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　　撰文_ 李莞潸

　　只有法國(guó)才有“印象派”嗎？以國(guó)別來(lái)定義印象派是必要的嗎？收藏有大量印象派作品的德國(guó)漢堡美術(shù)館特別推出“印象派：德法相遇”年度大展，重新審視印象派這一現(xiàn)象級(jí)的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

“印象派：德法相遇” 特展（IMPRESSIONISM：Franco-German Encounters）海報(bào)&現(xiàn)場(chǎng)，展館：德國(guó)漢堡美術(shù)館 (Hamburger Kunsthalle)，展覽時(shí)間：2022.10.29-2023.12.31

　　80余件法德兩國(guó)印象派作品同場(chǎng)展出，不再按國(guó)家分開展示，而是并肩而立，以“肖像”、“風(fēng)景”、“舞臺(tái)”、“城事”和“靜物”五個(gè)章節(jié)作為主題展開。這種呈現(xiàn)既突出了德法兩國(guó)之間的差異，也彰顯了二者的共同特征。馬奈、雷諾阿、莫奈與馬克思·利伯曼領(lǐng)銜的“德國(guó)印象派三巨頭”相遇了，一起來(lái)看看萊茵河兩岸畫家的筆下留下了怎樣的“印象”。

　　城·事 | City and Leisure

　　對(duì)于歐洲城鎮(zhèn)生活來(lái)講，19世紀(jì)后期是一個(gè)大變革的時(shí)代，肉眼可見(jiàn)的日常生活變化成為印象派著重表現(xiàn)的主題。莫奈畫下了背景中煙囪林立的滑鐵盧大橋，“德國(guó)印象派三巨頭”之一的洛維斯·科林斯則留存下了漢堡港區(qū)的繁忙景象。

上圖：莫奈（法國(guó)，Oscar-Claude Monet，1840-1926），“滑鐵盧大橋”（Waterloo Bridge），1902；下圖：洛維斯·科林斯（德國(guó)，Lovis Corinth，1858-1925），“View of the K?hlbrand”，1911

　　洛維斯·科林斯比莫奈小18歲，出生于“容克貴族發(fā)源地”東普魯士地區(qū)。描繪下漢堡港區(qū)的“印象”后，科林斯接替馬克斯·利伯曼成為“柏林分離派”的新任主席。幾年后科林斯遭受中風(fēng)，后遺癥使其筆觸愈發(fā)呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義的特征。

　　冒著煙的煙囪是工業(yè)化進(jìn)程的見(jiàn)證，也是經(jīng)濟(jì)繁榮的象征；而對(duì)中產(chǎn)階級(jí)生活的描繪，則在捕捉城市生活之精神。

上圖：馬克思·利伯曼（德國(guó)，Max Liebermann，1847-1935），“Evening at Uhlen-horst Ferry”，1910；下圖：皮埃爾·博納爾（法國(guó)，Pierre Bonnard，1867-1947），“Lantern Procession on the Outer Alster”，1913

　　馬克斯·利伯曼將印象派從法國(guó)帶入德國(guó)，皮埃爾·博納爾則是法國(guó)藝術(shù)社團(tuán)納比派的代表畫家，幾乎創(chuàng)作于同期的湖上泛舟圖，二者有何異同？

上圖：保羅·塞尚（法國(guó)，Paul Cézanne，1839-1906），“Am Quai de Bercy in Paris”，約1875/76；下圖：格雷琴·沃爾威爾（德國(guó)，Gretchen Wohlwill，1878-1962），“餐館花園”（Wirtshausgarten），1912

　　德國(guó)女畫家格雷琴·沃爾威爾是漢堡分離派的創(chuàng)始成員之一，曾于1909年前后師從亨利·馬蒂斯。保羅·塞尚畫中巴黎港口的碼頭工人，下班后大概也會(huì)像格雷琴筆下的人物一樣去餐館喝幾杯酒吧。

　　戲夢(mèng) | Staged Figure

　　對(duì)于印象派畫家而言，舞臺(tái)是靈感的源泉。歌劇、戲劇、芭蕾舞和歌舞表演之所既是他們的消遣勝地，也是藝術(shù)的新題材。

左圖：德加（法國(guó)，Edgar Degas，1834-1917），“Grand Arabesque,Second Position”，青銅，1882-1895（Cast 1926）；右圖：羅丹（法國(guó)，Auguste Rodin，1840-1917），“Pierre de Wiessant”(群雕作品「加萊義民」中的一個(gè)人物)，青銅，1885

　　作為社會(huì)名流的舞者和演員是備受追捧的模特，他們用極富表現(xiàn)力的姿態(tài)在印象派畫家的作品中重生。

左上：馬奈 (法國(guó)，?douard Manet，1832-1883)，“讓-巴蒂斯特·福爾所扮演的哈姆雷特”（Jean-Baptiste Faure in der Oper“Hamlet”von Ambroise Thomas），1875/77；右上：馬克斯·斯萊沃格特（德國(guó)，Max Slevogt，1868-1932），“The Black dchr(39)Andrade”（黑），1903；左下*：馬克斯·斯萊沃格特，"The White Dchr(39)Andrade"（白），1902；右下*：馬克斯·斯萊沃格特，“The Red dchr(39)Andrade”（紅），1912

　　法國(guó)著名歌劇男中音讓-巴蒂斯特·福爾和葡萄牙男中音德安德拉德都是當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)名角中的頂流，前者是莎翁歌劇中的哈姆雷特，后者是莫扎特歌劇中的唐璜。福爾同時(shí)也是一位印象派藝術(shù)的狂熱收藏家，光是馬奈的作品就收藏有60余幅。德安德拉德則與“德國(guó)印象派三巨頭”之一的馬克斯·斯萊沃格特是摯交好友，馬克斯·斯萊沃格特以德安德拉德為主角創(chuàng)作的“紅白黑”肖像系列留下了濃墨重彩的一筆。

左圖：馬奈 (法國(guó)，?douard Manet，1832-1883)，“娜娜”（Nana），1877；右圖：洛維斯·科林斯（德國(guó)，Lovis Corinth，1858-1925），“梳妝臺(tái)前的夏洛特”（Charlotte Corinth am Frisiertisch），1911

　　“戲”并不局限于舞臺(tái)，非專業(yè)演員也能于日常“登臺(tái)表演”。在家中、在沙龍，在市中心的廣場(chǎng)，在咖啡館或是公園……沒(méi)普通人（尤其是上流社會(huì)的成員）也能彰顯存在感，并享受那些落在自己身上的目光。

　　帶有異國(guó)風(fēng)情的動(dòng)物亦成為追光燈下的焦點(diǎn)。

上圖：歐仁·德拉克羅瓦 (法國(guó)，Eugène Delacroix,1798-1863)，“虎與蛇”，約1854；下圖：馬克斯·斯萊沃格特（德國(guó)，Max Slevogt，1868-1932），“ 叢林猛虎”(Tiger in the Jungle)，1917

　　在新落成的動(dòng)物園中，心潮澎湃的游客頭一次見(jiàn)到巨大的海象或是張牙舞爪的老虎，這足以令人脊背發(fā)涼——讓它們出現(xiàn)在畫中，這足以使人身臨其境地再次體驗(yàn)狂野之感，而且不會(huì)發(fā)生任何危險(xiǎn)。

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