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　　 癸卯春正時節(jié)，我把目光聚焦在了千里之外的大西北，懷著對那片熱土深沉的眷戀，我開啟了這段靈魂深處的藝術旅程。

　　 沈德志先生是和我相識、相往二十余載的畫壇摯友，我敬重他的人品和藝品，更加感佩他在藝術路途中所體現(xiàn)出來的執(zhí)著精神和信念、力量！從上世紀八十年代初，沈德志先生深入寧夏西海固的山區(qū)農村，與勞動人民同住窯洞一起生活，農民的淳樸、善良、勤勞的人性美深深地感動著他，沈德志先生經(jīng)過長達三十多年的艱辛探索和不懈努力，最終鑄就而成了和諧、恬淡、耐人尋味、意境深遠，具有原始生態(tài)美的獨特藝術風格和繪畫語言；他所創(chuàng)造的塞上高原作品和塞上農家系列作品，其人物和山水的完美結合，使得畫面中始終彌漫著一種恢弘的氣勢，粗獷而又細膩的筆墨加之雄渾有力的美學特質，猶如深厚而又完整的黃土高原交響曲，令人悠游地陶醉不已。

　　 作為一位開創(chuàng)性的獨創(chuàng)性的藝術大家，沈德志先生的作品主要體現(xiàn)塞上高原的山川風貌及風土民情，藝術風格粗獷深厚，畫風氣勢磅礴、大氣，在宏闊深邃的意境中展現(xiàn)出了豐厚的人文內涵，所創(chuàng)作的“塞上高原作品”和“塞上農家系列”已然成為中國美術園林中的獨特風景，從某種意義上來說，沈德志先生是對中國畫藝術具有史學意義和杰出貢獻的藝術大家。（《開掘靈魂深處的人性美》另有論述）

趙景宇先生和沈德志先生學術交流中

沈德志國畫作品賞析

　　 馬國俊先生在《書法的內在靈魂》美文中談及:書法的內在靈魂，主要表現(xiàn)在書法的文氣、意趣與形式、構成的和諧與沖突之上，作為中華民族獨特的文化樣式，書法本身承載著豐富的文化心理和人文信息以及所具有的完美呈現(xiàn)形式和所蘊含的精神力量………書法的內在靈魂就是中國文化和中國精神，它理應包含著豐厚的人文性與獨特的審美性。我深度認同馬國俊先生的藝術理念:書法文化的深度體現(xiàn)在詩文與書寫的同步體驗中，“詩為書之魂”，“文為書之基”。中國是詩的國度，詩是一切中國藝術的魂。詩主宰著書法的意境，好的書法作品，它必須具有文學的聯(lián)想、詩詞的意境、繪畫的構圖、舞蹈的韻律、音樂的節(jié)奏、體勢的完美。

　　 在馬國俊先生看來，書法創(chuàng)作是一種抒情，更是一種充滿詩意的尋覓過程，倘若在筆墨和自我體驗中不能陶醉和沉浸，也就不能進入，當你進入詩意的境界，文化精神的飛揚便盡在其中。我以為，這是書寫過程中藝術家所獲得的極其美妙的體驗和感覺，書畫本同源，繪畫創(chuàng)作大抵亦是如此。

　　 馬國俊先生對于書學理論的研究是從書法藝術本體和書法文化角度切入的，他把文學、哲學、史學、美術、教育等藝術元素有機地結合起來，其書法創(chuàng)作是在深厚的學識、學養(yǎng)基礎上進行的，固此，我篤定地認為他是學者型的書法家，他的書法是如此地雅致、瀟散，儒雅中流透著一股玲瓏，散淡中夾雜著一絲翻騰，他繼承了中國傳統(tǒng)文人書法的精髓，于平和、簡凈中營造出一種高遠的意境，古往今來風神獨具的文人書法家們，哪個不是在用自己的學問和修養(yǎng)成就其獨特的書體風格呢？

　　 綜歸而論，馬國俊先生的書法是“始于指法、終于行間”的，在用筆的沉穩(wěn)從容中顯露出一種簡約的淳樸，他的書法以儒雅為表象，點線之間跌宕激越，玲瓏精致，在自然流淌中精心構建形式，以極其強烈的創(chuàng)作意識和創(chuàng)作欲望展現(xiàn)出文人特性的創(chuàng)作狀態(tài)，筆墨技巧藏于平和簡約的書法體式之中，以儒雅之氣質書胸中之臆氣，使得飽滿的精神與別致的形式達到了完美的統(tǒng)一。

趙景宇先生和馬國俊先生學術交流中

馬國俊書法作品賞析

　　 馬繼忠先生自上世紀八十年代深居秦嶺太白山區(qū)達十余載，師古人更師造化，其筆下的密體山水展示出了原始生態(tài)山水所特有的蒼莽、蓊郁、厚樸之美，盤根錯節(jié)、云蒸霞蔚、密不透風的畫境絕然沒有任何的矯揉造作，擁有著自然的野性之美，毋庸置疑的是，馬繼忠先生對中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨進行了深入的探索和研究，真正意義上體現(xiàn)了長安畫派“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作精神，在經(jīng)過了長期的艱困探求和藝術實踐后，形成了“雄秀幽曠，樸貌清新”的山水意境和繪畫風格，獨具匠心地創(chuàng)造了“馬家山水”，繼而飲譽中國畫壇。

　　 在我看來，馬繼忠先生的山水畫依然是屬于密體結構類型的，他的行筆是那么灑脫且富于變化，賦予了作品南派山水所特有的清新俊逸，溫潤雋永之美，這一藝術特質使得馬繼忠先生在突破古人窠臼的基礎上，又在“長安畫派”之外別開生面，可謂是“北派山水又一格”。在他所營造的山水畫世界里，我們看不到懷古幽情，更沒有離愁哀怨，他的山水畫始終充盈著一股大自然的勃發(fā)的生機和活力，更體現(xiàn)著一種濃郁的恬靜歡快的人文情懷，他將山水畫創(chuàng)作由個人的情感的抒發(fā)和表達轉變?yōu)閷ΜF(xiàn)實生活和時代精神的把握和謳歌，他的作品不僅承繼了長安畫派的藝術旨歸，亦在賡續(xù)著中國繪畫的筆墨精神，馬繼忠先生的筆墨丹青，在表現(xiàn)鮮明的生活氣息和時代特征的同時，更加彰顯出了中國繪畫的民族精神和時代精神！

趙景宇先生和馬繼忠先生學術交流中

馬繼忠國畫作品賞析

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