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（1/5）你和我， 保持凝視

（2/5）卡斯滕·尼古拉《摩爾紋玻璃 》210cm * 300cm * 300cm 年代：2010

（3/5）馬庫斯·呂佩爾茲《女婢、玩具動(dòng)作、女人和鏡子》載體：銅 年代：1993 - 1995

（4/5）童文敏《海島 》五頻道錄像（彩色、有聲） 年代：2019

（5/5）張培力《現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道：物證一號(hào)》載體：小客車、針孔攝像機(jī)、實(shí)況錄像 年代：2009

　　展覽名稱：你和我， 保持凝視

　　展覽時(shí)間：2023/02/17~2023/05/28

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1-3樓 -(昊美術(shù)館)

　　主辦單位：昊美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：aaajiao ，達(dá)倫 · 阿爾蒙德、艾爾蘭迪、奧里特 · 阿瑟瑞、胡昀、托比亞斯 ·雷貝格、 李燎、李昢、李庸白、厲檳源、林科、林天苗、劉韡、陸壘、馬庫斯 · 呂佩爾茨、卡斯滕 ·尼 古拉、施勇、童文敏、 楊詰蒼、葉凌瀚、于吉、張培力、周文斗、周嘯虎

　　 策展人：徐天儀

　　 我的世紀(jì)，我的野獸，誰能

　　 看進(jìn)你的眼

　　 并用他自己的血，彌合

　　 兩個(gè)世紀(jì)的脊骨？

　　 曼德爾施塔姆（Osip Mandelstam，1891--1938 )在 20 世紀(jì)之初寫下這首《世紀(jì)》（節(jié)選，1923 年），表達(dá)了對(duì)這個(gè)世紀(jì)的憧憬與希望， 同時(shí)也呈現(xiàn)了“詩人與時(shí)代”的沖突。 之后他又在另一首詩中寫道：“不，我不是任何人的同時(shí)代人” ( 1924 年）。

　　 《世紀(jì)》這首詩此后曾作為引文出現(xiàn)在阿甘本的《何為同時(shí)代?》和巴迪歐的《世紀(jì)》中。 在《何為同時(shí)代？》 中，阿甘本借此表達(dá)“同時(shí)代的人是緊緊保持對(duì)自己時(shí)代的凝視以感知時(shí)代的光芒及其黑暗（更多地是黑暗而非光芒）的人。一切時(shí)代，對(duì)那些對(duì)同時(shí)代性有所經(jīng)驗(yàn)的人來說，都是晦暗的?！倍偷蠚W在 20 世紀(jì)末引用這首 20 世紀(jì)初所寫的詩，則是認(rèn)為，曼德爾施塔曼在詩中已經(jīng)指出，“野獸”作為新生的、脆弱易碎的存在，在世紀(jì)之初注定是曇花一現(xiàn)。巴迪歐敲打的正是這根“脊骨”。

　　 眾所周知，20世紀(jì)是分裂的世紀(jì)，而試圖了解這種“分裂”的方式，不只是要知道在這個(gè)   世紀(jì)所發(fā)生的事情，更重要的是這個(gè)世紀(jì)的人在想什么。不去追問這個(gè)世紀(jì)的人在想什么， 僅僅是將事件的發(fā)生進(jìn)行標(biāo)簽，那么我們既看不到今天，也阻止不了事件的重蹈覆轍。  同理，這個(gè)世紀(jì)也從開始就無關(guān)于“未來”。

　　 你和我作為對(duì)同時(shí)代有所經(jīng)驗(yàn)的人， 是構(gòu)成同時(shí)代性復(fù)雜時(shí)間脈絡(luò)和多重時(shí)間的最小單位。 因此，我們無法按照線性的時(shí)間來描述事件的性質(zhì)。本次展覽作為昊美術(shù)館 (上海) 開館五周年舉辦的特別展覽 ，精選館藏作品中包括李昢、劉韡、張培力、林天苗、馬庫斯 · 呂佩   爾茨、卡斯滕 ·尼古拉在內(nèi)的20 余位國內(nèi)外藝術(shù)家的 30 余件裝置和影像作品。和以往以線性時(shí)間為脈絡(luò)，對(duì)館藏作品進(jìn)行標(biāo)簽的方式不同，本次展覽以“同時(shí)代的人是緊緊保持對(duì)   自己時(shí)代的凝視”為線索，以“你和我”為名，在展廳中，“你和我”即與空間對(duì)話的直接核心，填補(bǔ)了主體與場(chǎng)景的缺席；對(duì)世紀(jì)悲劇的發(fā)生做出反思，于當(dāng)代事件和過去參考之間取得聯(lián)系；從社會(huì)學(xué)的角度定義時(shí)間，將“當(dāng)下”作為過去與未來的劃分點(diǎn)；從社會(huì)裝置出發(fā)，在文化的層面瓦解和反轉(zhuǎn)語言；再認(rèn)識(shí)物質(zhì)肉體之外的文化表征，對(duì)抗碎片化的數(shù)字世界；并在數(shù)字世界中，轉(zhuǎn)變?yōu)闊o法注銷的有機(jī)生命形式。

　　 然而，不類同于時(shí)代，不按照時(shí)間性行動(dòng)，以時(shí)間的創(chuàng)造性重組方式來構(gòu)建非線性歷史的嘗試本身也陷入了現(xiàn)代歷史觀中。作品與作品之間的潛在敘事，不過是依賴外界給予的信息作出的判斷。  你和我仍需保持凝視，以感知時(shí)代的光芒及其黑暗。

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