現(xiàn)場(chǎng)

　　展覽的開(kāi)場(chǎng)也一樣，五年前我和羅伯特·威爾遜合作的《中國(guó)末代王朝的威勢(shì)與華美》，威爾遜先生設(shè)計(jì)了第一幕，一個(gè)漆黑的屋子，里面只有一段從死寂中漸漸升起的鋼琴曲和筷子的落地聲，觀者在里面短暫靜默并轉(zhuǎn)換了心情，所有人都覺(jué)得新奇和不可思議。這個(gè)展，葉錦添先生要讓觀眾的體驗(yàn)始于展廳入口處。那個(gè)區(qū)域周邊大墻的視覺(jué)效果因此最為關(guān)鍵。

《永恒的祭獻(xiàn)：中國(guó)古代青銅禮器》入口處

　　我建議他使用本館藏一件鑄于西周昭穆王之際的青銅簋上的圖案，因?yàn)檫@件著名的郭伯簋上的紋飾形同孔雀的鳳鳥(niǎo)紋，獨(dú)特、罕見(jiàn)，而又美孚美侖。讓我驚艷的是，葉先生及助手阿俊和他們的團(tuán)隊(duì)僅選擇了紋飾中大鳥(niǎo)帶有孔雀翎眼的尾羽部分，將其組合、重疊，構(gòu)成了一副既有圖案風(fēng)、又有金屬的冷酷，甚至還有一點(diǎn)未來(lái)世界感的畫(huà)面。

郭伯簋 西周昭穆王時(shí)期 明尼阿波利斯藝術(shù)博物館館藏

淡藍(lán)色的紗簾將覆蓋這面落地玻璃窗

　　這個(gè)區(qū)域右側(cè)是一面巨大的落地玻璃窗，葉先生要以淡藍(lán)色的紗作窗簾擋住外面的光。左側(cè)工作人員檢票和傳遞信息的弧形工作臺(tái)，也覆蓋了同樣的藍(lán)色鳳鳥(niǎo)圖案。立體的展覽標(biāo)題鑲在入口上方的孔雀翎羽圖案上，字母在聚光燈下像鏡子泛著冷光。屆時(shí)，入口處將浸泡在淡藍(lán)的光暈中，伴隨著和藍(lán)色光影水乳交融的音樂(lè)，整個(gè)區(qū)域滿溢著著神秘、肅穆的氣氛，并閃爍金屬質(zhì)地的幽光。

　　我擔(dān)心觀眾會(huì)在這交織著藍(lán)色光影、視覺(jué)和音響的海洋中溺水…..

《永恒的祭獻(xiàn)：中國(guó)古代青銅禮器》入口處的弧形工作臺(tái)

　　展覽題目：《永恒的祭獻(xiàn)：中國(guó)古代青銅禮器》（Eternal Offerings: Chinese Ritual Bronzes）

　　展覽時(shí)間：2023年3月4日—5月21日

　　策展人：柳揚(yáng) 

　　展覽設(shè)計(jì)：葉錦添 

　　展覽地點(diǎn)：美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（Minneapolis Institute of Art）

　　本次大展策展人、明尼阿波利斯藝術(shù)博物館亞洲部主任柳揚(yáng)博士將以筆記的方式陸續(xù)撰寫(xiě)系列文章，介紹該展的構(gòu)思起源、策展理念和布展過(guò)程，藝術(shù)中國(guó)近期將以連載的方式獨(dú)家陸續(xù)發(fā)布，敬請(qǐng)各位讀者關(guān)注！

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