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（1/3）塔瑪麗·伯瑞利——綺夢之境

（2/3）森林, 1500x2100mm, 2022

（3/3）細(xì)胞, 270x330mm, 2021

　　展覽名稱：塔瑪麗·伯瑞利——綺夢之境

　　展覽時間：2023/02/18~2023/04/08

　　展覽地點：[上海]-上海市徐匯區(qū)衡山路199號永平里105棟-(杜夢堂畫廊)

　　主辦單位：杜夢堂畫廊

　　參展藝術(shù)家：塔瑪麗·伯瑞利（Tamaris BORRELLY）

　　 杜夢堂(上海)開年新展榮幸呈現(xiàn)法國藝術(shù)家塔瑪麗·伯瑞利(Tamaris BORRELLY)的個展“綺夢之境”。作為這位畢業(yè)于巴黎美院的歐洲新秀在國內(nèi)的首次個展，此次展覽共計展出20件藝術(shù)家最新的水彩創(chuàng)作，其中包括多件大尺幅作品，全面呈現(xiàn)伯瑞利融合了抒情與詩意、以夢境和景觀構(gòu)建的宏大生命圖景。

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　　 一沙一世界，

　　 一花一天堂。

　　 無限掌中置，

　　 剎那成永恒。

　　 [英]威廉·布萊克，《天真的預(yù)言》，徐志摩 譯

　　 當(dāng)你徜徉于塔瑪麗·伯瑞利精心構(gòu)筑的水彩世界，游走于無數(shù)生物群落之間，很快就會想起威廉·布萊克（William Blake）《天真的預(yù)言 Auguries of Innocence》開頭的這些名句。伯瑞利所選擇的載體“紙本”，作為藝術(shù)表達(dá)的媒介從來都不是豐碑式的，壓倒性的，亦或是懸空或籠罩式的；但伯瑞利的作品無疑是廣大的，足以讓人沉浸其中，滿懷欣喜地迷失在這繁花群像之中。

　　 伯瑞利如同創(chuàng)作細(xì)密畫一般傾注著自己的精力：畫面充滿了大量的細(xì)節(jié)和圖案，畫法細(xì)致而風(fēng)格化、繁復(fù)而多樣；，這些“生態(tài)保護(hù)區(qū)”如同在緊密的織物中形成呼吸，同時保留著完整的動感和通透。

　　 能量循環(huán)其中，這些人物仿佛通過律動的線條——以親屬關(guān)系、毗連、覆蓋，甚至傳播性或多孔性等方式——相互關(guān)聯(lián)。流動性占據(jù)了主導(dǎo)地位，讓目光不斷地移動，由此及彼（在紙張的空間里隨著星羅密布的溝壑不斷起伏、延伸），從一個平面到另一個平面（感受這些厚度可忽略不計的紙張被水彩浸潤，時而被拉伸，時而泛著波紋和褶皺），從一種明暗到另一種明暗（在其自身的時間性中，從白天到黑夜）。

　　 寥寥數(shù)平尺間綻放出一片勃勃生機(jī)的“森林”，和亨利-馬蒂斯（Henri Matisse）的許多畫作一樣，伯瑞利的作品也蘊(yùn)含著一種向心力，正如列奧·施坦伯格（Leo Steinberg）對《生之喜悅 Le bonheur de vivre》的分析，“這使它們在記憶中總是比畫面本身更充實”。

　　 或許通過這種方式，人們能夠感受到“初始的圓滿”——那種存在于黃金時代或伊甸園中的典型。畫面中的每個人物都以自己獨特的方式為此做出貢獻(xiàn)：人類和動物在其間共存，沒有等級之分；他們由各種圖案組合而成，又各自組合成新的圖案——無論是以剪影的形式出現(xiàn)、直接描畫在植被上，還是通過類比的方式存在于景觀之中（例如，《火山》中的主體火山也是人物的頭部肖像）。

　　 在這里，沒有任何事物的屬性是固定的，一切都處于有序地循環(huán)之中，就像泛靈論支持者所期望的那樣，又好比保羅·西涅克（Paul Signac）的《和諧時光 Au temps d’harmonie》，打破了眾生、王國和文化的藩籬，超越了現(xiàn)實和夢想的邊界。這是因為一切都被混合、巧置在這些五彩斑斕的廣袤土地上，使這些裝飾性與象征性并存的元素緊密棲居：豐富的植被讓人聯(lián)想起中世紀(jì)代表圣母的“封閉花園（hortus conclusus）”；而這種空間的編織方式則喚起了工藝美術(shù)運(yùn)動（The Arts & Crafts Movement）中那些極具生命力的圖案與符號，以及千朵繁花（Millefleurs）風(fēng)格的掛毯，其中的植物和動物，亦真亦幻。

　　 在這些空間的深處，有一種想象力滋養(yǎng)著一切，如同色彩和光線一般，沒有邊際和限制，閃現(xiàn)著無數(shù)種可能性。對塔瑪麗·伯瑞利而言，若要在一頁紙上放下整個世界，通過重構(gòu)來讓它遠(yuǎn)離危險，所能做的就是畫出無限。

　　 撰文：Guitemie Maldonado，藝術(shù)史學(xué)家

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