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　　周春芽作為一名跨越“傷痕”時(shí)期、“鄉(xiāng)土繪畫”、“85新潮”等幾個(gè)藝術(shù)史進(jìn)程，目前仍活躍且市場(chǎng)表現(xiàn)穩(wěn)健的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，實(shí)屬難得。他的作品，從“石頭”到“綠狗”再到“桃花”，一直飽含探索和融合的深情，灑脫、耀眼的作品引人徜徉在極賦思考和生命力的藝術(shù)大觀中。

2022西泠秋拍

Lot 1494

周春芽（b.1955）桃樹林中的愛(ài)

布面 油畫

2006年作

簽名：2006 周春芽Zhouchunya

出版：1.《藝術(shù)跟蹤》第10期P192，藝術(shù)跟蹤雜志社，2006年8月刊。

2.《花間記》圖版，四川美術(shù)出版社，2007年。

3.《尋脈造山——寶龍美術(shù)館開館展》P99，寶龍美術(shù)館，2017年。

展覽：1.“尋脈造山——寶龍美術(shù)館開館展”，寶龍美術(shù)館，上海，2017年11月。

2.“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究”，園美術(shù)館，溫州，2021年10月。

320×220cm

RMB: 6,000,000-8,000,000

春生芽

　　2005年左右，周春芽開始了“桃花”系列的創(chuàng)作。一開始，“桃花”作為“紅人”的背景出現(xiàn)，他通過(guò)一次次對(duì)于“桃花”與“紅人”的不斷實(shí)踐與表達(dá)，以自然而然的方式，逐漸構(gòu)建出完整鮮活的生命意象與內(nèi)在本質(zhì)。充盈著生命欲望的釋放（桃花）與自傳式的對(duì)其個(gè)體經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)書寫（紅人），可視為藝術(shù)家對(duì)自身狀態(tài)的把握和訴說(shuō)。

　　周春芽曾在采訪中坦言，“畫花使我想到傳統(tǒng)，我喜歡生命旺盛的東西。春天在成都附近的桃花山看桃花時(shí)，那漫山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈噴張，讓我感覺(jué)到原始生命力的律動(dòng)。”亦如評(píng)論家呂澎所說(shuō)，桃花是周春芽的心境，在不斷展開的桃花和樹枝的世界里，心境也在不斷的展開。

　　“他創(chuàng)作的狀態(tài)一直保持得很好，個(gè)性上心態(tài)很好、很率性、很年輕，始終對(duì)生活保持著熱情和好奇心，人和畫很統(tǒng)一。我特別羨慕他的是能一直保持很好的狀態(tài)。他的《桃花》系列剛出來(lái)的時(shí)候我看了很激動(dòng)，還跟朋友講‘老藝術(shù)家越畫越好了’，還能畫出這種很有激情的東西，讓我印象很深。”

——張曉剛（藝術(shù)家）

　　也正是在2005年，周春芽獲得了他家鄉(xiāng)晚清先賢龔晴皋的書法對(duì)聯(lián)"湖上修眉遠(yuǎn)山色，風(fēng)前薄面小桃花"。漸漸地，“桃花”與“紅人”合二為一，用大自然最本真的妖冶和迷人示人。

　　正如周春芽本人在2006年個(gè)展開幕前所說(shuō)，“很久之前就曾畫過(guò)桃花，但真正的系列創(chuàng)作，是從2006年開始的?！?“有朋友說(shuō)我的畫具有一種‘溫和的暴力意味’，實(shí)在是說(shuō)的太貼切了，我的繪畫趣味總是在‘溫和’與‘暴力’之間——由狼狗到桃花又開始了一次由‘暴力’到‘溫和’的轉(zhuǎn)換?！?nbsp;

桃開花

　　從2022西泠秋拍上的這幅作品（繪于2006年）中我們不難看出，早期的“桃花”奔放熱情，不被具體的外形所拘束，手法上結(jié)合了一些中國(guó)畫傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)和審美，花卉不僅有傳統(tǒng)繪畫的寫意和典雅，也有他個(gè)人賦予畫面的自由和艷麗。畫面色彩強(qiáng)烈，但卻比后期的“桃花”來(lái)得自然灑脫。

　　看近處，一兩枝“深紅”橫在“鏡頭”邊側(cè)，卻無(wú)法擋住中景也是畫面C位的那一枝雄壯的枝干，這一樹充滿力量的桃花，像穿梭于云雨間的抬頭云龍般，從肥沃的土地中拔地而出，仰天長(zhǎng)嘯。進(jìn)而伸展出了層層“淺紅”和新綠，鋪向遠(yuǎn)景鋪滿整個(gè)畫面。土壤、背景中的綠色和高處的花枝都呈現(xiàn)出一種斜線的不穩(wěn)定性，向畫面的右上角延伸。

　　就如有的藝術(shù)評(píng)論所說(shuō)的：“（周春芽2000-2006年間的創(chuàng)作）……呈現(xiàn)出輕松而恣意任為的造化。揮灑自如、出神入化的用筆，更滲透一種深厚的抒懷，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化基因?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)的影響，是民族性的延續(xù)?！?

　　畫面近景、中景、遠(yuǎn)景，背景色自下而上的棕色、綠色和淺藍(lán)色，無(wú)一不體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖和美感。畫面中的桃樹像畫家本人一樣，儒雅地伸出友好的“手”（畫面右下角的一束花枝），又將觀者的視線隨它一氣呵成的枝干，遙指向孕育他的土地和廣闊的桃花園，也像是在向觀者提問(wèn)：“桃花一簇開無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。

　　“桃花嚴(yán)格講雖然是中國(guó)傳統(tǒng)的題材，但是我畫的時(shí)候比較開放?！敝艽貉吭寡?，自己深受新表現(xiàn)主義思潮的影響。在他的作品中，厚重而濃烈的色彩帶來(lái)了巨大的視覺(jué)沖擊，這種藝術(shù)的美是震撼人心的。

　　在“桃花”系列作品里，周春芽采用了分層處理畫面肌理的方式。顏料中調(diào)色油的大量使用讓色彩在畫布上的延展顯得更為流暢，細(xì)膩的筆法強(qiáng)化了花卉的生命力，令人不禁為之贊嘆。延續(xù)“綠狗”和“紅人”的創(chuàng)作習(xí)慣，他畫花由內(nèi)而外呈現(xiàn)出明媚的色彩，豐富的層次緩解了視覺(jué)的疲勞，讓畫面主體的表現(xiàn)趨于平緩而不會(huì)讓人覺(jué)得突兀。

　　如果說(shuō)在“桃花”系列作品中、各式各樣的紅色是當(dāng)之無(wú)愧的主角，那么綠色則是不可或缺的重要配角。在周春芽看來(lái)，綠色是安靜的、浪漫的和抒情的。畫面下部鋪陳的大塊綠色為畫面帶來(lái)些許克制的意味，在總體上顯得清新自然。雖然花的數(shù)量沒(méi)有其他畫作里那么多，但綠色的襯托還是讓花兒呈現(xiàn)出了“繁花似錦”的美好姿態(tài)。醒目的色彩搭配，很好地傳達(dá)出了藝術(shù)家高漲的創(chuàng)作熱情。如果說(shuō)桃花象征著人類蓬勃的生命力、那紅綠的配合則象征著人與自然的融合并濟(jì)。

《桃樹林中的愛(ài)》在周春芽畫室中

花非花

　　花卉歷來(lái)是藝術(shù)界的主角，周春芽將“桃花”在與“綠狗”和“紅人”的對(duì)話和對(duì)撞中獲得了溫柔的新生。他在“桃花”系列作品中富于變幻，妖嬈的色彩所表現(xiàn)出來(lái)的更是生命的激情與活力?；ò甑幕鸺t展現(xiàn)出夸張的明媚和燦爛，這是獨(dú)屬于錦官城的熱辣，訴說(shuō)出一種極盛之后介于放縱與衰敗之間的不安。這種情緒是人類生命本能的體現(xiàn)。短暫的花期臂喻著生命的稍縱即逝，揭示出怒放和凋謝的對(duì)立與統(tǒng)一。

2022西泠秋拍

Lot 1495

周春芽（b.1955）綠狗

紙本 油畫

2002年作

簽名：2002周春芽 ZhouChunya

說(shuō)明：附北莊文化藝術(shù)中心原作保證書。

105×75cm

RMB: 650,000-850,000

　　他曾直言：“我描繪的就是‘色和情’。人類與生俱來(lái)的欲望，也是旺盛生命的表現(xiàn)，正如同春天綻放的桃花一般，我沒(méi)有必要去回避?！?nbsp;在一種流動(dòng)的色彩情緒中放縱著真誠(chéng)而本能的幻想，在一種宏大的場(chǎng)景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力！

　　周春芽的桃花，看似寫實(shí)卻是在寫意，讓人感受到其中的熱情、暴力和欲望，他曾說(shuō)過(guò)“‘潰爛之處艷若桃李’，反話正聽，這句話卻是對(duì)我繪畫的最高評(píng)價(jià)?！?

　　畫面中的桃樹并非寫實(shí)的桃樹，像是光滑有力的軀干。客觀意象通過(guò)中化了的“表現(xiàn)主義”語(yǔ)言風(fēng)格，加之強(qiáng)烈的感情表述，形成了周春芽獨(dú)特鮮明的個(gè)人風(fēng)格?！笆^”“綠狗”“桃花”，無(wú)一不是周春芽實(shí)現(xiàn)中國(guó)式圖像和符號(hào)高度融合的表現(xiàn)對(duì)象，它們?cè)趲Ыo觀者震撼和思考的同時(shí)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上留下了不可磨滅的腳印。

　　筆者從這巨幅畫作中看到了兒時(shí)春天桃花園的絢爛和美好，看到了深紅淺紅相伴下的茁壯，看到了愛(ài)情和情欲的曖昧和迷離，看到了生命周始的欣喜和期待，看到了藝術(shù)家對(duì)“桃花”這個(gè)系列的熱愛(ài)和詮釋。如同經(jīng)過(guò)秋冬的蟄伏，當(dāng)春天的暖氣流吹拂大地的時(shí)候，萬(wàn)物如桃花般盛開，綻放自然界和人們心中最美的色彩。

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