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　　日前國(guó)際藝術(shù)網(wǎng)站《當(dāng)代藝術(shù)收藏家》對(duì)藝術(shù)家傅文俊進(jìn)行了訪談，就其創(chuàng)作中有關(guān)時(shí)間和記憶的線索展開(kāi)討論，試圖展現(xiàn)藝術(shù)家這一持續(xù)的創(chuàng)作思路。在當(dāng)下時(shí)間節(jié)點(diǎn)，與藝術(shù)家共同回顧過(guò)去三年里的一些有關(guān)藝術(shù)和生活的思考。以下為訪談內(nèi)容。

　　A=《當(dāng)代藝術(shù)收藏家》F=藝術(shù)家傅文俊

　　A：您創(chuàng)作綜合媒介作品，提出的數(shù)繪攝影這種藝術(shù)風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個(gè)人特色。將攝影和繪畫(huà)，包括油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)，以及雕塑、數(shù)字藝術(shù)等不同媒介結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出新穎而耐人尋味的作品。《攝影敘事》系列中，這一風(fēng)格很突出，您靈活運(yùn)用挪移、并置、拼貼等手法，通過(guò)靈動(dòng)的色彩、豐富的線條和肌理、有意味的組合方式，將東西方文化元素放置于同一畫(huà)面，以這樣的方式探討兩種文化。能談?wù)勀愕南敕▎幔?/p>

　　F：《攝影敘事》系列我想討論的是，東西方文化的差異和共同點(diǎn)。把攝影和繪畫(huà)、雕塑、數(shù)字藝術(shù)等多種媒介結(jié)合起來(lái)，使用不同的技巧，我想讓作品充滿(mǎn)活力和想象力，也讓它更加耐人尋味、給人一些啟發(fā)。

　　《云里霧里》 傅文俊 綜合媒介 140x175cm 2014-2015

　　《民以食為天》 傅文俊 綜合媒介 140x175cm 2014-2015

　　A：從另一個(gè)角度看，這些作品也是對(duì)時(shí)間和記憶的探討，只不過(guò)這種探討是從您成長(zhǎng)的東方文化背景下發(fā)生的。

　　F：沒(méi)錯(cuò)，可以說(shuō)它們是一種對(duì)時(shí)間和記憶的探討。將過(guò)去與現(xiàn)在、虛與實(shí)糅合起來(lái)，通過(guò)對(duì)時(shí)間和記憶的抽象呈現(xiàn)，來(lái)表達(dá)我對(duì)歷史、文化、藝術(shù)的個(gè)人見(jiàn)解。

　　這樣做的緣由和我的文化背景是分不開(kāi)的。中國(guó)文化將時(shí)間看作是一個(gè)循環(huán)的過(guò)程，一個(gè)不斷反復(fù)的進(jìn)程，而不是一個(gè)直線的進(jìn)展。中國(guó)文化還強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史和傳統(tǒng)的尊重，認(rèn)為歷史是文化的根源和支柱，而對(duì)歷史的了解也會(huì)對(duì)認(rèn)識(shí)當(dāng)下帶來(lái)啟發(fā)。記憶在中國(guó)文化中也有著重要的地位，我們認(rèn)為它是人對(duì)過(guò)去和歷史的懷念和探究。記憶也被看作是保存文化遺產(chǎn)和傳承文化精神的重要途徑?？偟膩?lái)說(shuō)，在中國(guó)文化中，時(shí)間和記憶被認(rèn)為是循環(huán)性、歷史性和文化性的。

　　《遠(yuǎn)行》 傅文俊 綜合媒介 140x175cm 2014-2015

　　《漸行漸遠(yuǎn)》 傅文俊 綜合媒介 140x175cm 2014-2015

　　A：從您之前到現(xiàn)在的作品中，不難看出對(duì)歷史和文化精神傳承問(wèn)題持續(xù)的關(guān)注和探討，比如《十二生肖》《萬(wàn)國(guó)園記》《退場(chǎng)》系列對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代史的思考，《他心通》《無(wú)界》《幻化》對(duì)文化精神的討論。而在《錯(cuò)位》系列中，我們看到這一創(chuàng)作思路持續(xù)的同時(shí)，您的視覺(jué)語(yǔ)言變得更加豐富了。

　　F：我在《錯(cuò)位》系列中，融合了攝影、繪畫(huà)和雕塑這些不同藝術(shù)媒介的特點(diǎn)。每幅作品單獨(dú)成立，每幅的畫(huà)面由兩層構(gòu)成，上層被分為九個(gè)正方形，猶如一組格子或一張網(wǎng)，在燈光下形成明顯的陰影效果。底層畫(huà)面有著中國(guó)水墨畫(huà)般的流動(dòng)感，充滿(mǎn)動(dòng)感。在這樣的安排下，在光線和觀眾目光的游移過(guò)程之中，會(huì)發(fā)生一些細(xì)微的變化。整體而言，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，給人錯(cuò)位的感覺(jué)。我想用這樣更加豐富而且細(xì)膩的藝術(shù)語(yǔ)言，呈現(xiàn)一種存在著矛盾和不確定性的視覺(jué)體驗(yàn)，從而激發(fā)觀眾對(duì)于作品的理解和思考。

　　《涌動(dòng)的巖漿》 傅文俊 綜合媒介 100x100cm 2017-2018

　　《逆風(fēng)如解意》 傅文俊 綜合媒介 100x100cm 2017-2018

　　A：這種流動(dòng)感似乎進(jìn)一步延伸到2022年的《某年某月》系列之中。扭曲的形象、不規(guī)則的肌理和明麗的色彩，營(yíng)造出一種氛圍，這些元素好像構(gòu)成了一把開(kāi)啟某種記憶的鑰匙。

　　F：在我看來(lái)，時(shí)間和記憶都是流動(dòng)的，充滿(mǎn)了不確定性。時(shí)間可能會(huì)模糊記憶，可能會(huì)增強(qiáng)某種記憶，讓某段記憶消失，甚至?xí)屓酥貥?gòu)記憶。這很有意思。另外，記憶對(duì)于每一個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，即使在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)，記憶在每個(gè)人的頭腦中都不是整齊劃一的。就像面對(duì)我的同一幅作品的觀眾，都會(huì)由此引發(fā)千差萬(wàn)別的思緒、回憶和感受。

　　《某年某月No.2》 傅文俊 綜合媒介 100x100cm 2022

　　《某年某月No.3》 傅文俊 綜合媒介 100x100cm 2022

　　A：作為藝術(shù)家，您希望觀眾的感受和您預(yù)期的一樣嗎？

　　F：藝術(shù)是一種表現(xiàn)形式，它不僅僅局限于藝術(shù)家的想法和意圖，更重要的是它能夠與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)，觀眾可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和感受來(lái)理解和詮釋作品。觀眾的感受和我預(yù)期的不一樣也是很正常的，因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值在于它能夠啟發(fā)人們的思考和討論。

　　A：疫情是否讓您對(duì)時(shí)間、記憶、歷史的探討發(fā)生了新的變化？

　　F：疫情對(duì)每個(gè)人都有著深刻的影響，藝術(shù)家也一樣。這期間，我自己對(duì)歷史、記憶和傳承的關(guān)注就增加了，因?yàn)樵谶@樣的特殊時(shí)刻，人們往往會(huì)更加關(guān)注自己的家庭、友人和文化遺產(chǎn)，對(duì)這些遺產(chǎn)的珍惜和保護(hù)可能也會(huì)更加強(qiáng)烈?；仡欉^(guò)去可以讓我們更好地理解自己和這個(gè)世界，幫助我們?cè)谖磥?lái)做出更明智的決策。

　　《重看美術(shù)史-喬治·修拉，大碗島的星期天下午，1884》

　　傅文俊 綜合媒介 90x90cm 2019

　　《離開(kāi)家鄉(xiāng)的日子》 傅文俊 綜合媒介 100x100cm 2022

　　A：在未來(lái)生活中，科技無(wú)疑將扮演很重要的角色，現(xiàn)在也有許多新興科技進(jìn)入了藝術(shù)領(lǐng)域，你是一位擁抱科技的藝術(shù)家嗎？

　　F：在我看來(lái)，科技對(duì)人類(lèi)世界的改變是利大于弊的，在生活中我關(guān)注新科技的出現(xiàn)，在藝術(shù)上，我認(rèn)為科技不僅可以豐富藝術(shù)家的創(chuàng)作手段，還可以幫助探索新的創(chuàng)作方式，與時(shí)俱進(jìn)地對(duì)當(dāng)下社會(huì)進(jìn)行思考。前些年我就在積極研究數(shù)字藝術(shù)，把我的創(chuàng)作與之結(jié)合，在《重看美術(shù)史》《80年代》《離開(kāi)家鄉(xiāng)的日子》這些作品里都能看到這種痕跡，另外我還創(chuàng)作過(guò)一些NFT作品?，F(xiàn)在AI技術(shù)介入藝術(shù)創(chuàng)作是我的一個(gè)關(guān)注點(diǎn)，之后可能會(huì)將它運(yùn)用到我自己的藝術(shù)中。

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