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　　撰文_徐子淇

　　中國(guó)人對(duì)宇宙的想象，總和一種宏偉史詩(shī)的浪漫聯(lián)系到一起。在攝影，在圖像，在千百遍文字的勾勒和猜想之中，人類(lèi)的命運(yùn)和宇宙息息相關(guān)，無(wú)論那些遙遠(yuǎn)星系是如何與我們天各一方，經(jīng)過(guò)數(shù)十億年旅行到達(dá)地球的光線，終究把我們牽引到一起，于是一次又一次抬頭，一次又一次極目遠(yuǎn)眺，在無(wú)涯的時(shí)間里一次又一次相遇。

舷窗外的地球脈絡(luò) 圖源：中國(guó)載人航天官方微博@載人航天小喇叭

　　今年春節(jié)檔電影《流浪地球2》將中國(guó)科幻推上了新的高峰，比之西方特色的太空歌劇，“小破球2”顯然蘊(yùn)含了獨(dú)有的中式浪漫和東方哲學(xué)觀，面臨絕境的自愿出列，廢墟之中的上海月都，飛落在太空電梯里的玫瑰花瓣；當(dāng)歷史迎面沖來(lái)時(shí)，人類(lèi)揮舞著以心臟染色的斗篷——面對(duì)宇宙深邃的凝視，必須以同等厚重的責(zé)任回敬之。

電影《流浪地球2》海報(bào) 圖源：《流浪地球》官方微博@電影流浪地球

　　同時(shí)，“球2”中山崩海裂的震撼特效和精致飽和的畫(huà)面設(shè)計(jì)也引發(fā)了一大波對(duì)于影片取景地的討論?！读骼说厍?》中實(shí)景拍攝并不多，其中2065年的部分未來(lái)場(chǎng)景拍攝于青島西海美術(shù)館。片中聯(lián)合政府北極點(diǎn)辦公大樓取景于西海美術(shù)館的三號(hào)展廳連廊和四號(hào)展廳；標(biāo)注“移山計(jì)劃”“流浪地球計(jì)劃”年表大事記的長(zhǎng)長(zhǎng)幕墻“改編”于美術(shù)館檢票處；馬兆、圖恒宇的數(shù)字生命研究室也選擇在美術(shù)館空地一角造景；據(jù)西海美術(shù)館工作人員透露，郭帆導(dǎo)演參觀過(guò)美術(shù)館洗手間的拉絲不銹鋼墻面后，一定要在這里加一場(chǎng)戲，至于加在哪里，大概就需要觀眾親臨西海美術(shù)館一探細(xì)節(jié)究竟了。

電影《流浪地球2》劇照 圖源：《流浪地球》官方微博@電影流浪地球

　　青島西海美術(shù)館有何魅力以作為《流浪地球2》中諸多重要場(chǎng)景和戲份的選址？開(kāi)館于2021年的青島西海美術(shù)館，由法國(guó)著名建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾（Jean Nouvel）設(shè)計(jì)，是國(guó)內(nèi)唯一上榜的“2022全球必去美術(shù)館”。漫步在美術(shù)館內(nèi)，游走于意料之外的空間，光與影的交錯(cuò)讓這座美術(shù)館更具神秘感，精巧的光線運(yùn)用和青島西海岸特有的展陳條件，最大程度地滿足經(jīng)典及當(dāng)代藝術(shù)作品的展覽要求，并釋放策展人和藝術(shù)家們的智慧與靈感。直線條的巨幅白色墻面和玻璃管柱中迎風(fēng)搖曳的樹(shù)木，使美術(shù)館本身成為了一場(chǎng)自然與觀者交互的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。

青島西海美術(shù)館建筑外觀 圖源：青島西海美術(shù)館官方微博@TAG西海美術(shù)館

　　沿著館外步道走去看海，水天一線，光影與海景輝映，世界的時(shí)間仿佛都安靜從容下來(lái)。館內(nèi)展有長(zhǎng)寬不同的精巧窗口，多元化的角度設(shè)計(jì)將遠(yuǎn)處海邊景象構(gòu)成靈氣彌滿的藝術(shù)畫(huà)境，光線折返間，美術(shù)館與藍(lán)天、大海、植物互相交融，流云、夕陽(yáng)以新的角度被折射復(fù)刻。人類(lèi)注視自然，自然也回望人類(lèi)，一呼一吸間，沉入風(fēng)物之美，身體與海風(fēng)、潮騷、空水氤氳連接起來(lái)，獲得喧囂生活中的一方寧?kù)o。

青島西海美術(shù)館海岸風(fēng)光 圖源：青島西海美術(shù)館官方微博@TAG西海美術(shù)館

　　郭帆導(dǎo)演在談及青島西海美術(shù)館時(shí)說(shuō)到，“建筑本身是可以跨越年代的，即使我們今天看100年前的建筑，我們依然覺(jué)得那是一些非常好的藝術(shù)品。西海美術(shù)館的整體設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔，光影結(jié)合的建筑風(fēng)格、新材料的使用，大量超規(guī)的建筑群落，都是精彩的表達(dá)。《流浪地球2》里未來(lái)的年代，應(yīng)該也會(huì)更加的簡(jiǎn)潔，也更符合我們劇情中一些設(shè)定?！?/p>

　　聊到西海美術(shù)館的建筑巧思，郭帆導(dǎo)演分享了一個(gè)小小的甚至不易被察覺(jué)的細(xì)節(jié)：“我第一次到西海美術(shù)館的時(shí)候，我特別驚訝于這兒的地漏，因?yàn)槲覀兒苌偃リP(guān)注這種小東西，它的地漏的精度已經(jīng)是毫米級(jí)別的，地面磚塊與附近金屬勾邊之間幾乎沒(méi)有縫隙，這種一流的精度才能保持整體建筑風(fēng)格的簡(jiǎn)潔的一致性?！?/p>

青島西海美術(shù)館窗景 圖源：青島西海美術(shù)館官方微博@TAG西海美術(shù)館

　　同為大劉科幻IP系列中的鴻篇巨制《三體》，劇版也已于年前開(kāi)播，并在豆瓣取得8.3的好評(píng)分。劇中前三集密集出現(xiàn)的“亞洲防御理事會(huì)作戰(zhàn)中心”的取景地，寧波博物館，如今成了熱門(mén)網(wǎng)紅地標(biāo)，大家一面戲稱(chēng)家門(mén)口的博物館插根天線，變成了不明覺(jué)厲的作戰(zhàn)中心，一面紛紛模仿劇中人物的走位姿勢(shì)在館外打卡留念。

　　寧波博物館建筑本身就是一件極具視覺(jué)沖擊力的展品，設(shè)計(jì)師王澍是首位中國(guó)籍普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，這位神秘的建筑狂人曾失業(yè)隱匿7年，又在復(fù)出后以精妙絕倫的作品驚艷世界，并一舉奪得建筑界諾貝爾獎(jiǎng)。王澍表示：“當(dāng)我著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，我想到了巍峨的群山。我無(wú)法為這座城市設(shè)計(jì)什么，因?yàn)檫@里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設(shè)計(jì)一座山?！?/p>

電視劇《三體》海報(bào) 圖源：《三體》官方微博@三體電視劇

　　作為其“新鄉(xiāng)士主義”風(fēng)格的代表作，寧波博物館的外墻磚瓦，是舊時(shí)城區(qū)的居民住所的磚瓦搜集而來(lái)，青磚年代從民國(guó)追溯到明清，甚至有漢晉時(shí)期的古磚。這一百多萬(wàn)塊的舊磚瓦，成為以舊渡新的建筑材料，演繹了寧波的文化傳承脈絡(luò)，若仔細(xì)觀察，甚至還能發(fā)現(xiàn)磚瓦上當(dāng)年燒制留下的符號(hào)。清水混凝土的建筑體上，還存有東方竹紋的切面感，細(xì)膩的肌理質(zhì)感，打造出獨(dú)屬于中國(guó)的文人氣質(zhì)。這一堵高24米的墻體構(gòu)成抽象的山棱形狀，榮獲2014年全國(guó)最具創(chuàng)新力博物館稱(chēng)號(hào)。

電視劇《三體》取景地公示 圖源：《三體》官方微博@三體電視劇

　　在《三體》電視劇中，車(chē)輛進(jìn)出于博物館跨度30米的一個(gè)扁平入口。內(nèi)觀整個(gè)結(jié)構(gòu)，包括三道筑有大階梯的山谷，四個(gè)洞口和四個(gè)坑狀院落。建筑開(kāi)裂的上部，隱匿著一片開(kāi)闊的平臺(tái)，以曲折起伏的輪廓，同綿延的群山遙相呼應(yīng)，通過(guò)四個(gè)形狀不同的裂口，窺望著城市的輪廓、風(fēng)吹拂的稻田與遠(yuǎn)山。

　　歷經(jīng)十多年，再回過(guò)頭來(lái)看這座外形奇特的博物館，時(shí)間的確賦予它更多魅力。冷酷、神秘、簡(jiǎn)潔有力的外觀，卻也蘊(yùn)藏著人情冷暖，堅(jiān)毅的決心與共同命運(yùn)的使命感?！白鲬?zhàn)中心”被描述為一種人情流動(dòng)與英雄主義的凝定、生活的平面與宇宙深淵之間最高強(qiáng)度的融合。因而既能在寂靜中蘊(yùn)蓄戰(zhàn)火，又能吞沒(méi)浩大的喧囂。或者說(shuō)，三體人不需要“面孔”，因而無(wú)時(shí)無(wú)處不是它的“面孔”。人類(lèi)作為肉身與外星之力相角逐，則極度需要這種運(yùn)動(dòng)形態(tài)的嬗變來(lái)彌補(bǔ)具象肉體殘缺所造成的視覺(jué)能量萎縮，因而成就了一處“三體”系列景觀的絕佳選址。

電視劇《三體》海報(bào) 圖源：《三體》官方微博@三體電視劇

　　這類(lèi)空曠、簡(jiǎn)潔、冷淡、工業(yè)風(fēng)的美術(shù)館博物館為何頻頻被科幻作品選中？著眼于人類(lèi)、超人類(lèi)、后人類(lèi)的長(zhǎng)遠(yuǎn)思考，著眼于后現(xiàn)代社會(huì)互滲互生的信息流動(dòng)方式，探索歷史與當(dāng)代、現(xiàn)在與未來(lái)的張力，探索那些過(guò)度和尚未被充分研究的可能性，建筑以凝練、神秘的存在風(fēng)格提醒著我們，人類(lèi)是某種更廣闊、更復(fù)雜、更緊密相連的事物中的一部分。美術(shù)館、博物館與科幻藝術(shù)作品以互相補(bǔ)充、豐富、反駁、修訂的方式，拓展了人類(lèi)命運(yùn)的維度。

　　無(wú)論是《流浪地球》《三體》作品還是實(shí)地的博物館建筑群，都是對(duì)宇宙時(shí)空的再度構(gòu)想。在這種堪輿圖中，身體、城市、地球和世界在宏偉的宇宙結(jié)構(gòu)中相互映照，指引著我們?nèi)ふ以跉夂?、環(huán)境、疾病、能源危機(jī)面前衰落的驅(qū)動(dòng)力。在當(dāng)下，我們正經(jīng)歷著這種驅(qū)動(dòng)力在緊張形勢(shì)中的迷失，這種迷失既體現(xiàn)在疲憊的身體上，也體現(xiàn)在干涸的想象中。科幻召喚著人類(lèi)和非人類(lèi)意識(shí)的顯現(xiàn)，通過(guò)一次又一次震撼將生命力召回我們的身體和星球之中，穿過(guò)沉重肉身的經(jīng)絡(luò)和時(shí)間的線脈，勾畫(huà)出從人類(lèi)命運(yùn)到無(wú)窮宇宙之間跨越領(lǐng)土邊界的震動(dòng)測(cè)線。

電視劇《三體》劇照

　　想想宇宙，我們總有一種浪漫而敬畏的懷戀。當(dāng)夜幕降臨，關(guān)掉所有的燈，走到窗前，眺望著車(chē)水馬龍的川流不息，或許也長(zhǎng)吁一口氣，想象著明天的生活又會(huì)怎樣。宇宙給予我們的靜默啟示不止于此，被城市的霓虹映襯得微弱的星光，可能從二百五十萬(wàn)年前就踏上了旅程，那時(shí)地球上還沒(méi)有人類(lèi)，遠(yuǎn)古的祖先能人，正在非洲廣袤的平原上漫步。就是在那些光線穿行于無(wú)限宇宙的同時(shí)，人類(lèi)不斷進(jìn)化，一代又一代生老病死，周而復(fù)始。旅途開(kāi)始的二百五十萬(wàn)年后，這些遠(yuǎn)道而來(lái)的信使，穿越漫長(zhǎng)的時(shí)間，映入現(xiàn)在時(shí)空我們的眼簾。

　　遙遠(yuǎn)，安靜，觸不可及，宇宙無(wú)時(shí)無(wú)刻不在四面八方涌動(dòng)，經(jīng)歷著一次又一次的變革與浩劫，我們渾然不察，被生活的洪流包裹，置身熙熙攘攘的都市向上望去，試圖體會(huì)時(shí)間、空間的重組與漂移，或許也會(huì)發(fā)出像《三體》里般的叩問(wèn)：

　　“我將在什么尺度上看到它？”

　　“三天后，也就是十四日，在凌晨一點(diǎn)鐘至五點(diǎn)鐘，整個(gè)宇宙將為你閃爍。”

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