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▲主視覺—滿庭芳華

▲創(chuàng)意色彩視覺交互秀《滿庭芳·國(guó)色》 攝影賈寧旨

　　2023中央廣播電視總臺(tái)春晚在營(yíng)造歡樂吉祥氛圍的同時(shí)展現(xiàn)了雅致詩(shī)意的東方美學(xué)，彰顯了中華傳統(tǒng)文化的豐厚內(nèi)涵。吉祥而又典雅的舞美視覺美學(xué)成為本屆春晚的一大亮點(diǎn)，整場(chǎng)晚會(huì)的舞美視覺設(shè)計(jì)貫徹將中國(guó)傳統(tǒng)色在春晚舞臺(tái)上進(jìn)行創(chuàng)新性、系統(tǒng)化應(yīng)用的理念。通過深掘中國(guó)傳統(tǒng)色彩，在“尋色”和“拾色”中構(gòu)建春晚色彩應(yīng)用體系；融合科技創(chuàng)新，在“弄色”和“舞色”中演繹中華傳統(tǒng)文化之美；以當(dāng)代的舞臺(tái)視覺美學(xué)來詮釋中華傳統(tǒng)文化中豐富的文化意涵和美學(xué)氣象。

中華傳統(tǒng)色彩點(diǎn)染滿庭芳華

　　2023年總臺(tái)春晚舞美凸顯“滿庭芳”主題意境，總導(dǎo)演于蕾和副總導(dǎo)演鄒為在晚會(huì)策劃階段提出了以宋代詞牌名“滿庭芳”為主題定位，取意自中國(guó)古典文學(xué)詞牌名，通過舞美、多媒體、節(jié)目視覺等各個(gè)方面，共同營(yíng)造祈愿圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。視覺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)秉承這一理念，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的年俗美學(xué)與文人美學(xué)相融合，形成“吉慶”與“典雅”交融的視覺美學(xué)氣質(zhì)；并將傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代視覺科技相結(jié)合，形成“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”交織的視覺美學(xué)表達(dá)。

　　為整體性、系統(tǒng)性地提升整臺(tái)晚會(huì)的美學(xué)調(diào)性，我作為視覺總監(jiān)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)建立了一套屬于春晚的色彩系統(tǒng)，并設(shè)計(jì)了一本色彩系統(tǒng)應(yīng)用手冊(cè)，這在春晚的歷史上尚屬首次。這本手冊(cè)為所有參與創(chuàng)作和制作的團(tuán)隊(duì)與個(gè)人提供了一套行之有效的配色工具及色彩應(yīng)用指南，這既大大提高了設(shè)計(jì)和制作效率，又為形成柔和雅致、內(nèi)蘊(yùn)豐厚的整體視覺美學(xué)奠定了重要的基礎(chǔ)。 

　　色彩系統(tǒng)的建構(gòu)和應(yīng)用邏輯概括為“尋色”“拾色”“弄色”“舞色”4個(gè)階段，運(yùn)用于整場(chǎng)晚會(huì)之中。同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)依據(jù)色彩系統(tǒng)的設(shè)定，并結(jié)合“滿庭芳”的主題意象，以“滿庭芳華”“玉堂富貴”“春暖花開”作為子主題，設(shè)計(jì)出一系列由不同色彩和圖像構(gòu)成的、可以動(dòng)態(tài)變換的、被親切地稱為“值班”的春晚主視覺，這些“值班”展現(xiàn)在節(jié)目之間、主持人串場(chǎng)、零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)以及晚會(huì)最后的《難忘今宵》等重要節(jié)點(diǎn)上。團(tuán)隊(duì)致力于將中國(guó)傳統(tǒng)色這樣的文化遺產(chǎn)活化到春晚舞臺(tái)，讓大眾在色彩的浸染之中感知中國(guó)色彩的文化意蘊(yùn)?！　?/p>

深掘中國(guó)傳統(tǒng)色彩構(gòu)建

春晚色彩系統(tǒng)

　　本次春晚色彩系統(tǒng)設(shè)計(jì)的起點(diǎn)源自于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)色彩的追尋，古人從自然萬物、天地四時(shí)中尋覓色彩，每一種顏色皆如詩(shī)如畫、韻致斐然。如“春辰”是一種草木萌動(dòng)之色，于《史記·天官書》中記載“辰星之色：春，青黃”，展現(xiàn)了春天到來、萬物復(fù)蘇的自然氣象；“香葉紅”在秋天霜降時(shí)節(jié)，楓葉漸紅，既代表了葉子的顏色，又象征了一種自然轉(zhuǎn)換的意象；“暮山紫”是夕陽掛樹、余暉罩山時(shí)的薄紫色，在王勃的《滕王閣序》中“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，描繪了一種山水之間光影色彩變幻的意境……這些顏色不僅是對(duì)于世間色彩的命名和描繪，更蘊(yùn)含了中國(guó)人的時(shí)空觀和生命觀。對(duì)色彩的追溯不僅可以讓我們找到文化根源，發(fā)現(xiàn)文化底色，還能通過“尋色”來激發(fā)人們對(duì)于美好生活的向往。這種“尋色”飽含著中國(guó)人對(duì)自然的敬意、對(duì)生活的詩(shī)意和對(duì)未來的寓意。

　　遵循著這樣的理念，團(tuán)隊(duì)首先從中國(guó)傳統(tǒng)色中“拾色”——提煉并組合出5個(gè)具有吉祥寓意的吉祥五色，分別為“吉祥紅”，色彩源自楓葉紅、覆盆子紅，寓意“一團(tuán)吉祥高高掛，四季平安，五谷豐”；“富貴黃”，色彩源自金盞黃、梔子黃，寓意“福貴黃中望秋山，萬里無云，萬里天”；“福壽綠”，色彩源自春辰、槐花黃綠，寓意“福祿綠神坐上乘，天地萬物，共繁榮”；“延年青”，色彩源自蒿色、美蝶綠，寓意“延年青上擺喜宴，福壽安康，春常在”；“如意藍(lán)”，色彩源自飛燕草藍(lán)、群青，寓意“如意藍(lán)里點(diǎn)絳紅，心想事成，真如愿”，通過吉祥色展現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)美好生活的期盼與表達(dá)。然后，團(tuán)隊(duì)將每個(gè)主色延展成8種延伸色，形成40種可應(yīng)用色板，以及10套配色模版，根據(jù)舞臺(tái)視覺的應(yīng)用特點(diǎn)，建構(gòu)出一套能體現(xiàn)春晚吉祥美學(xué)特點(diǎn)的色彩系統(tǒng)。依托中國(guó)傳統(tǒng)色彩體系構(gòu)建，以正色為經(jīng)，間色為緯，追求傳統(tǒng)文化中柔和雅致、內(nèi)蘊(yùn)豐厚的色彩基調(diào)，織就春晚色彩體系的傳承與創(chuàng)新之美。

融合科技創(chuàng)新演繹

傳統(tǒng)色彩的意蘊(yùn)

　　色彩系統(tǒng)的應(yīng)用是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)的跨學(xué)科系統(tǒng)工程。如何通過各種觀看終端的屏幕來完美呈現(xiàn)色彩的表現(xiàn)也是團(tuán)隊(duì)著力攻堅(jiān)的課題之一。藝術(shù)的“弄色”需要科技的“校色”方式來支撐，從設(shè)計(jì)、制作、錄制到直播，每個(gè)環(huán)節(jié)都要不斷通過設(shè)計(jì)師和工程師聯(lián)合的測(cè)試、校準(zhǔn)和調(diào)整，才能實(shí)現(xiàn)最佳的色彩呈現(xiàn)。其中，為了營(yíng)造出舞蹈節(jié)目《碇步橋》中煙雨江南的絕美意境，找尋契合整體氛圍并能與舞蹈演員服裝呼應(yīng)的最“完美”的藍(lán)色，在制作階段嘗試了20余種不同的藍(lán)色版本，最后在各方商議之下確定了觀眾所看到的融合了江南扎染色彩的“碇步橋藍(lán)”。同時(shí)，在視覺內(nèi)容中融入江南風(fēng)格的建筑群落、潺潺溪流、綿延山脈等元素，通過“巧用AR”的方式，以三維虛擬的山水環(huán)境輔以舞蹈，巧妙地借助地屏鏡面反射，倒映出舞者的曼妙舞姿，舞蹈演員以舞敘事，在和諧高雅的藍(lán)色調(diào)中，將少女思念家鄉(xiāng)的情緒揮灑得淋漓盡致，展現(xiàn)了江南文化獨(dú)特的詩(shī)情畫意。

　　將色彩系統(tǒng)應(yīng)用到具體節(jié)目視覺的過程，被稱為“舞色”。色彩不僅是一種視覺要素，其本身更是一種文化觀念，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特別以中國(guó)色為主題創(chuàng)作了創(chuàng)意交互視覺秀節(jié)目《滿庭芳·國(guó)色》，依托現(xiàn)代視覺技術(shù)，將中國(guó)傳統(tǒng)色彩的優(yōu)雅絢爛外化為舞臺(tái)上的炫酷呈現(xiàn)。從春日桑葉初生中感受“湘葉”熱烈的嫩綠黃，從晴空“天縹”處采得清雅的淺藍(lán)，從夕陽掛樹、煙光凝中尋得“暮山紫”……《滿庭芳·國(guó)色》從四序更迭中追尋中國(guó)傳統(tǒng)色彩，視覺團(tuán)隊(duì)運(yùn)用AR技術(shù)使舞臺(tái)宛如色彩幻境，同時(shí)以現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)拍攝結(jié)合CG特效、AI圖像生成等制作技術(shù)，將中國(guó)傳統(tǒng)的五正色“青、白、黃、赤、黑”對(duì)應(yīng)為“群青”“凝脂”“湘葉”“桃紅”“沉香”，賦予5位青年舞者搭配水袖、折扇、油傘、翎子、劍以不同舞蹈形式演繹，通過完成鏡頭匹配、特效合成、多級(jí)調(diào)色等復(fù)雜技術(shù)流程，使舞者仿若置身于潑墨畫卷中。在音樂與舞蹈的不斷交織過程中呈現(xiàn)出萬千變幻的自然色彩視覺意象，將中國(guó)傳統(tǒng)色彩唱成歌舞為畫、如詩(shī)如幻，一展?jié)M庭芳華。中國(guó)顏色象征中國(guó)文化精神，也點(diǎn)燃了國(guó)人從中華傳統(tǒng)美學(xué)中復(fù)古尋色的熱潮。

　　此外，整場(chǎng)晚會(huì)眾多歌舞類、戲曲類、武術(shù)類、雜技類等節(jié)目，依托科技的力量在“弄色”與“舞色”過程中營(yíng)造中國(guó)美學(xué)的文化意境，創(chuàng)造性地傳承與創(chuàng)新性地弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。歌曲《百鳥歸巢》以古韻“南音”融合現(xiàn)代流行風(fēng)格，形成一場(chǎng)婉轉(zhuǎn)典雅的音樂邂逅。視覺團(tuán)隊(duì)從燕尾飛檐的古厝和流光溢彩的金蒼秀等泉州非遺傳統(tǒng)元素中，取古厝的建筑形態(tài)和磚紅之色，金蒼秀的紋樣圖案和金絲、銀絲的色彩共同構(gòu)建視覺內(nèi)容。再結(jié)合XR舞臺(tái)虛擬場(chǎng)景、360度自由視角等科技手段，營(yíng)造出一幅百鳥翱翔的吉祥盛景。雜技《龍躍神州》的視覺色彩創(chuàng)作取用幡幅的綢布紅與幡桿的毛竹青進(jìn)行搭配，與驚絕艷絕的中幡技藝語匯融合，展現(xiàn)出傳統(tǒng)非遺的磅礴氣勢(shì)；少兒技藝《我和爺爺踩高蹺》背屏畫面以色澤亮麗的銀朱紅、色感莊重的琉璃藍(lán)、鮮明活潑的明黃等色彩搭配凸顯出極具山東民俗特色的舞臺(tái)建筑道具，與表演內(nèi)容相得益彰，濃郁的年俗與喜慶氣息撲面而來。

　　這些節(jié)目將表演內(nèi)容、非遺元素與色彩系統(tǒng)有機(jī)融合在一起，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)色彩的細(xì)膩之美、曼妙之美、詩(shī)意之美，更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的意境之美。

　　2023總臺(tái)春晚舞臺(tái)視覺創(chuàng)意與設(shè)計(jì)致力于以當(dāng)代的舞臺(tái)視覺美學(xué)來詮釋中華傳統(tǒng)文化中豐富的文化意涵和美學(xué)氣象。中國(guó)傳統(tǒng)色，非止于繪色描彩、感懷觀象之辭，更是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一種呈現(xiàn)，蘊(yùn)含了中國(guó)人的時(shí)空觀和生命觀?？偱_(tái)春晚將中國(guó)傳統(tǒng)色彩與影像科技創(chuàng)新性融合，藝術(shù)轉(zhuǎn)化于視聽媒體中，創(chuàng)造了一場(chǎng)充分洋溢著文化自信、具有民族文化魅力、追求美學(xué)精神共鳴的視聽盛宴。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授）

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