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▲主視覺—滿庭芳華

▲創(chuàng)意色彩視覺交互秀《滿庭芳·國色》 攝影賈寧旨

　　2023中央廣播電視總臺春晚在營造歡樂吉祥氛圍的同時展現(xiàn)了雅致詩意的東方美學，彰顯了中華傳統(tǒng)文化的豐厚內(nèi)涵。吉祥而又典雅的舞美視覺美學成為本屆春晚的一大亮點，整場晚會的舞美視覺設計貫徹將中國傳統(tǒng)色在春晚舞臺上進行創(chuàng)新性、系統(tǒng)化應用的理念。通過深掘中國傳統(tǒng)色彩，在“尋色”和“拾色”中構建春晚色彩應用體系；融合科技創(chuàng)新，在“弄色”和“舞色”中演繹中華傳統(tǒng)文化之美；以當代的舞臺視覺美學來詮釋中華傳統(tǒng)文化中豐富的文化意涵和美學氣象。

中華傳統(tǒng)色彩點染滿庭芳華

　　2023年總臺春晚舞美凸顯“滿庭芳”主題意境，總導演于蕾和副總導演鄒為在晚會策劃階段提出了以宋代詞牌名“滿庭芳”為主題定位，取意自中國古典文學詞牌名，通過舞美、多媒體、節(jié)目視覺等各個方面，共同營造祈愿圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。視覺設計團隊秉承這一理念，將中國傳統(tǒng)文化中的年俗美學與文人美學相融合，形成“吉慶”與“典雅”交融的視覺美學氣質(zhì)；并將傳統(tǒng)藝術形式與現(xiàn)代視覺科技相結合，形成“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”交織的視覺美學表達。

　　為整體性、系統(tǒng)性地提升整臺晚會的美學調(diào)性，我作為視覺總監(jiān)帶領團隊建立了一套屬于春晚的色彩系統(tǒng)，并設計了一本色彩系統(tǒng)應用手冊，這在春晚的歷史上尚屬首次。這本手冊為所有參與創(chuàng)作和制作的團隊與個人提供了一套行之有效的配色工具及色彩應用指南，這既大大提高了設計和制作效率，又為形成柔和雅致、內(nèi)蘊豐厚的整體視覺美學奠定了重要的基礎。 

　　色彩系統(tǒng)的建構和應用邏輯概括為“尋色”“拾色”“弄色”“舞色”4個階段，運用于整場晚會之中。同時，主創(chuàng)團隊依據(jù)色彩系統(tǒng)的設定，并結合“滿庭芳”的主題意象，以“滿庭芳華”“玉堂富貴”“春暖花開”作為子主題，設計出一系列由不同色彩和圖像構成的、可以動態(tài)變換的、被親切地稱為“值班”的春晚主視覺，這些“值班”展現(xiàn)在節(jié)目之間、主持人串場、零點倒計時以及晚會最后的《難忘今宵》等重要節(jié)點上。團隊致力于將中國傳統(tǒng)色這樣的文化遺產(chǎn)活化到春晚舞臺，讓大眾在色彩的浸染之中感知中國色彩的文化意蘊?！　?/p>

深掘中國傳統(tǒng)色彩構建

春晚色彩系統(tǒng)

　　本次春晚色彩系統(tǒng)設計的起點源自于對中國傳統(tǒng)色彩的追尋，古人從自然萬物、天地四時中尋覓色彩，每一種顏色皆如詩如畫、韻致斐然。如“春辰”是一種草木萌動之色，于《史記·天官書》中記載“辰星之色：春，青黃”，展現(xiàn)了春天到來、萬物復蘇的自然氣象；“香葉紅”在秋天霜降時節(jié)，楓葉漸紅，既代表了葉子的顏色，又象征了一種自然轉換的意象；“暮山紫”是夕陽掛樹、余暉罩山時的薄紫色，在王勃的《滕王閣序》中“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，描繪了一種山水之間光影色彩變幻的意境……這些顏色不僅是對于世間色彩的命名和描繪，更蘊含了中國人的時空觀和生命觀。對色彩的追溯不僅可以讓我們找到文化根源，發(fā)現(xiàn)文化底色，還能通過“尋色”來激發(fā)人們對于美好生活的向往。這種“尋色”飽含著中國人對自然的敬意、對生活的詩意和對未來的寓意。

　　遵循著這樣的理念，團隊首先從中國傳統(tǒng)色中“拾色”——提煉并組合出5個具有吉祥寓意的吉祥五色，分別為“吉祥紅”，色彩源自楓葉紅、覆盆子紅，寓意“一團吉祥高高掛，四季平安，五谷豐”；“富貴黃”，色彩源自金盞黃、梔子黃，寓意“福貴黃中望秋山，萬里無云，萬里天”；“福壽綠”，色彩源自春辰、槐花黃綠，寓意“福祿綠神坐上乘，天地萬物，共繁榮”；“延年青”，色彩源自蒿色、美蝶綠，寓意“延年青上擺喜宴，福壽安康，春常在”；“如意藍”，色彩源自飛燕草藍、群青，寓意“如意藍里點絳紅，心想事成，真如愿”，通過吉祥色展現(xiàn)出中國人對美好生活的期盼與表達。然后，團隊將每個主色延展成8種延伸色，形成40種可應用色板，以及10套配色模版，根據(jù)舞臺視覺的應用特點，建構出一套能體現(xiàn)春晚吉祥美學特點的色彩系統(tǒng)。依托中國傳統(tǒng)色彩體系構建，以正色為經(jīng)，間色為緯，追求傳統(tǒng)文化中柔和雅致、內(nèi)蘊豐厚的色彩基調(diào)，織就春晚色彩體系的傳承與創(chuàng)新之美。

融合科技創(chuàng)新演繹

傳統(tǒng)色彩的意蘊

　　色彩系統(tǒng)的應用是一個非常具有挑戰(zhàn)的跨學科系統(tǒng)工程。如何通過各種觀看終端的屏幕來完美呈現(xiàn)色彩的表現(xiàn)也是團隊著力攻堅的課題之一。藝術的“弄色”需要科技的“校色”方式來支撐，從設計、制作、錄制到直播，每個環(huán)節(jié)都要不斷通過設計師和工程師聯(lián)合的測試、校準和調(diào)整，才能實現(xiàn)最佳的色彩呈現(xiàn)。其中，為了營造出舞蹈節(jié)目《碇步橋》中煙雨江南的絕美意境，找尋契合整體氛圍并能與舞蹈演員服裝呼應的最“完美”的藍色，在制作階段嘗試了20余種不同的藍色版本，最后在各方商議之下確定了觀眾所看到的融合了江南扎染色彩的“碇步橋藍”。同時，在視覺內(nèi)容中融入江南風格的建筑群落、潺潺溪流、綿延山脈等元素，通過“巧用AR”的方式，以三維虛擬的山水環(huán)境輔以舞蹈，巧妙地借助地屏鏡面反射，倒映出舞者的曼妙舞姿，舞蹈演員以舞敘事，在和諧高雅的藍色調(diào)中，將少女思念家鄉(xiāng)的情緒揮灑得淋漓盡致，展現(xiàn)了江南文化獨特的詩情畫意。

　　將色彩系統(tǒng)應用到具體節(jié)目視覺的過程，被稱為“舞色”。色彩不僅是一種視覺要素，其本身更是一種文化觀念，主創(chuàng)團隊特別以中國色為主題創(chuàng)作了創(chuàng)意交互視覺秀節(jié)目《滿庭芳·國色》，依托現(xiàn)代視覺技術，將中國傳統(tǒng)色彩的優(yōu)雅絢爛外化為舞臺上的炫酷呈現(xiàn)。從春日桑葉初生中感受“湘葉”熱烈的嫩綠黃，從晴空“天縹”處采得清雅的淺藍，從夕陽掛樹、煙光凝中尋得“暮山紫”……《滿庭芳·國色》從四序更迭中追尋中國傳統(tǒng)色彩，視覺團隊運用AR技術使舞臺宛如色彩幻境，同時以現(xiàn)場實時拍攝結合CG特效、AI圖像生成等制作技術，將中國傳統(tǒng)的五正色“青、白、黃、赤、黑”對應為“群青”“凝脂”“湘葉”“桃紅”“沉香”，賦予5位青年舞者搭配水袖、折扇、油傘、翎子、劍以不同舞蹈形式演繹，通過完成鏡頭匹配、特效合成、多級調(diào)色等復雜技術流程，使舞者仿若置身于潑墨畫卷中。在音樂與舞蹈的不斷交織過程中呈現(xiàn)出萬千變幻的自然色彩視覺意象，將中國傳統(tǒng)色彩唱成歌舞為畫、如詩如幻，一展?jié)M庭芳華。中國顏色象征中國文化精神，也點燃了國人從中華傳統(tǒng)美學中復古尋色的熱潮。

　　此外，整場晚會眾多歌舞類、戲曲類、武術類、雜技類等節(jié)目，依托科技的力量在“弄色”與“舞色”過程中營造中國美學的文化意境，創(chuàng)造性地傳承與創(chuàng)新性地弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。歌曲《百鳥歸巢》以古韻“南音”融合現(xiàn)代流行風格，形成一場婉轉典雅的音樂邂逅。視覺團隊從燕尾飛檐的古厝和流光溢彩的金蒼秀等泉州非遺傳統(tǒng)元素中，取古厝的建筑形態(tài)和磚紅之色，金蒼秀的紋樣圖案和金絲、銀絲的色彩共同構建視覺內(nèi)容。再結合XR舞臺虛擬場景、360度自由視角等科技手段，營造出一幅百鳥翱翔的吉祥盛景。雜技《龍躍神州》的視覺色彩創(chuàng)作取用幡幅的綢布紅與幡桿的毛竹青進行搭配，與驚絕艷絕的中幡技藝語匯融合，展現(xiàn)出傳統(tǒng)非遺的磅礴氣勢；少兒技藝《我和爺爺踩高蹺》背屏畫面以色澤亮麗的銀朱紅、色感莊重的琉璃藍、鮮明活潑的明黃等色彩搭配凸顯出極具山東民俗特色的舞臺建筑道具，與表演內(nèi)容相得益彰，濃郁的年俗與喜慶氣息撲面而來。

　　這些節(jié)目將表演內(nèi)容、非遺元素與色彩系統(tǒng)有機融合在一起，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)色彩的細膩之美、曼妙之美、詩意之美，更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的意境之美。

　　2023總臺春晚舞臺視覺創(chuàng)意與設計致力于以當代的舞臺視覺美學來詮釋中華傳統(tǒng)文化中豐富的文化意涵和美學氣象。中國傳統(tǒng)色，非止于繪色描彩、感懷觀象之辭，更是中國傳統(tǒng)美學的一種呈現(xiàn)，蘊含了中國人的時空觀和生命觀?？偱_春晚將中國傳統(tǒng)色彩與影像科技創(chuàng)新性融合，藝術轉化于視聽媒體中，創(chuàng)造了一場充分洋溢著文化自信、具有民族文化魅力、追求美學精神共鳴的視聽盛宴。

（作者系中央美術學院設計學院教授）

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